Чтение онлайн

0,05 сек - для оперных. Вредное влияние на акустику зала оказывают большие вогнутые поверхности (напр., купольные и сводчатые формы потолков), фокусирующие отражённый звук. В зонах такого фоку-сирования получается повышенная интенсивность звука, приводящая к неравномерности звукового поля, переходящей при большом запаздывании отражённого звука в раздельное эхо.

Для создания хороших акустических условий необходима изоляция театр. зала от проникающих шумов. Стены и перекрытия зала должны проектироваться с соблюдением норм звукоизоляции. Двери зала делаются массивными, плотно закрывающимися, снабжаются тяжёлыми портьерами; ещё лучший эффект дают двойные двери с тамбуром. Машинные установки (вентиляторы, лебёдки и т. п.) монтируются на амортизаторах, изолирующих передачу сотрясений и звуковых колебаний. Для изоляции шумов, распространяющихся от вентиляторов по воздуховодам, устраиваются специальные глушители.

В зрительных залах больших размеров применяются звукоусилительные установки, основными элементами к-рых являются микрофоны, электронные усилительные устройства и громкоговорители.

Лит.: Л и ф ш и ц С. Я., Курс архитектурной акустики, 3 изд., М., 1937; Кнудсен В. О., Архитектурная акустика, Харьков - Киев, 1936; В а т с о н Ф. Р., Архитектурная акустика, М., 1948; Ингерслев Ф., Акустика в современной строительной практике, М., 1957. Ц. Л,

ЗДИХОВСКИЙ, Александр Афанасьевич (р. 12.IX. 1907)-украинский советский режиссёр. Нар.арт.УССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1945. С 1929 работал в Винницком т-ре оперы и балета. С 1933 - в Донецком т-ре оперы и балета (Луганск), где пост. свой первый спектакль "Чио-Чио-сан". С 1948 3.
– гл. режиссёр Донецкого т-ра оперы и балета.

Пост.: "Борис Годунов", "Евгений Онегин", "Пиковая дама", "Дубровский", "Аида", "Кармен", "Фауст"; "Наталка-Полтавка", "Тарас Бульба" Лысенко, "Запорожец за Дунаем"; "Тихий Дон"; "Броненосец "Потёмкин"" Чишко, "Молодая гвардия" Мейтуса, "В бурю" Хренникова, "Богдан Хмельницкий" Данькевича, "Вулкан" Яцевича и др. Е. В.

ЗЕГАДЛОВИЧ (Zegadlowicz), Эмиль (20.VII.1888- 24. II. 1941) польский писатель и драматург. Образование получил в Ягеллонском ун-те. Автор цикла баллад, проникнутых любовью к народу,- "Бес-кидские бродяги", по которым в 1938 3. создал 10 небольших сценок. Первые пьесы 3.
– "Лампада" (1925, Т-р им. Словацкого, Краков) и "Пограничный камень" (1925, т-р "Новы", Познань) о жизни бес-кидских крестьян (пост. С. Высоцкой, исполнявшей гл. роли). Мистицизм и вычурность, характерные для начального периода творчества 3., к сер. 30-х гг. исчезают. Драма "Ваш корреспондент сообщает", написанная 3. в 1938-39 (не была опубл., текст утерян во время войны), рассказывает о жестокой расправе польск. бурж. властей с крестьян нами. В пьесе "Карточный домик" (совм. с М. Ко-шиц; 1953, Современный т-р, Варшава) 3. сатирически высмеивает бурж.-помещичью Польшу в канун 2-й мировой войны (пьеса широко ставилась в т-рах Польши).

Соч.: lampka oliwna, Krakow, 1925; Dramaty, t. 1-2, Szamotuly, 1932; Powsinogi beskidskie, Warsz." 1938; Domek z kart, Warsz., 1954; Lyzki i ksiezyc, Poznan, 1957.

Лит.: Kozikowski Ed., Premiera "Lampki oliwnej", E. Zegadlowicza, "Teatr", Warsz., 1956, .№ 11; Prapemiera "Domku z kart", E. Zegadlowicza, "Teatr", Warsz., 195.3, № 10;

Studencki W., Tworczosc dramatyczna Emila Zegadlowicza, Wroclaw-Warsz.-Krakow, 1962. P. B.

ЗЕЙДЕЛЬМАН (Seydelmann), Карл (24.IV. 1793-17.111.1843) - немецкий актёр. Родился в Граце в семье зажиточного купца. Выступал в любительских спектаклях. В 1810 ушёл добровольцем в прусскую армию, участвовал в войне против Наполеона. В 1815 поступил в Бреславльский т-р, в 1820-22 стал ведущим актёром Пражского нем. гор. т-ра. Затем играл в придворных т-рах - Касселя (1822- 1828), Штутгарта (1829-37), Берлина (1838-43). Вначале 3. исполнял роли молодых любовников, но актёру не хватало лёгкости, изящества и вскоре он перешёл на характерные, комедийные роли. В этих ролях проявилась высокая способность 3. к перевоплощению. 3. пришлось много работать над дикцией, чтобы преодолеть недостаток речи (шепелявость). Большое внимание актёр уделял речевой характеристике и внешнему рисунку роли; стремился к историч. достоверности, добивался точности костюма, выразительности грима.

Подъём демократич. движения в Германии в нач. 30-х гг. 19 в. оказал значит, влияние на творчество 3., он сблизился с писателями и театр. деятелями, входившими в группу "Молодая Германия" (К. Гуц-ков, Г. Лаубе), и пришёл к убеждению, что т-р должен быть превращён в рупор передовых гражд. идей. По свидетельству В. Либкнехта, 3. был любимым актёром К. Маркса. В годы, когда в актёрской игре преобладала напыщенная декламация и ложный пафос, 3. возрождал и развивал реалистич. традиции творчества К. Экгофа и Ф. Шредера, осуществлял реформу сценич. речи. Он был единственным крупным актёром, принимавшим участие в реж. опытах К. Иммермана - играл Натана ("Натан Мудрый" Лессинга) в "образцовых спектаклях" Дюссельдорфского т-ра. Роли 3. свидетельствуют о широте его творч. диапазона, преодолении им рамок амплуа. Выдающимися актёрскими работами 3. были: Карлос, Мефистофель, Альба ("Клавиго", "Фауст", "Эгмонт" Гёте). В этих ролях актёр отказался от традиц. приёмов характеристики отрицательных персонажей. В роли Карлоса лаконичность жеста, тонкая нюансировка речи, выразит. мимика, подчёркнуто строгий тёмный костюм помогали воплотить образ сухого, рассудочного, холодного человека. Мефистофеля 3. играл в гротесковой манере, изображая его грубым и диким, ироничным и насмешливым персонажем старинных нар. легенд. 3. всегда находил своеобразную трактовку для известных драматургич. образов. В роли Шейлока актёр подчёркивал сильный волевой характер героя, его способность бороться и мстить. В трагедиях Шекспира 3. играл Ричарда III, Отелло, Яго.

Особенно значительны образы, созданные 3. в пьесах Шиллера: Франц Моор; Филипп ("Дон Карлос"), Вурм, Миллер ("Коварство и любовь"), Шрусбери, Берлей ("Мария Стюарт"), Октавио, Пикколомини, Бутлер ("Смерть Валленштейна"), и Лессинга: Мари-нелли, Рикко ("Эмилия Галотти", "Минна фон Барн-хельм"). Играл также Тартюфа. Под влиянием 3. формировалось творчество последующих нем. актёров-реалистов - Т. Деринга, Ф. Гаазе, и развивалась реалистич. школа режиссёра Г. Лаубе.

Лит.: Маркс и Энгельс об искусстве, М., 1933, f. 207-208; Троицкий 3., Карл Зейдельман и формирование сценического реализма, M.-Л., 1940; Rotscher H. Th., Seudelmann's Leben und Wirken, B-, 1895. И. Я.

ЗЕЙДМАН/Борис Исаакович [р. 28.1 (10.11). 1908]- русский советский композитор. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1947. В 1931 окончил Ленингр. консерваторию (класс композиции М. О. Штейнберга). Автор опер "Гнев народный" (1941), "Маскарад" по драме Лермонтова (1945) (обе совм. с А. Бадалбейли), "Горе от ума" по комедии Грибоедова (1949), "Сын полка" по повести Катаева (1955), "Дорога чести" по пьесе "За тех, кто в море!" Лавренёва (1948), балета "Золотой ключик" по сказке А. Н. Толстого (1955) (все пост. в Т-ре оперы и балета им. Ахундова), муз. комедии "Швейк на германской службе" (1942), музыки к спектаклям Бакинского т-ра рус. драмы (ок. 20), симф., камерно-инструмент., BOK. и др. соч. С 1933 ведёт педагогич. работу; с 1939- в консерватории в Баку (с 1949 - профессор). Среди учеников 3.: А. Аббасов, С. Алескеров, Ф. Амиров, А. Бадалбейли, С. Гаджибеков, Д. Джангиров и др.

ЗЕЙЕР (Zeyer), Юлиус (26.IV.1841-29.1.1901) - чешский поэт и драматург. 3. принадлежат пьесы:

"Римони" (1880), "Шарка" (1887), пасторальная игра "Из времени розового утра" (1889) и др. Успех имела поэтич. сказка "Радуз и Магулена" (1896, Нац. т-р, Прага) о возлюбленных, разделённых враждой родов (сохраняется в репертуаре т-ров Чехословакии). Среди др. пьес 3.: "Старая история" (1882), "Сула-мифь" (1883), "Легенда из Эрина" (1886), "Чудеса любви" (1888), "Неклан" (1893), "Приход женихов" (1896}, "Под яблоней" (1900) идр. Л. Сол.

ЗЕЙНАЛЛЙ, Асаф (5.IV.1909-27.X.1932) - азербайджанский советский композитор. Музыке обучался в Бакинской консерватории (у У. Гаджибекова - основы азерб. нар. музыки, у Л. Е. Аба-теория композиции), к-рую окончил в 1931. В 1929-31 был зав. муз. частью Бакинского тюркского рабочего т-ра. Написал музыку комн. спектаклям этого т-ра ("Город ветров" Киршона, "Дочь Индии" Хамиди, "Кровавая пустыня" Багдасаряна, "Севиль" Джабарлы и др.). 3. заложил основы муз. оформления драм. спектаклей в азерб. т-ре. Вёл педагогич. работу в Бакинской консерватории.

Лит.: М ел и к о в X., Асаф Зейналлы, Баку, 1956;

Азербайджанская музыка. Сб. статей, М., 1961, с. 202-205, 250-251, 264. К. Кае.

ЗЕЙНАЛОВ, Джангир Мешеди Рза оглы (1865- 4.XI.1918) - азербайджанский актёр. Один из основоположников нац. иск-ва. 3. был широко образованным человеком. Начав сценич. деятельность в период формирования нац. т-ра в 1885, 3. посвятил сцене всю свою жизнь. Вдумчивый, серьёзный художник, он неуклонно стремился к обогащению своих знаний, совершенствованию актёрского мастерства. 3. утверждал в нац. иск-ве реалистич. принципы, изучал опыт рус. т-ра. Исполнял гл. обр. комедийные роли, но при этом придавал комедийным и характерным образам драматич. черты. В пьесах М. Ф. Ахундова 3. играл роли: Гаджи

Кара (о. п.), Масталишах ("Мусье Жордан, ботаник, и дервиш Масталишах..."), Везир ("Везир ленкоран-ского ханства"), Молла Ибрагим Халил (о. п.). Среди лучших ролей: Гаджа Самед ("Несчастный юноша" Ахвердова), Гаджи Гамбар ("Из-под дождя, да в ливень" Везирова), Шамданбек (о. п. Нариманова), Городничий; Старик Моор ("Разбойники"). 3. стремился достигнуть глубокой психологич. правды, иск-во его отличалось художеств. простотой и искренностью в выражении человеческих чувств, особой лёгкостью и непосредственностью. Он обладал большой наблюдательностью, умением видеть внутреннюю жизнь людей. Раскрывая идейный мир и создавая выразительный внешний облик своих героев, актёр прежде всего определял обществ, положение этих персонажей. Продолжал работать над ролями и после выпуска спектакля, находил для своих героев новые краски.