Чтение онлайн

Лит.: Морозов П. О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889; Белецкий А., Старинный театр в России, Л.-М., 1923; Мокульский С., История западноевропейского театра, ч. 1, М.-Л. ,1936;

Della Corte A., L'Opera comica italiana del' 700, v. 1-2, Bari, [1923]; P irrota Т., Intermedium, "Die Musik in Geschichte und Gegenwart", Cassel-Basil., 1957, VI.

"ИНТЕРНЕЙШОНАЛ БАЛЛЕ" (International ballet) - английская балетная труппа. Основана танцовщицей и балетмейстером М. Инглсби. Первое представление труппы состоялось в 1941, в г. Глазго."И.б." сыграла важную роль в ознакомлении широкого англ. зрителя с иск-вом балета, чему способствовали много-числ. гастроли по городам Англии. Первоначально репертуар труппы состоял из одноактных балетов:

"Аморас" на муз. Элгара, "Эндимион" на муз. Мош-ковского (1941), "Эвримэн" на муз. Р. Штрауса (1943, воспроизведение англ. мистерии 15 в.), "Маска Кому-са" на муз. Генделя и Лоуэса (1946, воспроизведение "маски" Мильтона). Все эти балеты были пост. М. Инглсби, к-рая являлась также ведущей танцовщицей труппы. Позднее в репертуар труппы вошли балеты:

"Жизель", "Коппелия", "Лебединое озеро" (1947), "Спящая красавица" (1948) и др. В "И. б." работали балетмейстеры А. Хоуард, X. Тёрнер, Н. Г. Сергеев.

Среди артистов труппы были X. Тёрнер, М. Ширер, Н. Голнер, П. Петров, М. де Лютри, М. Бежар, М. Мис-кович и др. Отсутствие стационарного помещения, небольшой состав труппы снижали художеств. ценность спектаклей. При "И. б." существовала (с 1943) "Школа Интернейшонал балле". Труппа выезжала на гастроли в Италию, Испанию, Швейцарию. В 1953 распалась из-за финансовых трудностей.

Лит.: Noble P., British ballet. L., [1949], с. 01-93. 314; "Ballet Decade", L., 1956, с. 182-86. Ham. P.

ИНТЕРЬЕР (от франц. interieur - внутренний) - декорация, изображающая замкнутое внутреннее пространство: внутреннее помещение дома, пещеру, ж.-д. вагон, кабину самолёта и т. д. Часто И. связан с пейзажем, видимым через окна и др. просветы. Иногда декорация может изображать одновременно И. и пейзаж.

"ИНТИМНЫЙ ТЕАТР" (Intima teatern) - шведский театр. существовавший в Стокгольме в 1907-10. Создан реж. А. Фальком и драматургом А. Стринд-бергом. Ядро труппы составляли актрисы М. Бьёр-линг, К. Александерсон, А. Боргстрём, актёры А. Фальк, И. Густафсон, И. Блом, А. Чельгрен. Т-р ставил гл. обр. натуралистич. и мистич. драмы Стриндберга, в т. ч. "каммарспили", написанные в 1907 специально для "И. т." ("Соната призраков", "Пеликан", "Буря", "Выгоревшая почва"). На сцене "И. т." впервые были поставлены пьесы Стриндберга "Товарищи", "Пария", "Первое предостережение", "Перед смертью", "Узы", "Королева Кристина", "Танец смерти" и др. В этом экспериментальном т-ре Стринд-берг осуществлял свои идейно-эстетич. принципы. "И. т." сыграл значит, роль в борьбе с , театр. рутиной, с коммерч., развлекательным иск-вом. Следуя теоретич. программе, изложенной Стриндбергом в "Обращении к труппе Интимного театра" (1907) и "Открытых письмах Интимному театру" (1908- 1909), реж. Фальк стремился к созданию камерной, интимной атмосферы спектакля, к-рая должна была способствовать лучшему восприятию спектакля зрителями. Лаконичное оформление, тщательно подобранная музыка способствовали концентрации внимания на игре актёров. Перед исполнителями ставились задачи аналитич. раскрытия социальной сущности и психологич. мотивов поступков героев, раскрытия тончайших проявлений их внутр. духовной жизни. В 1910 из-за финансовых трудностей "И. т." был закрыт.

Лит.: Strindberg A., Memorandum till medlemmar-ne af Intima teatern, fran regissoren, 2 uppl., Stockh., 1908; его же, oppna bref till intima teatern, Stockh., 1909;

Falck A., Strindberg och teater, Stockh., 1918; его ж e, Fem ar med Strindberg, Stockh., 1935. Вл. M.

ИНТРАДА (итал. entrata, исп. entrada, букв.- вступление) - музыка, сопровождавшая торжеств. шествия (16-17 вв., Зап. Европа), исполнялась во время церемониальных выходов. Позднее И. называлась пьеса величавого характера, включавшаяся в сюиту в качестве вступит, части. См. Антре.

ИНТРИГА (франц. intrigue, от лат. intrico - запутываю) - в драматургии способ организации драм. действия при помощи сложных перипетий. И. создаётся сознательными условиями одной из борющихся сторон или возникает в результате случайного стечения обстоятельств. С помощью И. драматург достигает особой напряжённости действия, заинтересовывает зрителя его развитием. Термин "И." иногда входит в жанровое обозначение пьес, указывая на доминирующую роль И. в данной пьесе. Такова древнегреческая "трагедия интриги", "комедия интриги", достигшая наивысшего расцвета в исп. драматургии 16-17 вв. В. С.-П.

ИНТРОДУКЦИЯ (от лат. introductio - введение)- 1) в опере - небольшое оркестровое вступление свободной формы; иногда И. заменяет увертюру ("Пиковая дама"), иногда предшествует развитой увертюре ("Вольный стрелок"). 2) BOK. ансамбль или хоровая сцена в начале оперы; обычно следует за увертюрой ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила"), но может служить и началом оперы ("Отелло" Верди). Р. Л.

ИНТРОИТО (итал. и исп. introito, от лат. in-troitus -вступление) -термин, в итальянской "ученой комедии" обозначавший пролог. Торрес Наарро ввёл этот термин в практику исп. т-ра (16 в.), где он получил наибольшее распространение. В 1-й пол. 16 в. И. являлся обязат. частью исп. пьес. Задача И.
– объяснить содержание пьесы и расположить к ней зрителей. В сер. 16 в. термин "II." выходит из употребления, заменяется термином иоа".

Лит.: Игнатов С. С., Испанский театр XVI-XVTI вв., М.-Л., 1939; Garcia Lopez, Historia de la literatura espanola, Bnrcelona, 1955; Meredith J., Introito and "loa" in the Spanish drama of the sixteenth century, (U. of Pennsylvania), 1925; Philad., 1928; Porqueras Mayo A., El prologo como genero literario (Anejos de revista de literatura, 14), Madrid, 1957. Л, Крас,

ИНУСЙЛОВ, Басир Магомедович (р. 1924) - аварский советский актёр. Нар. артист Даг. АССР (1958), засл. арт. РСФСР (1960). В 1939-43 и с 1950 - актёр Аварского т-ра в Буйнакске. Обладает хорошей сце-нич. внешностью, сильным темпераментом, богатыми голосовыми данными. Сценич. герои И. выражают поэтич. мироощущение: Платон Кречет, Отелло, Али ("Горянка" Гамзатова). Сильными, умными, опасными врагами народа предстают в исполнении PL: наиб Ахмед ("Вдохновенная певица" Заалова), Ну-цалхан ("Хобчар" Фатусева и Темирханова). Яркий, сатирический образ жадного богача Галсана создал И. в пьесе-сказке П. Маляревского "Чудесный клад".

Др. роли: Миллер ("Коварство и любовь"), Подколесин ("Женитьба"), Барабошев ("Правда хорошо, а счастье лучше" Островского). Д\ \

"ИОАНН ЛЕЙДЕНСКИЙ" - название оперы Дж. Мейербера "Пророк" на русской сцене.

ИОВАЙШАЙТЕ, Ядвига Прановна [р. 19. VII (l. VIII). 1903] - литовская советская артистка балета. Засл. арт. Лит. ССР (1945). Училась в Тифлисе у Пе-рини, с 1920 - в Каунасе у О. Дубенецкене-Кал-покене, в 1927 совершенствовалась в Париже. С 1921 работает в Т-ре оперы и балета в Каунасе (с 1948- в Вильнюсе). И.- первая литов. танцовщица, исполнявшая ведущие партии в балетных спектаклях литов. т-ра (гл. обр. характерные партии в балетах и также в оперных спектаклях).

Партии: Пепита Роза (о. п. Лякома, 1926), Принцесса ("Жар-птица" Стравинского), Зарема, Черкешенка ("Бахчисарайский фонтан", 1938, "Кавказский пленник", 1939, Асафьева), Зобеида ("Шехеразада" Римского-Корсакова), Сильвия (о. п. Делиба). Впоследствии перешла на мимич. роли: Пляугене ("На берегу моря" Юзелюнаса, 1952), Княгиня ("Аудроне" Индры, 1954), Озе ("Пер Гюнт" Грига, 1956). В 1929-48 в.ела педагогич. работу в консерватории, с 1952- в хореографич. школе. , А. Р уз.

ИОГАННИС, Иван Иванович (1810-г. смерти не-изв.) -.капельмейстер и скрипач. По национальности чех. Музыке обучался в Пражской консерватории. В 1836 руководил оркестром князя Юсупова, дирижировал первой оркестровой репетицией 1-го акта "Ивана Сусанина". С 1840 И. выступал как оперный дирижёр и скрипач в Москве. С 1841 - капельмейстер Большого т-ра. В 1842 руководил премьерой "Ивана Сусанина". Выступал в симф. концертах, в т. ч. с исполнением отрывков из опер А. А. Алябьева, A. H. tepcTOBCKoro, M. И. Глинки. Инструментовал неск. одер Верстовского. Пресса отмечала И. как та' лантлвого капельмейстера.

Лит.: Записки старого актёра, "Русская старина", 1905, янв.; Переписка А. Н. Верстовского с А. М. Гедеоновым, "ЕИТ", 1914, вып. IV. Н. Каз.

ИОГАНШН, Христиан Петрович [8(20).V.1817- 12(24). X II. 1903] русский артист балета, педагог. По национальности швед. Родился и учился в Стокгольме, в 1836-38 совершенствовался в Копенгагене у балетм. А. Бурнонвиля. В 1838 поставил в Стокгольме балет "Возвращение на родину". С 1841 - в Петербурге. Танец И., выразительный, плавный, стал одним из лучших образцов романтич. стиля в балете. Партии: Акбар ("Дая" Келлера), Ахмет-паша ("Пери" Бургмюллера), Альбер ("Жизель"), Колен ("Тщетная предосторожность" Гертеля), Сальватор Роза, Гренгуар, Валентин ("Катарина, дочь разбойника", "Эсмеральда", "Фауст" Пуни), Дугманта, герцог Мэнский, Божко ("Баядерка", "Камарго", "Роксана" Минкуса). С 1869 преподавал в Петерб. балетном уч-ще (педагогич. деятельность начал с 1860). В 1883 И. оставил сцену. Продолжая и развивая традиции рус. балетной школы, И. своей педагогич. деятельностью формировал черты исполнительского стиля 2-й пол. 19 в. Среди учеников И. танцовщики П. А. Гердт, Н. Г. Легат, танцовщицы М. М. Петипа, М. Ф. Кшесинская, О. И. Преображенская, А. П. Павлова, Т. П. Карсавина, а также его дочь А. Ио-гансон.