Чтение онлайн

Лит.: Valle N., Origini del melodramma, Roma, 1936; Martin H., La "Camerata" du Comte Bardi et la musique fiorentine du xyi siede, "Revuc de musicologie", 1932, №42-44,1933, № 46-47; Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, пер. с франц., М 1931. Св. Г. КАМЕРНАЯ ОПЕРА - см. Опера. КАМЕРНАЯ СЦЕНА - см. "Каммершпиле". КАМЕРНЙЦКИЙ, Дмитрий Владимирович [р.1(13). X. 1897] - русский советский режиссёр, певец (бас) и педагог. Засл. арт. РСФСР (1940). В 1918-22 обучался пению в Моск. консерватории. В 1919-25 К.- актёр муз. студии МХТ, исполнял осн. роли комедийного репертуара: Лариводьер ("Дочь мадам Анго" Лекока), дон Андреас ("Перикола" Оффенбаха) и др. С 1926 К.- актёр и режиссёр Муз. т-ра им. Немиро-вича-Данченко (с 1941-Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Роли: Нонанкур ("Соломенная шляпка" Дунаевского), Астрик ("Корневильские колокола" Планкета) и др. Участвовал в пост. опер "Чио Чио-сан"; "Семья" Ходжи-Эйнатова, "Сказка о чудо-птице" Магиденко, оперетты "Корневильские колокола" и др. Ставил спектакли в Ленинграде, Куйбышеве, Казани и др. городах. В 1940-41 К.- худ. рук. Т-ра оперы и балета в Душанбе, в 1943-46- гл. реж. Белорус. т-ра муз. комедии. В 1952-62 К. вёл оперный класс в Муз. ин-те им. Гнесиных в Москве.

Лит.: МарковП.А., Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре, М., 1960. А Цв

КАМЕРНЫЙ ТЕАТР (Государственный Московский Камерный театр) - русский советский театр. Открылся 12 дек. 1914 спектаклем "Са-кунтала" Калидасы. Основатель и руководитель А. Я. Таиров; им пост. все осн. спектакли т-ра. Объявляя войну мещанству, К. т. противопоставлял свою творческую программу как натуралистич., так и условно-эстетич. т-ру, связанному с символизмом. Однако в своей практике К. т. оказывался замкнутым в узких пределах исканий "чистой театральности", характерных для модернистских течений в иск-ве предреволюц. лет. Это сказалось в постановке эстетизированной мистерии "Сакунтала", изысканных пантомимных представлениях - "Духов день в Толедо" Кузмина (1915) и "Покрывало Пьеретты" Шницлера (1916), прихотливой стилизации античного мифа "Фамира Кифаред" Анненского (1916), в спектакле "Саломея" Уайльда (1917). Борьба т-ра "...против мещанства в жизни, - писал позднее Таиров,- сузилась до борьбы против мещанства лишь на театре... Сценическую площадку мы стали рассматривать как "мир в себе"... Кризис... вероятно, затянулся бы надолго, а быть может, и привел бы к катастрофе, если бы не Великая Октябрьская социадиетическая революция. Революция вызвала гигантскую переоценку всех ценностей" ("По-новому о новом", в сб.: "Советский театр и современность", 1947, с. 154- 155). Процесс перестройки т-ра протекал медленно, в творческом опыте К. т. постепенно формировалось то новое, что сближало т-р с революц. действительностью. Впервые годы после революции К. т. продолжал считать, что сценич. эмоция "...должна брать своисокине из подлинной жизни..., а из сотворённой жизни того сценического образа, который из волшебной страны фантазии вызывает актёр к его творческому бытию" (Таиров А. Я., Записки режиссёра, [М.], 1921, с. 75). Это определило и характер репертуара т-ра, далёкого от современности, и его сценич. воплощение, основанное на поисках особых "чистых" театр. эмоций. Из спектаклей, пост. т-ром в 1917-20 ("Король-Арлекин" Лотара, "Ящик с игрушками" пантомима Дебюсси, "Обмен" и "Благовещение" Клоделя, "Адриенна Лекуврер" Скриба и Легуве, "Принцесса Брамбилла" по Гофману и др.), только спектакль "Адриенна Лекуврер" (1919), в к-ром

А. Г. Коонен создала проникнутый правдой живого чувства лирико-трагедийный образ Адриенны, надолго сохранился в репертуаре т-ра. Художеств. программа К. т. с момента его основания* была программой син-тетич. т-ра. В его репертуаре героика высокой трагедии сочеталась с буффонадой в обозрениях и опереттах. А. В. Луначарский, характеризуя путь развития К. т., говорил, что этот т-р "...вероятно, будет, в отношении к слагающемуся быту, гораздо более абстрактным, но зато абстракцию он будет наполнять живым, подлинным сценическим искусством" (сб. "Камерный театр", 1934, с. 43). Это живое, подлинное сценич. иск-во, связанное с передачей актёром (гл. обр. Коонен) глубокого человеческого чувства, с наибольшей полнотой проявилось в трагедийных спектаклях - "Федра" (1921, худ. Веснин; Федра - Коонен, Тесей Эг-герт, Ипполит - Церетелли), "Косматая обезьяна", "Любовь под вязами" (1926, Эбби - Коонен, Кабот - Фенин, Питер - Ценин) и "Негр" Ю. О'Нила (1929, худ. бр. В. и Г. Стенберг; Элла Доу-ней - Коонен, Джим Гаррис Александров, Микки - Чаплыгин). В пост. пьес О'Нила намечалось конкретно-социальное осмысление темы, осложнённое, однако, экспрессионистскими мотивами. Т. о., в 20-е гг. деятельность К. т. отличалась чрезвычайной пестротой и в то же время в ней проявилось стремление к преодолению эстетич. замкнутости. В спектаклях т-ра футуристич. влияние причудливо переплеталось с гофмановской фантастикой ("Синьор Формика" по Гофману, 1922, худ. Якулов) и эксцентрикой оперетты ("Жирофле-Жирофля", Лекока, 1922, худ. Якулов). Жанр спектакля-обозрения утверждается в постановке "Кукироль" Антокольского, Масса, Глобы и Зака (1925). В дальнейшем приёмы оперетты и обозрения соединяются в социально заострённом спектакле "Опера нищих" Брехта и Вей-ля - первый опыт воплощения драматургии Брехта па сов. сцене (1930, худ. бр. Стенберг;

Пнчем - Фенин, Полли - Назарова, Мак - Хмельницкий, Браун - Аркадии). Отвлечённость конструктивистских форм ("Человек, который был Четвергом" но Честертону, 1923, худ. Веснин) теряет свою самоценность, наполняется обличит, антибурж. смыслом в постановке "Машиналь" Тредуэлл (1933, худ. Рындин; Эллен - Коонен, Джон - Ценин).

Пост. произв. сов. драматургии на сцене К. т. вначале не были удачны ("Наталия Тарпова" Семёнова, 1929;

"Линия огня" Никитина, 1931). Искания т-ра в области пост. произв. сов. драматургии получили блестящее завершение в спектакле "Оптимистическая трагедия" (1933, худ. Рындин; Комиссар-Коонен, Алексей-Жаров, Вожак - Ценин, Командир - Яниковский). Ро-мантич. героика пьесы глубоко и последовательно была воплощена в спектакле, представлявшем собой яркий пример новаторского переосмысления трагедийного жанра, насыщения его новым, революц. содержанием. Героич. мотивы, родственные духу революц. романтики Вишневского, вновь прозвучавшие в спектаклях "Алькасар" (1936) и "Честь" Мдивани (1938), оказались сниженными в "Думе о Британке" Ю. Яновского (1937). Внутренней противоречивостью, определявшейся произвольным сочетанием лит. первоисточников, была отмечена театральная композиция "Египетские ночи" (1934), состоявшая из фрагментов одноим. произв. Пушкина, "Цезаря и Клеопатры" Шоу и "Антония и Клеопатры" Шекспира. В те же годы пост. один из лучших спектаклей- "Мадам Бовари" (по одноим. роману Флобера), в к-ром на первый план была выдвинута тема гибели человека в чуждой ему меркантильно-буржуазной среде (1940, худ. Коваленко и Кривошеий; Эмма Коонен). На творческой жизни К. т. тяжело отразилась несправедливо резкая оценка, к-рую в условиях культа личности Сталина вызвала осуществленная Таировым в 1936 постановка оперы-фарса на муз. Бородина "Богатыри" (либретто Д. Бедного, переработка одноим. либретто драматурга 19 в. В. А. Крылова). Недостатки спектакля были расценены как выражение чуждых политич. тенденций, что было связано с характеристикой К. т. как т-ра "действительно буржуазного", данной Сталиным еще в 1929. Подкрепляемая ссылкой лишь на неудачи К. т. ("Заговор равных" Левидова, 1927, "Багровый остров" Булгакова, 1928) подобная характеристика по существу зачёркивала путь, пройденный т-ром в сов. годы, искажала перспективу его развития. В 1938 была предпринята попытка слияния К. т. с коллективом Реа-листич. т-ра, руководимого Н. П. Охлопковым. Однако в силу различия творческих принципов, после единственной постановки, осуществлённой на сцене К. т. ("Кочубей" Первенцева, 1938), Охлопков в 1939 вместе с группой актёров ушёл из К. т. В годы Отечеств. войны т-р продолжил свои искания в области создания героико-романтич. спектакля ["Небо Москвы" Мдивани, 1942; "Пока не остановится сердце" Паустовского, 1943 (Мартынова - Коонен); "У стен Ленинграда" Вс. Вишневского, 1944] и в области спектакля-обозрения, включающего приёмы оперетты ("Раскинулось море широкое Вишневского, Крона и Азарова, 1943). Своеобразное толкование получили на сцене К. т. "Чайка", пост. "в сукнах" в стиле спектакля-концерта (1940, реж.Таиров и Л. Лукьянов), и "Без вины виноватые" (1944), раскрывавшие тему трагедии художника в бурж. обществе (в ролях Нины Заречной и Отрадиной-Кручининой - Коонен). Стремлением к углублению иск-ва, более тесному сближению с современностью, тонкому и разностороннему раскрытию психологич. сущности образа отмечены лучшие послевоен. спектакли т-ра: "Верные сердца" Берггольц и Макагоненко (1945, сценич. композиция Таирова, реж.-постановщик Н. Сухоцкая), "Жизнь в цитадели" Якобсона (1947), "Ветер с юга" Грина (1948, реж. Таиров и Л. Лукьянов). Гуманизмом были проникнуты спектакли К. т. "Он пришёл" Пристли (1945) и в особенности "Старик" Горького (1946, в ролях Гуля и Старика - П. Гайде-буров; реж. обоих спектаклей Таиров и Лукьянов). В 1950 К. т. был закрыт; труппа т-ра в значит. своей части вошла во вновь организованный Т-р им. Пушкина.

Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958 (статьи: "Из московских впечатлений", ""Федра" в Камерном театре", "К десятилетию Камерного театра", ""Косматая обезьяна" в Камерном театре", "Из театральных исканий", "О театральной критике" - раздел Дореволюционные театры футуристическою уклона): Марков П., Новейшие театральные течения, М., 1924, с. 37-39; А п у ш к и н Я., Камерный театр. М.-Л., 1927; Камерный театр. Статьи, заметки, воспоминания, М., 19341 Державин К., Книга о Камерном театре. 1914-1934, Л., 1934? Камерный театр его художники. 1914-1934, М., 134; Очерки историй русского советского драматического театра, т. 2-3, M., 1960-61 (главы "Московские театры"). J. Рос.

КАМЕРЫ РИТОРОВ (rederijkkamers, или rederijkerskamers) - общества любителей литературы и театра в средневековых Нидерландах. Первые К. р. возникли в 14 в. во Фландрии; во 2-й пол. 15 в. распространились в Голландии. К. р. представляли собой своеобразные объединения цехового типа, ставившие целью сочинение стихов и пьес и их исполнение во время праздников и официальных торжеств. Каждая К. р. дмела своё название, герб, девиз и избирала руководителя - "принца", обычно из числа наиболее знатных членов. К концу 15 в. насчитывалось св. 300 К. р. Наиболее известными были "Дикая роза" в Амстердаме, "Роза" в Лувене, "Фонтан" в Генте, "Альфа и Омега" в Ипре и др. С 15 в. проводились т. н/ "ланд-ювелы" (голл. land-juwelen, букв.- сокровища страны) - публичные турниры, на к-рых К. р. состязались в чтении стихов, ставили фарсы (т. н. "эсбатементы", голл. esbatements), мистерии, миракли, моралите (турниры в Антверпене - 1496 и 1561, Генте - 1539, и др.). После турниров стихи и пьесы, созданные К. р., часто печатались в спец. сборниках, напр. "Игры ума" (Гент, 1569), "Увеселительный сад риторов" (Лейден, 1596), "Праздник риторов" (Амстердам, 1624). С усилением Реформации К. р. вызвали недовольство, а затем и репрессии со стороны церкви, т. к. их выступления часто отличались антиклерикальной направленностью. В 1560 К. р. было запрещено обращаться к религиозной тематике, на их спектакли ввели цензуру. Многие К. р. были распущены или видоизменились, приняв форму поэ-тич. кружков. К 1700 большинство К. р. исчезло, оставшиеся утратили связь с нар. творчеством. Деятельность К. р. возобновляется в сер. 19 в. в связи с оживлением толл. драматургии (за 20 лет вновь организовано ок. 200 об-в). В совр. голл. т-рах ставятся спектакли из репертуара ср.-век. К. р.
– миракль "Марикен из Неймегена", моралите "Каждый" и др.; проявляется интерес к творчеству писателей - членов ср.-век. К. р. (А. Бейнс, А. де Ровере, Ян ван ден Дале, В. ван Хехт и др.).

Лит.: Schotel G. D. J., Geschiedenis der rederijkers in Nederland, dl 1-2, Amst., 1863, lh71; D u v s e Pr. van, Derederijkkamers in Nederland, dl 1-2, [s. l.], 1900-02. 5л.О.

КАМЙЛОВ, Уста-Алим (1875-1953) - узбекский советский музыкант, хореограф. Нар. арт. Узб. ССР (1937). Герой Труда (1932). Род. в семье бедного ремесленника. Работая подмастерьем, учился игре на дойре у знаменитой дойристки Саломат-хола. В 15 лет К. стал известным музыкантом - исполнителем танцевальных усулей. К. не только аккомпанировал танцам на дойре, но и обучал им исполнителей. После революции принимал участие в организации кружков самодеятельности, муз.-драм. трупп, выступал на революционных митингах, собраниях, в составе агит-трупп Красной Армии (в 1926 - артист Узб. этногра-фич. труппы, с 1929 - Узб. музыкально-драматич. т-ра, с 1939 - Узб. т-ра оперы и балета им. Навои). Учениками К. были мн. музыканты и все ведущие танцовщицы Узбекистана Тамара Ханум, М. Тур-гунбаева, Г. Измайлова, Р. Каримова и др. В содружестве с Тамарой Ханум, М. Тургунбаевой К. поставил много танцев, танц. сюит для муз. драм и опер, в т. ч. "Шелкопряд" (1935), "Пахта" (1935), танцы в муз. драмах "Фархад и Ширин" (1937) и "Гульсара" (1937). Л. Ав.

КАМЙНКА, Эммануил Исаакович (р.28. IV. 1902)- русский советский артист. Мастер художеств. слова. Засл. арт. РСФСР (1948). Учился в Студии при т-ре H. H. Синельникова в Харькове. С 1920 работал как драм. актёр (1-й Гос. академич. т-р драмы в Харькове, б. т-р Корша в Москве). Выступал на эстраде с чтением фельетонов, юморесок, рассказов. В 1930, оставив театр. стал актёром-чтецом. Среди первых работ К.:

"Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем" Гоголя, "Вечер советской сатиры (фельетоны Кольцова, Зорича, Рыклина). В дальнейшем в репертуар К. вошли произв. А. П. Чехова, Марка Твена, Шолом Алейхема, Л. H. Толстого, Пушкина, Салтыкова-Щедрина; сов. писателей H. С. Тихонова, Б. А. Лавренёва, К. Г. Паустовского и др. Замочат, рассказчик-сатирик, К. ведёт повествование как бы с точки зрения очевидца событий, воссоздавая словами, интонациями, скупыми, но выразит. жестами характеры тех, о ком идёт речь.

Лит.: Барулина Л.. Иммануил Каминка, IM. 1, [1959]. Ю. Д.

КАМЙНЬСКАЯ (Kaminska), Ида (р. 4. IX. 1899)-еврейская актриса, режиссёр и театральный деятель. Дочь евр. актрисы Э. Каминьской. С детства принимала участие в спектаклях евр. передвижной труппы, гастролировавшей по городам Литвы и Польши. Дебютировала в 1916 в евр. оперетте (рук.- А. Каминь-ский), с 1917 работала в т-ре Э. Каминьской. Выступала как на польск., так и на евр. яз. В нач. 20-х гг. вместе с 3. Турковым организовала в Варшаве Евр. художеств. т-р, затем руководила евр. т-рами в Варшаве, Вильно. В 1939 возглавляла Гос. евр. т-р во Львове (1936-41), в 1941 этот т-р был эвакуирован, работал в городах Ср. Азии. В 1947 К. вернулась в Польшу, руководила евр. т-рами в Лодзи (1949-53), во Вроцлаве (1953-55), с 1955 - в Варшаве. В 50-х гг. выезжала с т-ром на гастроли за границу (Англия, Франция, Бельгия, Германия, Голландия, Израиль). К. продолжила традиции иск-ва Э. Каминьской. В руководимых ею т-рах К. пост. спектакли: "Братья Карамазовы" по Достоевскому, "Волки" Роллана, "Мещане"; "Пан Иовяльский" Фредро, "Оптимистическая трагедия"; "Семья" Попова и др. К.- автор комедии "Был некогда царь..." (1929). Выступала в трагич. ролях:

Миреле Эфрос (о. п. Гордина), Нора, Лауренсия, Кручинина (Гос. пр. 1949); Кураж ("Мамаша Кураж и её дети" Брехта), Этель ("Юлиус и Этель" Кручков-ского) и др. Снималась в кино.

Соч.: Troche wspomnien i pozwazan, "Teatr', Warsz., 1954, .№ 18; Nieporozumienia, там же, 1955, J\ 12.

Лит.: Macierakowski J., Ida Kaminska, "Teatr", Warsz., 1952, № 8. p.

КАМЙНЬСКАЯ (Kaminska), Эстер Рохл (наст. фам.- Г а л ь n e p н; 10.IIL 1868 - 27. X II. 1925) - еврейская актриса, театральный деятель. Родилась в местечке Порозово Гродненской губ. В 1892 впервые выступила в театре "Эльдорадо" в Варшаве. В репертуаре К. в те годы были роли в легковесных опереттах, слезливых мелодрамах и др. В 1900, будучи ведущей актрисой этой труппы, К. настояла на включении в репертуар пьес Д. Пинского, И. Пе-реца и Я. Гордина, в к-рых раскрылось её своеобразное сценич. дарование. Исполнение ролей в пьесах Гордина - Хася ("Сиротка Хася"), Эсфирь ("За океаном"), Миреле Эфрос (о. п.) - показало великолепное знание евр. быта, волнующий темперамент актрисы. С большой силой и страстностью передавала К. душевные переживания своих героинь простых евр. женщин. Роли К. в переводном репертуаре были менее значительны. Выступала на польск. и евр. яз. В 1903 К. впервые выехала на гастроли в Россию (Петербург, Киев, Одесса и др.). По возвращении в Варшаву организовала и возглавила "Литературную труппу" (1907-10), где в репертуаре были пьесы рус. и иностр. авторов: "На дне", "Дама с камелиями", "Нора"; гастролировала в России (1905, 1908, 1913 и 1919), в США (1912), в Париже (1914). В 1920-25 - выступала в Варшаве.

Лит.(на евр. яз.): Ойслендер Н., Идишер театр М., 1940; Брив фун Эстер Рохл Камински, Вильно, 1927' Грудберг - Турков И-, Ди маме Эстер Рохл' Варшава, 1953. E. Ген'

КАМЙНЬСКИЙ (Kaminski), Казимеж (1.V.1865- 10.IX.1928) - польский актёр и режиссёр. Отец К. служил швейцаром в т-ре "Розмаитости". Не располагая средствами, он отдал сына в обучение в сапожную мастерскую. Затем К. работал в слесарной, золотильной и граверной мастерских. В 1884 поступил в т-р; служил в провинциальных труппах, первоначально исполнял обязанности актёра, суфлёра и декоратора. В 1888 был приглашён в т-р в Лодзи, с к-рым был на гастролях в Одессе и др. городах России, в т. ч. в Петербурге. В 1893-1901 работал в Краковском т-ре, позднее - во Львове, Лодзи (1904), Варшаве (с 1905). В 1909 возглавил труппу, с к-рой выступал в различных городах России и Польши. Работал в т-рах Варшавы (т-р "Розмаитости", 1918, в "Т-ре Польски", 1923, в "Т-ре Народовы", 1925, где был директором). К.- один из ярких представителей реализма в польском сценич. иск-ве. Мастер перевоплощения, он создал образы, отмеченные точностью, меткостью характеристик. Творческой манере К. была присуща особая иронич. острота. Среди его лучших ролей: Король Ян Казимеж ("Мазепа" Словацкого), Станьчик ("Свадьба" Выспянского), Корнилов ("Тот" Запольской), Полоний ("Гамлет"), Хлестаков;