Чтение онлайн

КАПУР ПРИТХВИРАДЖ (р.З.XI.1904) - индийский актёр, режиссёр и драматург. Творч. деятельность начал в 1927, участвуя в любительских и полу-проф. театр. труппах (труппа Андерсена и др.). В 1944 в Бомбее К. основал первый проф. т-р на хинди- "Притхви-тиэтр", сыгравший большую роль в становлении и развитии совр. нац. театр. иск-ва Индии. Для этого т-ра К. написал пьесы "Стена", "Патхан", "Художник" и др., посвящённые социальным проблемам инд. действительности. В своих творч. поисках К. стремится к возрождению инд. театр. традиций и восприятию лучших достижений зап.-европ. т-ра. В 1950 был избран вице-президентом Всеиндийского совета мира. К.- почётный член Индийской академии музыки и драмы. С 1929 снимается в кино. В 1957 посетил Советский Союз в связи с участием в съёмках сов.-инд. фильма "Афанасий Никитин". Мел. Б.

"КАПУСТНИК" - шуточное юмористическое представление. "К." устраивались в дореволюц. годы работниками театра для узкого круга приглашённых. "К." организовывались обычно во время т. н. "Великого поста" (название по традиционному "великопостному блюду" - капусте). В Петербурге славились т. н. "Варламовские К."- вечера в доме актёра К. А. Варламова для друзей и знакомых. В Москве первые "К." в виде закрытых вечеров пародии и шутки организовывались Обществом искусства и литературы. Позднее такие вечера проводились в МХТ (1902, 1903,1908). Здесь же 9 февр. 1910 был дан и первый платный "К." (в пользу особо нуждающихся артистов т-ра). Программы этих "К." состояли из пародийно-сатирич. и шу-точно-юмористич. номеров на различные театральные, а иногда и на общественно-политич. злободневные темы. Они отличались творч. выдумкой и жанровым многообразием. Главным организатором и неизменным конферансье "К." МХТ был Н. Ф. Балиев, его активным помощником - Н. Л. Тарасов. В "К." участвовали лучшие актёры театра. На основе "К." Художественного театра возник театр Летучая лкдшь".

Форма вечеров-"К." сохранилась и в сов. время. Они устраиваются гл. обр. в дни праздников, юбилеев. Широкое применение получили "К." как вид художеств. самодеятельности, носящий большей частью друже-ски-сатирич. характер, основанный на местном злободневном материале.

Лит.: Велизарий М. И., Путь провинциальной актрисы, Л.-М." 1938, с. 45-48; Ю p ь e в Ю. М., Записки, Л.-М., 1948, с. 288-291; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, М., 1954, с. 360-365 и 480; Леонид Миронович Леонидов. Воспоминания, статьи, беседы..." М., 1960, с. 129. А. Шн,

КАРАВЁЛОВ, Любен (1837-79) - болгарский драматург и критик, революционный деятель, сподвижник В. Левского иХ. Ботева. Один из основоположников реализма в болг. лит-ре. Написал пьесу "Хаджи Димитр" (1872), посв. герою X. Д. Асенову. Большое значение для развития болг. т-ра имеют его теоретич. статьи, напечатанные в газетах "Свобода" и "Независимость" (1873-75), в этих статьях он следовал принципам рус. революц. демократов - Белинского, Чернышевского, Добролюбова. Ст. К.

КАРАГАНОВ, Александр Васильевич [р. 24.VIII (6. IX). 1915] - русский советский критик театра и кино. Кандидат филологич. наук (1952). Член Комму-нистич. партии с 1956. В 1939 окончил Ин-т истории, философии и лит-ры им. Чернышевского (ИФЛИ) в Москве. Печатается с 1937. С 1958 гл. редактор, с 1960 - директор издательства "Искусство". Автор книг и статей по вопросам драматургии, эстетики кино.

Соч.: Александр Афиногенов, М." 1957; Характеры и обстоятельства. Сб. статей, М., 1959; Чернышевский и Добролюбов о реализме, М., 1955; Путь советского художника, "Театр", 1952, JST? 10, с. 83-107; Поучительный опыт (О некоторых особенностях горьковской драматургии), в сб.: Вопросы советской драматургии, М., 1954, с. 81-159; Жизнь и метод (Заметки о социалистич. реализме), "Театр", 1955, .Ne 8, с. 40-57; Ленин и "литературная часть партийного дела", "Вопросы литературы", 1957, .№ 1,с. 5-26; Автор и герой в пьесе, там же, 1958, № 4, с. 55-63; Великая тема, великий образ, "Театр", 1958, .№ 4, с. 42-58; Мотивы действий, в кн.: Ежегодник института истории искусств.

1958. М., 1958,с. 7-38; Критик и современность, "Театр",

1959. .№ 11, с. 78-92; Огни Смольного (Анализ трилогии Н. Погодина), Октябрь", 1959, .№ 4, с. 190-203; Сюжет - время (Анализ пьес А. Арбузова "Иркутская история" и "Двенадцатый час"), там же, 1960, ;N 5, с. 195-206; Реализм, в кн.: Основы марксистско-ленинской эстетики, М., 1960, с. 527-58. С. Г.

КАРАГЁЗ (тур. karagoz, букв.- черноглазый) - 1) Персонаж турецкого теневого т-ра. К.- балагур и насмешник, в нём воплощены нар. юмор, природная смекалка. К. обычно изображается с окладистой чёрной бородой, в кавуке (колпаке), он говорит простым, понятным широким зрителям языком, в отличие от другого персонажа - Хаджи-вада, к-рый олицетворяет аристократич. спесь и бахвальство. Представления с участием К. состоят из комических диалогов и потасовки этих двух героев, причём Хаджи-ваду всегда попадало от находчивого и остроумного К.

2) Кукольный т-р в Турции, получивший своё наименование от гл. героя представлений - К. Возникновение этого вида т-ра относится к 16 в. Первые письменные упоминания о К. встречаются в тур. источниках, датируемых 14 в. В султанской Турции существовала спец. цеховая организация карагёзчиков, т. н. "эснаф", во главе к-рой стоял цеховой староста - "кяхья". В труппу обычно входило шесть (иногда и больше) человек: "хаяли", или "уста",- хозяин, член "эснафа" карагёзчиков; "чырак"- его помощник, к-рый со временем надеялся стать самостоятельным "хаяли";

"сандыккяр" - помощник "чырака" и заведующий реквизитом; "ярдак" исполнитель тур. нар. песен; музыкант; "хаммал" - носильщик, к-рый переносил имущество труппы к месту очередного представления. Спектакли обычно устраивались в кофейнях. Во время представления в зрительном зале тушили свет и за небольшим экраном, наз. "айна" (1 м в длину и 80 см в ширину, изготовлялся из светлого батиста или шёлка), зажигали светильник. Свет падал сверху, благодаря чему кукловода не было видно. Спектакль шёл в сопровождении небольшого муз. ансамбля. В ходе представления на экране передвигались силуэты фигурок, т. н. "тесвиры", к-рые изготовлялись из верблюжьей кожи. Прозрачные фигурки, аккуратно вырезанные и раскрашенные, производили впечатление мозаики или витража. "Тесвиры" передвигались по экрану при помощи специальных тростей "дей-неков". Кукловод мог одновременно передвигать до 10 "тесвиров". Размеры "тесвиров" строго регламентировались (25-30 см). Помимо осн. персонажей-К. и Хаджи-вада,- в представлениях действовали горожане разных национальностей, анатолийские крестьяне, прелестная дама, плутоватый дервиш и др. В т-ре К. показывались комедии, часто непристойные, насыщенные юмором, каламбурами. Иногда эти представления отражали недовольство широких масс правительством и существующими порядками. Султанская цензура боролась с сатирич. нар. театром, запрещала издание его пьес. В силу этого большинство пьес, ставившихся в театре К., утрачены и известны только по названиям.

Лит.: ? а д л о в В. В., Образцы народной литературы тюркских племен, ч.8, СПБ,1899; К ? ? о s I., Harom Karagoz Jatek, Bdp, 1886; J a с о Ь G., Geschichte des Schattentheaters im Morgen - und Abendland, Hannover, 1925; R i t t e г И., Turklerde golge oyunm?, istanbul, 1934; Sabr? Esat Siya ? u s g i l, Istanbulda Karagoz ve Karagozde istanbul, istanbul, 1938; Enver Benhan Sapolyo, Karagozun tarihi, istanbul, 1935; e г о ж e, Karagoz teknigi, istanbul, 1948; Мартинович H., Турецкий театр Ка-рагоз, СПБ, 1910. А. Т.

КАРАГИОЗИС (???????????) - персонаж греческого теневого театра, а также название кукольного теневого театра. К. сформировался в результате ассимиляции и эллинизации тур. т-ра Карагёз в сер. 19 в. Первым известным греч. кукловодом т-ра К. был Я. Брахалис, выступивший в 50-е гг. 19 в. Главная заслуга в реформе К. и в превращении его в греч. нар. теневой т-р принадлежит актёру Мимаросу (псевд. Д. Сардуниса), к-рый выступил в 90-е гг. 19 в. Дальнейшую реформу и творч. развитие К. совершили кукловоды А. Моллас и С. Спафарис, в иск-ве к-рых т-р К. достигает наибольшего расцвета. Для сюжетов спектаклей К. использовались эпизода? древней и новой греч. истории, мифы, легедды и фнтастич. .приключения, в к-рых выступали постоянные традиционные персонажи К. (Хадзиаватис и др.) и историч. и легендарные лица (Александр Македонский, герои войны 1821, и др.); комич. эпизоды переплетаются здесь с историко-героич. и патриотич. мотивами. Постепенно в т-ре К. господствующими стали элементы, отражающие быт, нравы, порой отдельные политич. явления совр. жизни Греции. Наряду с условными фигурами представителей властей - тур. визири, паши, бей, грубый и трусливый тур. жандарм, на полотне появились персонажи представителей разных областей страны с типизированными чертами характера, говорящие на местных наречиях,- Ниониос, Барба-Гиоргос и др.; большое место заняли пьесы, изображающие приключения К. в условиях гор. быта;

"К.-врач", "К.-булочник", "Женитьба К." и т. п. Неисчерпаемое остроумие, изобретательность в проделках сделали К. воплощением нар. ума, сатирич. духа, побеждающего оружием смеха все жизненные невзгоды. К мотивам и персонажам т-ра К. обращается совр. греч. драматург В. Ротас, к-рый написал серию остросатирич. пьес о совр. политич. жизни Греции.

В 40-50-е гг., в результате изменения эстетич. вкусов, распространения кинематографа и др. зрелищ, т-р К. в Греции переживает упадок.

Лит.: L. R о u s s e l, ou "Karagheuz,ou Un theatre d'ombri s a Athenes", t. I, Athenes, 1921; C a i m i G., Karaghiozi ou la Comedie grecque dans l'ame du theatre d'ombres, Athenes, 1935; ???????,? ?., ??????????????? ??? "? ????? ??? ??????"? ?????, I960. Д. С[