Чтение онлайн

Среди режиссёрских работ К.: "Сноха" по Жемайте (1945), "Усадьба Жалдокаса" Даугуветиса (1948), "Яблони цветут" Хливицкаса и Густайтиса (1949), "Земля-кормилица" по Цвирке (1950), "Утопленница" по Венуолису (1956), "Правда кузнеца Игнотаса" Гудайтиса-Гузявичюса (1950), "Блинда" Ландсбергиса-Жямкальниса (1958), "Кровь и пепел" Марцинкявичюса (1961), "Сильва-студент" Саи (1957) и др. Спектакли К. верно воссоздают жизнь литов. народа, отличаются глубиной мысли, яркостью фантазии. А. Руз.

КИМ ВАН У (р. 1919) - корейский артист оперы (бас). Нар. арт. КНДР. В 1942 окончил муз. школу в Японии; в 1951-54 обучался в аспирантуре Моск. консерватории. Был солистом Гос. хора Сев. Кореи. В 1948 дебютировал в Гос. художеств. т-ре в Пхеньяне. Исполняет ведущие партии в операх "Луна Кымнана" Хан Хон Гына, "Люди из Сольчекора" Мун Ген Ока, "Мать Кореи" Ли Мен Сана, Ди Ден Она, Ким Гир Хака и др. Исполнение К. В. У отличается искренностью чувства, глубоким проникнове-ниемв образ. В партии Цой Бен Хуна ("Расскажи, тайга" Ли Мен Сана и Син До Сона, Гос. пр., 1959) создал образ революционера, героя партизанской войны с японцами.

КИМ ДИН (р. 1913) - советский актёр (играет на корейском яз.). Нар. арт. Казах. ССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1949. Один из организаторов Корейского муз.-драм. т-ра (ныне в Кзыл-Орде, Казах. ССР), в труппе к-рого работает с 1932.

Роли: Швандя; До Рен ("Чун Хян Ден" Ли Ден Нима и Ен Сен Нена), Мотыльков ("Слава" Гусева), Гайдай ("Гибель эскадры"). Павлин ("Егор Булычев и другие"), Хон Бем До (о. п. Тхай Дян Чуна), Дикой ("Гроза"), Городничий, Отелло; Миллер ("Коварство и любовь"), Карабай ("Козы Корпеш и Баян Слу" Мусрепова), Забелин ("Кремлёвские куранты").

КИМ СОН ЁН (р. 1914) - корейская актриса. Засл. арт. КНДР. Начала сценич. деятельность в 1931 в одном из прогрессивных т-ров Кореи - Малом т-ре (первом передвижном т-ре). Выступает чаще всего в историч. и трагич. ролях, лучшая из к-рых образ Чхун Хян ("Сказание о Чхун Хян"). В годы войны за освобождение Кореи К. С. Ён с большой драматич. силой исполнила роль матери в пьесе "Женщина и разведчик" Хан Сона. Выступала в переводных пьесах, в т. ч. русских - Василиса ("На дне") и Комиссар ("Оптимистическая трагедия").

КИН(Кеепе), Лора (ок. 1820-4. XI. 1873) - американская актриса, антрепренёр. Сценич. деятельность начала в 1851, исполнив роль Полины ("Лионская красавица" Булвер-Литтона, т-р "Олимпик", Лондон). С 1852 выступала в т-ре "Лицеум" (Нью-Йорк), затем открыла свой т-р в Балтиморе. В 1854 - в труппе т-ра "Метрополитен" (Сан-Франциско), в том же году гастролировала с Э. Бутсом в Австралии. С конца 1855-директор т-ра "Метрополитен" (Нью-Йорк), переименованного в "Варьете Лоры Кин". На средства, собранные по подписке, построила в Нью-Йорке "Новый т-р Лоры Кин", в к-рый приглашала на гастроли крупнейших европ. и амер. актёров. Репертуар т-ра состоял из произведений европ. классики и пьес амер. авторов. После закрытия т-ра 1862) К. со своей труппой гастролировала по стране. Первая пост. популярную комедию Тейлора "Наш кузен американец", в к-рой играла роль Флоренс Тренчард. (Во время представления этой пьесы труппой К. в т-ре "Форд" в Вашингтоне актёром Дж. Уилксом Бутсом был смертельно ранен президент А. Линкольн). В 1869 К. возглавила т-р "Честнат Стрит" (Филадельфия).

Лит.: Goad O.S.,Mims E., The American stage, New Haven, 1929; С r e a h a n J., The life of Laura Keene, Phil., 1897. Я. 5.

КИН (Кеап), Чарлз Джон (18.1. 1811-22.1. 1868)-английский актёр. Сын Эдмунда Кина. Учился в Итоне. В 1827 впервые выступил на сцене (в т-ре "Друри-Лейн" в роли молодого Норваля в мелодраме "Дуглас" Хоума), вопреки желанию отца, к-рый не хотел, чтобы его сын стал актёром. В начале актёрской деятельности К. выступал в мелодрамах (Ахмет-"Барбаросса" Брауна, Мортимер-"Железный ящик" Колмена-млад-шего, Рубен Гленрой - "Город и деревня" Мортона).

К. стремился подражать отцу и пользовался успехом у зрителей благодаря своему имени, но он не обладал его эмоциональностью, темпераментом, способностью тонко и глубоко раскрывать внутр. жизнь персонажей, мимика К, не отличалась выразительностью, голос был хриплым. Помирившись с отцом, К. занимался под его руководством. До 1850 играл гл. обр. в провинц. т-рах Великобритании, выезжал на гастроли во Францию и Америку.

В 1850 возглавил т-р "Принсесс", ставший любимым т-ром англ. аристократия. общества. Главное внимание К. обращал на деко-рац. оформление спектакля в ущерб раскрытию содержания. Его спектакли отличались яркой зрелищно-стью, богатыми декорациями и костюмами, постановочными эффектами; в массовых сценах обычно участвовали сотни статистов. К. добивался историч. достоверности обстановки, приглашал консультантов, стремился воссоздать атмосферу того времени, в к-ром происходило действие пьесы. В программах, выпускавшихся к премьерам, подробно рассказывалось об эпохе, показанной в пьесе. Репертуар т-ра "Принсесс" состоял в основном из мелодрам и пьес Шекспира. К. поставил 20 шекспировских спектаклей: "Двенадцатая ночь", "Гамлет", "Виндзорские кумушки", "Макбет", "Король Джон", "Ричард III", "Генрих IV", "Генрих VIII" и др. Играл во многих из них гл. роли: Гамлета;

Форда ("Виндзорские кумушки"), кардинала Вольсей ("Генрих VIII"). Чтобы придать спектаклям большую зрелищность, К. вольно обращался с текстом драматурга, восстанавливал старые сценические тексты (Давенанта, Сиббера и др.), делал большие купюры.

К. одним из первых ввёл в практику длительный показ одной пьесы,что позволяло ему держать небольшую труппу актёров. Он сократил программу спектакля до одной пьесы и пролога. В 1859 из-за материальных трудностей К. был вынужден оставить т-р "Принсесс". В 1863-67 гастролировал в Австралии, Юж. Америке, США.

Лит.: Cole J. W., The life and theatrical times of Ch. Kean, v. 1-2, L., 1859; Watson E. В.. Sheridan to Ro-bertson, Cambr. (Mass.), 1926. Я. Мин.

КИН (Кеап), Эдмунд (17.III. 1787, Лондон,-15. V. 1833, Ричмонд) английский актёр. Выдающийся представитель англ. сценич. романтизма. В 12 лет стал бродячим актёром, в 14 играл в провинц. т-рах, в к-рых создал роли, сделавшие его знаменитым и постоянно сохранявшиеся в его репертуаре, в т. ч. и роли в трагедиях Шекспира. В 1814 он впервые выступил в Лондоне в роли Шейлока. В 1814-16 сыграл в Лондоне роли, прославившие его как лучшего трагич. актёра Англии: Ричард III, Гамлет, Отелло, Яго, Макбет, Ричард II; сэр Оверрич ("Новый способ платить старые долги" Мессинджера).

Творчество К. было связано с социальной борьбой и подъёмом демократии, движения в Англии нач. 19 в. Он выдвинул новую эстетич. программу, противопоставившую его творчество сценич. классицизму. Сцена стала для К. трибуной, с к-рой он устами своих героев страстно протестовал против господствовавших в то время нравственных законов. Его романтич. герои обладали сильным характером, но не противостояли массе, актёр подчёркивал их общность с обыкновенными людьми. Эти тенденции, роднившие К. с прогрессивным романтизмом, привлекали к нему симпатии широчайших кругов зрителей, увидевших в иск-ве К. близкие им идеалы. Реакц. бурж. критика презрительно называла его "актёром толпы".

Сценич. образы К. не возвышались над жизнью. В его героях трагическое сочеталось с обыденным, возвышенное с простым. Зрителям были близки их чувства, страдания и радости. К. не боялся вводить в трагедию повседневные интонации. Огромный сценич. темперамент, острый ум и наблюдательность, отточенная внешняя форма, умение проникать в сокровенные глубины внутр. жизни персонажа - все эти качества актёрского таланта К. определили жизненную правду его творчества.

Наибольшую известность К. приобрёл исполнением трагедий Шекспира, глубоким раскрытием творений великого драматурга. Нек-рые критики, современники К., утверждали, что его игра положила начало новой, прогрессивно-демократич. традиции толкования на сцене произв. Шекспира.

Эта направленность творчества К. сказалась уже в исполнении роли Шейлока. К. показывал, что поступки его героя, страдающего от враждебности окружающих людей, продиктованы уязвлённой гордостью, что только обстоятельства вынуждают его к мести, к-рая была ответом Шейлока на испытанные им унижения. Такой трактовкой К. страстно клеймил действительность, сделавшую человека чёрствым, злобным, страшным в своей ненависти к людям. Поступок Шейлока воспринимался как вызов и обвинение угнетателям.

Новаторской трактовкой отличалось и исполнение роли Ричарда III одной из самых популярных в репертуаре К. Отказавшись от общепринятой характеристики, при к-рой Ричард III оказывался лишённым всяких человеческих черт, К. создал образ человека, наделённого смелостью, выдержкой, несгибаемой волей, быстротой решений и действий. И в то же время К. страстно обвинял Ричарда, к-рый пренебрёг интересами страны ради честолюбия. Исполнение К. было пронизано ненавистью к тирании и жестокости. С ролями Гамлета и Отелло связана позитивная тема творчества К. В них он подчёркивал тему борьбы благородного человека со злом и лицемерием окружающего мира. К. воссоздавал сложный строй внутр. жизни Гамлета, сочетающего острый ум с душевной мягкостью. Сознание неспособности изменить мир придавало образу Гамлета оттенок пессимизма. Отелло К. играл цельным, благородным человеком, воспринимающим мир сквозь призму нового для него чувства любви. Мастерское владение паузами, контрасты интонаций, отточенность внешнего рисунка роли помогали актёру раскрывать тончайшие оттенки душевных движений героя. Столкновение противоположных начал, контраст между высоким и низким такова была тема образа Отелло, созданного К. До высот разоблачительного пафоса поднимался К. в роли Яго. Его Яго был наделён умом, хорошо знал людей, всегда действовал наверняка, хитро прикидывался беззаботным, искренним, добрым парнем. Исполнение этой роли отличалось разнообразием психологич. нюансов, к-рые помогали раскрыть антигуманистич. сущность Яго. Тем же разоблачительным пафосом был проникнут образ Оверрича, в к-ром К. выразил трагедию тщеславия.