Чтение онлайн

КОРПОРМОН (узб., от тадж. корфармо - распорядитель) - руководитель (ведущий) в одной из разновидностей узб. кукольного т-ра - кол кугирчак. К. руководит небольшим коллективом, состоящим обычно из него самого, кукловода и музыканта, играющего на сурнае. К. обновляет содержание традиционных пьес (о Палван Качало) и сочиняет новые сценки на злобу дня. Во время представления исполняет роль ведущего - ведёт диалог с действующими лицами - куклами, объявляет приход новых персонажей, а также выступает как музыкант (играет на бубне). К. называют и руководителя труппы актёров узб. нар. т-ра кызыкчи. А. Р.

КОРРАЛЬ (исп. corral, букв.- отгороженное место, двор, от лат. cors того же значения) - испанское название театра, дома или Енутреннего двора, где показывают спектакли. Исп. т-ры 16-17 вв. давали представления во дворах (корралях) больших зданий. В глубине двора, к-рый окружало несколько домов, устанавливалась сцена, перед к-рой ставили скамейки для зрителей из низших слоев общества, купивших дешёвые билеты. Амфитеатр заменяли ступеньки, а окна смежных домов, защищённые решётками, служили ложами, в к-рых сидели знатные дамы. Позже для женщин из простых сословий построили в задней части К. специальную галерею "касуэлу" (casuela, от casa - дом). Большая часть зрителей смотрела спектакль стоя. В 1574 итальянец А. Ганасса впервые покрыл сцену и часть партера К. крышей (остальная часть партера была покрыта тентом от солнца). Сцена К. не имела просцениума и была прямоугольной. Переднего занавеса не было. Декорационное оформление вначале почти отсутствовало. В 17 в. спектакли приобретают зрелищный характер, декорационное оформление становится пышным. Спектакли в К. начинались с 2 час. дня зимой, с 3 час. дня летом и длились ок. 3 часов, поэтому не нуждались в искусств. освещении. Вначале спектакли давались только по воскресеньям и праздникам, но вскоре было получено разрешение играть ещё по вторникам и четвергам, а также пятнадцать дней подряд перед карнавалом. Помещения К. находились в ведении религиозных братств, к-рые сначала арендовали дворы, а затем сами занялись строительством спец. помещений. В Мадриде в 1568 насчитывалось пять К.; среди них К. Пачека, "Де ла Крус" и др. В Валенсии первый К. возник в 1526, в Малаге - с 1520. С сер. 16 в. К. создаются в Севилье, Вальядолиде, Барселоне, Кордове и т. д. До нач. 19 в. мадридские т-ры сохранили название "К." - К. Пачека (впоследствии "Испанский театр"), К. "Принсипе" и др.

Лит.: Игнатов С., Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939; Rennert Н. A., The Spanish stage in the time of Lope de Vega, N. Y., 1962. В. С.

КОРРЕПЕТЙТОР [от лат. con (cum) - приставка, означающая "вместе", и repeto - повторяю] - помощник дирижёра в опере и балете, в обязанности к-рого входит разучивание с исполнителями сольных партий. См. Концертмейстер.

КОРРЕЯ (Correia), Вириату (р. 23.1.1884) - бразильский писатель, драматург, журналист, обществ. деятель. Чл. Бразильской академии лит-ры. Учился на юридич. ф-те в Ресифи, затем переехал в Рио-де-Жанейро, где был сотрудником и редактором ряда газет. Написал ок. 30 пьес, преим. сатирич. комедии и "чувствительные" пьесы: "Женщина из Сертана" (1915), "Журити" (1919), "Человек с золотой головой" (1936), "Бедняга" (1942, 1944 - т-р "Сантана", Сан-Паулу), "Деньги есть деньги" (1950, труппа П. Феррей-ры) и др. В 1921 организовал (совм. с О. Вианой и Н. Виггиани) историко-этнографич. т-р, к-рый вскоре прекратил свою деятельность.

Лит.: Meireles M. M., Panorama da literatura maranhense, S. Luis, [1955]; Galante de Sousa J., O teatro no Brasil, t. 2, Rio de Janeiro, 1960. ff. C.

ЕОРРЕЯ ГАРСАН (Correia Garcao), Педру Антонпу (29.IV.1724-10.XI.1772) - португальский поэт и драматург. Просветитель по убеждениям, К. Г. выступал за реформу португ. т-ра. Свои взгляды на т-р К. Г. изложил и в полемич. комедии "Новый театр" (изд. 1778), в к-рой призывал к возрождению традиций драматургии Ж. Висенте, обогащённых опытом франц" классицизма. В комедии "Ассамблея, или Бал" (изд.

1778) К. Г. подвергает критике аристократии, нравы, показывает разорение дворянских семей, ведущих расточительную жизнь.

Соч.: Obras poeticas e oratorias, Roma, 1888. Лит.: Braga Т., A Arcadia lusitana, Porto, 1899, с. 111-196. 3. П.

КОРРОБОРИ (на яз. коренного населения Австралии - corroboree) церемониальные танцы у аборигенов (коренного населения) Австралии. Сопровождаются пением, острым и ярким ритмич. аккомпанементом муз. инструментов (барабан, деревянная дудка, рог из раковины, палки и др.). К. исполняются в полнолуние или при свете горящих костров. Исполнители разрисовывают тело углём, охрой, земляными красками и др., украшают себя перьями, хвостами. Движения в танце изящны, ритмичны, рисунок чётко очерчен. К.
– сюжетный танец. Помимо традиционных сюжетов (бытовые сцены, охота, встреча с белым завоевате-лем" имитация трудовых процессов, магич. тотемич. обряды), используются мифологич. и легендарные сюжеты (сотворение мира, история жизни человека). Совр. К. имеют новое содержание (столкновения с полицейскими, торговые сцены, реакция на появление автомашин, самолётов и т. д.).

Совр. австрал. композиторы и балетмейстеры используют муз. и танцевальные элементы К. Л. К.

cKOPCAP" - балет А. Адана, либретто А. Сен-Жор-жа и Ж. Мазилье. Пост. 23 янв. 1856, Парижская Опера (Конрад-Сегарелли, Медора - Розати; балетм. Мазилье).

В Петербурге пост. 12 янв. 1858, муз. Адана и Пуни (Конрад - М. Петипа, Медора - Фридберг; балетм. Перро, дирижёр Лядов, худ. Роллер). Пост. в Москве 3 нояб. 1858, Большой т-р (Конрад - Соколов, Медора Лебедева; пост. Маловерн). Нов. пост. 15 янв 1912 (Конрад - Тихомиров, Медора - Гельцер; балетм. Горский, дирижёр Аренде, худ. К. Коровин, Головин, Клодт, Дьячков.

Пост. на сов. сцене 31 мая 1955, Ленингр. Малый оперный т-р (Конрад Зимин, Медора - Пирожная; балетм. Гусев, дирижёр Корнблит, худ. Дмитриев); 1958, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (Конрад - Лиепа, Медора - Бовт; балетм. Гришина, дирижёр Эдель-ман, худ. Людмилин). Пост. также в т-рах оперы и балета Свердловска (1926), Баку (1935), Саратова (1935), Новосибирска (1947), Риги (1956), Минска (1957), Душанбе (1960), Фрунзе (1961), Ашхабада (1962). Юр. Б.

KOPCOB, Богомир Богомирович (Готфрид Готфри-дович; наст. имя и фам.Готфрид Геринг) (1845- 1920) - русский артист оперы (баритон). В 1864 окончил Академию художеств в Петербурге, брал уроки пения у Пичиоли. Совершенствовался как певец в Милане у Дж. Кореи. Впервые выступил на оперной сцене в 1868 в Турине. С 1869 К.- артист Мариин-ского т-ра в Петербурге, в 1882 - 1904-Большого т-ра в Москве.

Партии: Демон, Борис Годунов; Томский, Бес ("Пиковая дама", "Черевички"), Пётр, Олоферн ("Вражья сила", "Юдифь" Серова), Генрих VIII (о. п. Сен-Санса), Риголетто и др.

Обладал хорошими вокальными (разработанный голос, чёткая дикция) и сценическими данными. Тщательно работал над внешним рисунком образа, костюмом, гримом и т. д.

Лит.: Кругликов С., Б. Б. Корсов, "Семья", М., 1897, .№ 4, с. 1-3.

"КОРТ" ("Court")-английский театр. Был открыт для широкой публики в Лондоне в 1870 под назв. "Ныо Челси". Здесь ставились лёгкие спектакли с музыкой, к-рые не имели успеха. В янв. 1871 после перестройки был переименован в "Ройял Корт тиэтр". Здесь были пост. пародии У. Гилберта на совр. политич. жизнь Англии ("Свадебный марш", "Счастливая страна" и др.), вызвавшие неудовольствие властей. В 1871-75 т-р возглавляла М. Литтон, с 1875- Дж. Хейр, с 1881- Дж. Клейтон. В т-ре выступали Г. Кембл, У. и М. Кендал, X. Моджеевская, М. Терри, Б. Томас и др. Успех т-ра в это время связан с пост. фарсов А. Пинеро ("Магистрат", 1885, "Денди Дик", 1887, и др.). В 1887 старое здание т-ра было снесено, и он открылся в следующем году уже под назв. "К.". Период расцвета "К." относится к 1904-07, когда им руководили Дж. Э. Ведренн и X. Гренвилл-Баркер. В эти годы т-р примыкал к движению "свободных т-ров"; в нём были осуществлены разл. пост., утверждавшие на англ. сцене реалистич. социально-значит. репертуар,-от трагедий Еврипида до совр. пьес: "Кандида", "Дилемма врача", "Майор Барбара", "Профессия миссис Уоррен" Шоу (в т. ч. под рук. автора), "Серебряная коробка" Голсуорси, "Гедда Габлер", "Дикая утка" Ибсена и др. X. Гренвилл-Баркер пост. также свои пьесы "Наследство Войси", "Замужество Анны Лит", "Прю-нелла" и др. В 1941 здание т-ра было разрушено при бомбардировке Лондона нем. фашистами, восстановлено после войны. С 1956 здесь выступает труппа "Ин-глиш стейдж компани" (репертуарный т-р) под рук. Дж. Девина и Т. Ричардсона. Среди пост.: "Суровое испытание" Миллера, "Оглянись во гневе" Ос-борна и "Добрый человек из Сезуана" Брехта (1956), "Корни" Уэскера и "Кок-а-Дудл Денди" 0'Кейси

(1959), "Носороги" Ионеско и "Платонов" Чехова

(1960), "Кухня" Уэскера и "Лютер" Осборна (1961) и др. К. Г., Ф. К.

KOPTE3AH (Cortesao), Жайми (р. 29.IV.1884) -португальский историк, поэт, драматург. В 1910 окончил ун-т в Лисабоне. После установления в Португалии реакц. диктатуры (1926) эмигрировал, жил в Испании, Франции, с 1940 - в Бразилии. Сторонник буржуазно-демократич. реформ, К. в своих стихах и пьесах воспевает героич. прошлое португ. народа и выдвигает неясные идеалы "социального обновления". Истории ср.-век. Португалии посв. драмы в стихах-"Инфант Сагриша" (1916) о Генрихе Мореплавателе, организаторе первых морских экспедиций португ. моряков, и "Эгаш Мониж" (1918) о подвигах одного из соратников первого португ. короля в борьбе против мавров. В пьесе "Адам и Ева" (1921), посв. современности, проявилось разочарование в возможности социальных реформ, характерное для мн. деятелей португ. культуры после 1-й мировой войны. Драм. произв. К. ставились в т-рах Лисабона.

Лит.: Saraiva A.J.,eLopez O., Historia de la litteratura portuguesa, Porto, [195-]. 3. /7.

КОРТЕЗИ (Cortesi), Антонио (дек. 1796 - апр. 1879) - итальянский артист балета и балетмейстер. Дебютировал в 1811 в миланском т-ре "Каноббиана". Затем выступал во мн. городах Италии: Венеция (1812), Падуя (1813 и 1817), Триест (1815-16), Верона (1818-19), Равенна (1820), Флоренция (1821). С 1823 К.-танцовщик и балетмейстер т-ра "Сан-Карлуш" в Лисабоне. Вернувшись в 1826 в Италию, К. вёл класс усовершенствования в балетной школе и ставил балеты в Королевском т-ре в Турине. Одновременно работал в т-ре "Ла Скала". Среди пост. К.:

"Инее ди Кастро" Вивиани (1827, Турин), "Вильгельм Телль" Грина (1829, Флоренция), "Жизель, или Виллисы" Байетти (1843, Милан), "Освобождение Лисабона" Маттеоцци (1859, Флоренция) и др.

Лит.: Monaldi G., Le regine della danza nel sec. XIX, Torino, 1910; V a 1 1 e b o n a G. В., Il Teatro Carlo-Felice, Genova, 1928. Г. ili.

КОРТЕЗИ, Ф.
– см. "Бим-Бом".

KOPTHEP (Kortner), Фриц (р. 12. V. 1892) - немецкий актёр и режиссёр. В 1910 окончил венскую Академию муз. и театр. иск-ва. В 1911-19 - актёр берлинского Нем. т-ра, в 1919-23 и 1926-30 - Гос. т-ра, в 1924-25 - Нем. т-ра, в 1931-32 - Нем. художеств. т-ра в Берлине и др. В 1934 с приходом к власти фашистов К. эмигрировал в Англию, в 1938 выехал в США. В 1949 вернулся в Зап. Германию. С 1952 работает в Мюнхене в т-рах "Каммершпиле" и Баварской гос. драме гл. обр. как режиссёр. Нек-рые роли К.- Ричард III (1920), маркиз фон Кейт (о. п. Ве-декинда, 1920), Ирод ("Ирод и Мариамна" Хеббеля, 1926) - созданы под рук. режиссёра Л. Йеснера и исполнены в экспрессионистской манере. Др. роли: