Чтение онлайн

С. А. Дегтярёва (1766-1813), талантливого композитора, капельмейстера т-ра Шереметева.

Наибольшее количество К. т. было в Москве и Подмосковье. Среди них т-ры С. Апраксина, А. Столыпина, П. Позднякова, Г. Бибикова, А. Гагарина, П. Волконского, В. Хованского, А. Нарышкина, Н. Демидова, Д. Голицына, А. Орлова, И. Салтыкова, Н. Дурасова, Закревских, Ржевского, Н. Юсупова и Н. Шереметева. В Москве было 53, в Петербурге 27,. в др. городах и усадьбах 52 К. т. (есть сведения еще о 20 т-рах, местонахождение к-рых пока неизвестно).

Одним из первых и самых выдающихся К. т. был т-р графов Шереметевых. Созданный в конце 60-х гг. 18 в. крупнейшим помещиком России П. Б. Шереметевым, этот т-р к концу 18 в. при его сыне Н. П. Шереметеве по своему размеру, благоустройству и художеств. убранству театр. здания не уступал придворному. Из 8 К. т. (закрытых и "воздушных"), к-рые имели Шереметевы в Москве (на Никольской ул. и Воздвиженке), в Петербурге, в Кускове, Маркове и Останкине, до наст. вр. сохранился лишь К. т. во дворце Останкино (ныне гос. Музей творчества крепостных). Авторы проектов т-ра - арх. Ф.Кампорези, Э. Назаров и Д. Кваренги, а также крепостные зодчие П. Аргунов и А. Миронов; консультировали строительство В. Баженов и К. Бланк. Строители - Аргунов, Миронов, Г. Дикушин, а также многочисл. крепостные художники и мастера декоративного иск-ва. Гл. достопримечательность Останкинского т-ра - сохранившееся доныне двухэтажное машинное отделение, с помощью к-рого производились сложные сце-нич. иллюзии, а также эффектное превращение самого театр. зала в "воксал" (зал для балов и банкетов).

В репертуар т-ра Шереметева входило св. 100 произв.
– преим. опер и отчасти балетов. Среди них произв. X. В. Глюка ("Эхо и Нарцисс"), А. Гретри ("Сам-нптские браки", "Земира и Азор", "Люсиль"), Дж. Паи-зиелло ("Инфанта Заморы", "Притворная любовница"), Н. Пиччини ("Атис", "Дпдона", "Роланд"), Дж. Сарти ("Ринальдо"), а также-рус. композиторов Е. Фомина ("Анюта", "Новогородский богатырь Боеславо-вич"), М. Матинского ("Санктпетербургский гостиный двор"), В. Пашкевича ("Февей"), О. Козловского ("Взятие Измаила"). Исполнялись сонаты И. Хандош-кина, концерты крепостного композитора и капельмейстера С. А. Дегтярёва. Ставились комедии А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева и др. Крепостные актёры (в труппу входило св. 200 чел.) обучались у известных мастеров рус. и зап.-европ. сцены. Постановки спектаклей отличались пышностью и богатством. Декорации писали выдающиеся декораторы того времени: П. Гонзаго, Валезини, Ф. Гильфердинг, Гатфильд, а также талантливые крепостные живописцы Г. Мухин, К. Фунтусов, С. Калинин. Имена мн. крепостных Шереметевых вошли в историю рус. иск-ва. Среди них: композиторы и музыканты С. А. Дегтярёв, Г. Я. Ломакин, "русский Страдивари" - инструментальный мастер И. А. Батов актрисы Т. В. ШлыковаГ'ранатова, П. И. Жемчугова, режиссёр и драматург В. Г. Вороблевский.

К числу выдающихся К. т. принадлежал также Театр князя Н. Б. Юсупова в Москве и в подмосковной усадьбе Архангельское. Т-р в Архангельском сохранился доныне, став гос. музеем. Он занимает специальное здание, построенное в 1818 по проектам арх. О. И. Бове и П. Гонзаго зодчим В. Я. Стрижаковым (при участии Е. Д. Тюрина). Внутр. отделка его выполнена по проектам Гонзаго арх. С. П. Мельниковым. Театр, зал (двухъярусный) вмещал до 400 зрителей. Сохранились декорации, написанные П. Гонзаго-Труппа т-ра Юсупова состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и 25 музыкантов. Актрис обучали франц и итал. яз. Учителями танцев были знаменитый танцтили свои домашние театры в доходные предприятия. Здания т-ров начали сооружать с расчётом на максимальную вместительность, простоту и дешевизну постройки. Вместо пышных героико-ми-фологич. оперно-балетных спектаклей стали ставить бытовые комедии, мещанские драмы и комич. оперы. Наиболее типичные К. т. коммерческого типа - т-ры графа С. С. Каменского в Орле, Гладкова в Пензе, П. П. Есипова в Казани и, особенно, т-р князя Н. Г. Шаховского в Нижнем-Новгороде. Актёры в таких т-рах подвергались жестокой эксплуатации (см. мемуары актрис Е. Б. ПиуновойШмитгоф, Л. П. Никулиной-Косицкой, А. И. Шуберт). Подневольный, тяжкий труд крепостного актёра постепенно заменяется иск-вом свободного артиста, при комплектовании трупп всё чаще начинают нанимать вольных актёров со стороны. Свободные антрепризы публичных т-ров успешно конкурируют с К. т. Поэтому большинство К. т. было закрыто до отмены крепостного права, а имущество и актёры распроданы.

К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ров. Так, Дирекция императорских т-ров в 1800 приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, в 1806 была куплена труппа А. Е. Столыпина, вошедшая в состав моек. Большого т-ра, в 1828 - крепостной оркестр графа Чернышёва из 27 музыкантов. В К. т. ярко проявился гений рус. народа. Несмотря на свой крепостнический характер, К. т. внесли ценный вклад в историю рус. т-ра, они содействовали широкому распространению театр. иск-ва не только в крупных городах, но и в глухой провинции, утверждали через своих актёров реалистич., демократич. направление в рус. сценич. иск-ве. Кроме основателя рус. реалистич. т-ра М. С. Щепкина, из крепостных вышли С. Ф. Мочалов (отец П. С. Мочалова) и актриса Е. С. Семёнова. С К. т. начинается история рус. провинциальной сцены.

Лит.: Щепкин М. С., Записки. Письма - Современники о М. С. Щепкине, М., 1952;Дынник Т., Крепостной театр. [М.-Л.], 1933;

Сахновский В. Г., Крепостной усадебный театр. Л., 1924;Бескин Э., Крепостной театр. М.-Л., 1927;

Евреинов Н. Н., Крепостные актеры, Л., 1925; А с е-е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958; Елизарова Н. А., Театры Шереметевых, М., 1944; Станюкович В., Домашний крепостной театр Шереметевых XVIII в., Л., 1927; С ол ов ь е в К.А., Останкино, М., 1958; Б е з-с о н о в С. В., Архангель-ское.М.,1937; К аш ин Н.П., Театр Н. Б. Юсупова, М., 1927; Молебнов М. П., Пензенский крепостной театр Гладковых, Пенза, 1955; Г а-ц и с с к и и А. С., Нижегородский театр. Н.-Новгород, 1867. Н. Е. мейстер Иогель и балерина Ф. Гюллень-Сор. Пению обучал итальянец Церотти. Репертуар т-ра Юсупова состоял б. ч. из пышных балетов на мифологич. сюжеты ("Медея и Язон", "Зефир и Флора" и др.) и дивертисментов, отвечавших вкусам высших дворянских кругов. Среди крепостных актрис Юсуповского т-ра особенно славились А. Борунова, С. Г. Малинкина и А. Г. Рабутовская. Т-ры Шереметева и Юсупова внесли ценный вклад в развитие театр. иск-ва в России - в области театр. строительства, техники сцены, оформит: приёмов спектакля, обогатили рус. репертуар новыми значит, произв. зап.-европ. композиторов.

Особое место в истории К. т. занимает т-р А. Р. Воронцова - одного из наиболее передовых, образованных и прогрессивных людей своего времени. Осн. место в репертуаре т-ра занимали произв. отечественной драматургии - Фонвизина, Княжнина, Сумарокова, Крылова и др. Актёры получали общее и специальное образование, им платили жалование.

В 19 в. в свзи с развитием экономики России, начавшимся упадком крепостнического хозяйства и ростом капиталистич. отношений изменился характер К. т., их направленность. Нек-рые помещики превра"КРЕСТА ТЕАТР" - см. "Де ла Крус".

КРЕСТОВСКАЯ, Марья Александровна [11 (23). VII.1870-27.X.1940] русская актриса и режиссёр-педагог. Окончила муз.-драм. уч-ще Моск. Филармо-дич. об-ва (1889) и школу Малого т-ра по кл. О. А. Правдина (1892). Играла в Киеве (1889, 1890, 1903), в Казанско-Саратовском товариществе Бородая (1893-94, 1898), в Ярославле (1895), Вологде (1896), Воронеже (1899), Риге (1900, 1902) и др. Активно участвовала как актриса и режиссёр в деятельности нар. т-ров (Саратов, Москва). Выступала в концертах в пользу студенческих землячеств, читала по тюрьмам политзаключённым. Оставив сцену в 1904, вела педагогич. работу в театр. школах Москвы, сотрудничала в Доме театр. просвещения, Доме им. Крупской, журн. "Деревенский театр". Оставила воспоминания об Э. Дузе ("Ricordi di Eleonora Duse" в журн. "L'approdo letterario", 1959, № 5, с. 52-60).

Роли: Катерина ("Гроза"), Лариса; Орлеанская дева и Мария Стюарт (в о. п. Шиллера), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Магда ("Родина" Зудермана) Настя ("На дне") и др.

Соч.: Как гримироваться, [М., 1927]; Руководство по гриму, М., 1928; Костюм на сцене, [М. ], 1930.

Лит.: Из воспоминаний О. А. Голубевой, в сб.: Русский провинциальный театр. Л.-М., 1937; Смирнова H А Воспоминания, М., 1947; Щепкин а-К у n e p н и к Т.; Театр в моей жизни, М.-Л., 1948; Марков В. Д., Страницы пережитого, в сб.: У истоков, М., 1960

КРЕФТ (Kreft), Братко (р. 11.II.1905) -югославский (словенский) режиссёр и драматург. Чл. Союза коммунистов Югославии. В 1930 впервые выступил как режиссёр в Словенском нар. т-ре в Любляне. В 1932 была пост. в Словенском нар. т-ре первая драма "Графы Цельские", затем драмы "Креатуры" (1935) и "Великий бунт" (1946, там же) из времён крестьянских восстаний 16 в. После войны написал пьесу "Краньские комедианты" (1948), в к-рой рассказывает о возникновении словенского т-ра, перерабатывает трагедию Левстика "Тугодум" (1947), пишет по Б.Лавренёву пьесу "Баллада о поручике и Марютке" (1960). Все пьесы К. были впервые пост. в Словенском нар. т-ре (Любляна) и ставятся во мн. т-рах Югославии. В начале режиссёрской деятельности К. выступал как последователь творчества В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова, позднее ставил спектакли в строгой реа-листич. манере. Пост.: "Ромео и Джульетта" Шекспира;

"Гамлет", "Ревизор", "Лес", "Оптимистическая трагедия"; "Святая Иоанна" Шоу и др. Был также режиссёром оперных спектаклей и оперетт, ставил в Чехословакии, Польше, Австрии. К.- автор исследования "Пушкин и Шекспир", а также очерков и статей о драматургии и о рус. писателях, профессор рус. лит-ры (с 1957).

Лит.: Библиографа, расправа, чланака и кньижевних радова, Ktt. I, Загреб, 1956. Ник.

КРЕЧЕТОВ, Александр Михайлович [20. VII! (7.1 X). 1885 - 26.XII.1948] - русский советский актёр. Проф. сценич. деятельность начал в 1903 в Екатеринодаре в труппе М. М. Петипа, оказавшего большое влияние на формирование таланта молодого актёра. К. играл в т-рах Рязани, Одессы, Горького, Харькова (труппа Н. Н. Синельникова), Казани, Иванова, Баку и др. городов. В 1932-36 работал в Москве в Центр, т-ре Красной Армии.