Чтение онлайн

С о ч.: Theatre complet, t. 1-5, P.- Vienne, 1918-1931.

Лит.: Н о р д а у М., Современные французы, Собр. соч., т. 6, пер. с нем., Киев, 1902; Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 2, М., 1958; Antoine A., Mes souvenirs sur le Theatre Libre, P.,1921;Marsan J., Theatre d'hier et d'aujourd'hui, P., 1926. Я. Пол.

КЮХЕЛЬБЕКЕР, Вильгельм Карлович [10(21). VI. 1797 - 11(23). VIII. 1846] - русский поэт и драматург; декабрист. В 1811-17 учился в Царскосельском лицее; друг Пушкина и Дельвига. Лит. деятельность начал в 1815. Большое значение для творческого развития К. имела его дружба с А. С. Грибоедовым, начавшаяся на Кавказе. Участник восстания 14 декабря 1825, К. после разгрома восстания был приговорён к смертной казни, заменённой заключением в крепость и ссылкой. Один из наиболее ярких выразителей декабристского романтизма в лит-ре и критике, К. был активным борцом за нац. самобытность рус. культуры, её народность; выступал против влияний "мистического" нем. романтизма, утверждая иск-во большой мысли, высокой гражданской направленности. Подчёркивал роль воображения, поэтического чувства, фантазии, конкретного историзма, нац. особенностей характеров героев.

В 1824-25 (вместе с В. Ф. Одоевским) издавал альманах "Мнемозина", где дал блестящий анализ драматургии Шиллера и Байрона в сравнении с Гёте и Шекспиром, к-рого считал истинно народным гением.

В своей первой трагедии "Аргивяне" (1822-24) К. стремился претворить принципы Шекспира, разрабатывая тему освободит, борьбы и революции на материале др.-рим. истории. Трагедия, призывающая к уничтожению самодержца, не была пост. в т-ре и в печати появилась только в отрывках (впервые опубл. в советское время Ю. Н. Тыняновым). В традициях прогрессивного романтизма выдержана историч. трагедия К. из эпохи "смутного времени" - "Прокофий Ляпунов" (1834, изд. 1938). Трагедия-мистерия "Ижор-ский" (I и II чч.,соч. в 1829-33, изд. в 1835 благо даря Пушкину; ч. III, соч. в 1840-41, изд. в 1939) рисует судьбу совр. героя, "русского Фауста", за к-рого борются злые и добрые силы. Герой обретает смысл жизни в революц. борьбе, в гибели за свободу народа. Антибурж. сатирич. характер имеет драма К. "Иван -купецкий сын" (начата в 1832, окончена в 40-х гг.), написанная в такой же, как и трагедия "Ижорский", причудливо-романтической манере, соединяющей фантастику и политический памфлет, философскую лирику и приёмы сценической условности.

К. принадлежат переводы трагедий Шекспира - "Макбет", "Генрих IV", "Ричард II", "Ричард III". Написал статью "Рассуждение о восьми исторических драмах Шекспира и, в особенности, о "Ричарде IIIм".

Соч.: Драматические произведения. Ред. и прим. Ю. Тынянова, т. 1-2, Л., 1939.

Лит.: Мордовченко Н. И., Кюхельбекер, в кн.:

История русской литературы, т. 6, M.- Л., 19.53; База-нов В., Очерки декабристской литературы, М., 1953;

Гуковский Г. А., Очерки по истории русского реализма, ч. 1 - Пушкин и русские романтики, Саратов, 1946;

Родина Т., Русское театральное искусство в начале XIX века, М., 1961. Т. Р.

КЯЗЙМ-ЗАДЕ, Кязим Мамедали оглы (р. 10.VIII. 1913) - азербайджанский советский художник. Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1936 окончил Азерб. художеств. техникум, в 1960-ин-т им. Репина в Ленинграде. Работает гл. обр. в области книжной и журнальной графики. Создал ряд эскизов костюмов для спектаклей:

Т-р им. Азизбекова - "Фархад и Ширин" Вургуна (1941), "Низами" Гусейна (1942), "Вэфа" Р. Рзы (1943), "Утро Востока" Мамедханлы (1947), в Т-ре оперы и балета им. Ахундова - "Азад" Джангирова (1957), "Кёр-оглы" Гаджибекова (1954). Эскизы К.-З. отличаются историч. точностью, реалистич. выразительностью, правдиво передают детали азерб. быта, в них проявляется глубокое знание жизни и культуры азерб. народа, тонкое чувство нац. колорита. Гос. пр, СССР (1950).' К. Кае.

КЯЗЙМ ЗЙЯ (наст. фам.- Кязимзаде), Джафар оглы (21. III. 1896-30. XII. 1956)- азербайджанский советский актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1943). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Сценич. деятельность начал в 1916 и вскоре стал одним из ведущих азерб. актёров. Создавал крупные спенич. образы, отмеченные яркостью реалистич. характеристик, лишённые внешней патетики, декламации.

Роли: Ариф, Дели-дервиш ("Сатана", "ШейхЧанан", Джавида, 1920, 1925), Томсон ("Утро Востока" Мамедханлы, Гос. пр. СССР, 1948). В пьесах Д. Джабарлы играл роли:

Имамяр ("Яшар"), Гаджи Ахмед ("Алмас"), Генерал-губернатор ("В 1905 году"),

Крупнейшие спенич. создания К.- Уста Сейгах ("Счастливцы" Рахмана), шейх Насрулла ("Мертвецы" Мамед-кулизаде).

К. снимался в кино. Перевёл на азерб. яз. "Живой труп", "Ревизор" и др. Вёл педагогич. работу в театр. уч-ще, театр. ин-те, Азерб. ун-те. Я. Кае,

КЯЗИМОВСКИЙ, Мир Махмуд Алекпер оглы (1882-1. XII. 1940) азербайджанский актёр, театральный деятель, драматург. Засл. арт. Азерб. ССР. Участник кружка Г. Махмудбекова. Спенич. деятельность начал в 1898; играл роль слуги в пьесе "Везир Ленкоранского ханства" Ахундова. Был одним из организаторов и членов "Бакинского мусульманского драматич. общества" (1906). В годы, когда в Азербайджане не было актрис, К. часто выступал в женских ролях. Автор одноактных пьес, водевилей и муз. комедий, высмеивающих патриархально-феодальные порядки, быт дореволюц. бурж. общества: "Да-шым-дашым" (1905), "Молла Джаби" (1908), "Как понимает, так и разумеет" (1915), "Суд справедливости" (1919) и др. К. Кае.

КЯКШТ, Георгий Георгиевич [26. I (7. II). 1873- год смерти неизв. ] русский артист балета. Сын крестьянина. В 1891, по окончании Петерб. театр. уч-ща, был принят в балетную траппу Мариинского т-ра. К. был одним из лучших классич. танцовщиков конца 19-нач. 20 вв. Партии: Голубая птица ("Спящая красавица"), Арлекин ("Арлекинада" Дриго). Актёрское дарование К. раскрылось в комедийных танце-вально-мимич. партиях: Иванушка ("Конёк-Горбунок" Пуни), Пьер ("Привал кавалерии" Армсгей-мера), Франц ("Коппелия"). Лучшая партия К.- Альберт ("Жизель"), в к-рой танцовщик психологически тонко передал переживания героя. К. был противником реформы M. M. Фокина. В 1910 вышел на пенсию и уехал за границу.

Лит.: Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 66-67. В. Кр.

КЯКШТ, Лидия Георгиевна [13 (25). III. 1885, Петербург,- 11. I. 1959, Лондон ] - русская артистка балета. Дочь крестьянина. Сестра Г. Г. Кякшта. Окончила Петерб. театр. уч-ще (ученица П. А. Гердта, Э. Чекетти, Е. Соколовой). В 1902 была принята в балетную труппу Мариинского т-ра. Высокий рост, сильно развитая мускулатура, жизнерадостность, темперамент, артистич. мягкость определили творч. облик К. Исполняла бравурные и лирико-комедийные партии: Тереза ("Привал кавалерии" Армсгеймера), Лиза ("Тщетная предосторожность"), Сванильда ("Коппелия"). В 1908 была партнёршей В. Нижинского в дуэте Флорины и Голубой птицы ("Спящая красавица"). С 1908 жила за границей. В 1908-12 выступала в Лондоне, в т-ре "Эмпайр", в 1912-13 - участница "Русских сезонов". В 1939 организовала балетную труппу, в репертуаре к-рой был балет "Катюша" (1943), пост. по мотивам сов. песен. Соч.: Romantic recollections, L., 1929. Лит.: Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории русского балета, т. 2, Л., 1939, с. 159; "Рампа", 1908, .Ne 18, 25 декабря, с. 289; Левинсон А., Балет в Малом театре. Гастроли г-жи Л. Г. Кякшт, ж. "Аполлон", 1911, Приложение "Русская художественная летопись", .№12, с. 190-191; Beaumont С. W., The Diaghilev ballet in London, L., [1940], Guest I., Adeline Genee, L., 1958. В Кр

ЛАБАН (Laban), Рудольф фон (наст. фам.-де Варальяш; De Varaljas) (15. XII. 1879-1. VII. 1958)-балетмейстер, танцовщик, педагог и теоретик танца. По национальности венгр. Выступал как танцовщик вначале в балетных труппах оперных т-ров Лейпцига, Вены, Дрездена и др., позднее в собственных постановках. В 1910 организовал школу "свободного танца" в Мюнхене и руководил ею, а затем - танцевальными школами в Цюрихе, Нюрнберге, Мангейме, Гамбурге и др. городах; в 1927-32- Институтом хореографии в Берлине, Байрёйте (1930). Л. ставил танц. представления, нередко без муз. сопровождения (или под одни ударные инструменты) "Смерть Агамемнона" (1924), "Ночь" (1927), "Титан" (1927); иногда на классич. муз.
– танцы на муз. оперы "Дон Жуан" Глюка (1925) и др. В 1938 уехал из фашистской Германии в Англию. Организрвал там Студию иск-ва движения, Центр иск-ва танца. Л.
– теоретик "свободного танца". Его творч. принципам следуют др. представители совр. школы "свободного танца" - М. Вигман, К. Йосс, С. Лидер, М. Грэхем. Л. является также изобретателем системы записи танца, получившей распространение в Германии, Англии и США.

Соч.: Die Welt des Tanzers, Stuttg., 1920; Choreographie. Jena, 1926; Principles of dance and movement notation, L., 1956.

Лит.: R e b l i n g E., Ballett gestern und heute, B., 1957; Wilcarls J., Modern dance. L., 1958. E, C.

ЛАБЕРЙЙ, Децим (Decimus Laberius) (ок. 106-43 до н. э.) древнеримский драматург-мимограф. Л. и Публилий Сир придали миму лит. форму. Сюжеты мимов Л. относятся к кругу обычной для этого жанра бытовой тематики; лексика изобиловала вульгаризмами. Л. известен смелыми нападками на Юлия Цезаря. В 46 до н. э. Цезарь принудил его выступить на играх в миме собств. сочинения (выступление на сцене считалось несовместимым с достоинством всаднического сословия, к к-рому принадлежал Л.); пролог к этому миму, где Л. патетически оплакивает своё унижение, - самый крупный из сохранившихся фрагментов его соч.

Соч.: Scaenicae Romanorum poesis fragmenta, rec. 0. Ribbeck, v. 2. Comicorum Romanorum fragmenta, 2 curis, Lipsiae, 1873, с. 279-302; 3 cur., 1898. С. А.

ЛАБЙНСКИЙ, Андрей Маркович (1871-8. VIII. 1941)- русский советский артист оперы (тенор) и педагог. Засл. арт. Республики (1924). Пению учился в Петерб. консерватории. В 1897- 1911 -солист Мариинского т-ра в Петербурге, в 1912-24-Большого т-ра. Л. обладал голосом красивого тембра и большим сценич. обаянием.

Партии: Владимир ("Князь Игорь"), Финн ("Руслан и Людмила"), Собинин ("Иван Сусанин"), Ленский, Берендей;