Чтение онлайн

Соч.: Поэтика. Пер., введ. и прим. Н. И. Новосад" ского, Л., 1927; Об искусстве поэзии, пер. с древнегреч. В. Г Аппельрота, ред. и комментарии Ф. А. Петровского, М., 1957. Лит.: ГоловняВ. В., "Поэтика" Аристотеля о сценической стороне трагедии, в кн.: Ежегодник института истории искусств АН СССР. 1958. Театр. М., 1958,с.263-96. В. Я.

АРИСТОФАН (???????????) (ок. 446-385 до н. э.) - древнегреческий драматург. Выдающийся представитель афинской комедии 5 в. до н. э. Творчество А. отличалось острой общественно-политич. направленностью. Написал ок. 40 комедий, из к-рых сохранилось 11. Деятельность А., начало к-рой относится к 427 до н. э., проходила в годы Пелопоннесской войны (431-404 до н. э.) и последовавшего за ней ослабления Афин. Выражая интересы крестьянства, терпевшего в войне наибольшие бедствия, А. в ряде коме-цнй ("Ахарняне", 425 до н. э.; "Мир", 421 до н. э.;

"Лисистрата", 411 до н. э.) подвергал резкой критике зачинщиков войны, ввергающих в неё ради собственной наживы государства Греции. Одновременно А. затрагивал вопрос о судьбах афинской демократии. Наиболее значительна комедия "Всадники" (424 до н. э.), где в образе раба-кожевника, сумевшего мелкой лестью завоевать расположение поглупевшего Демоса - афинского народа, А. создал обобщённый тип хитрого и алчного демагога, использующего в низменных целях доверие народа. Лицемерных "вождей" из богатой рабовладельческой верхушки А. обличал в комедии "Осы" (422 до н. э.), направленной против сутяжничества. В своих комедиях А. подвергал критике также новые идейные и эстетич. течения, подрывавшие традиц. моральные устои афинской демократии. В комедии "Облака" (423 до н. э.) новую модную философию олицетворяет Сократ; в комедии "Женщины на празднике фесмофо-рий" (411 до н. э.) высмеивались основные принципы и художеств. приёмы драматургии Еврипида. Комедия "Лягушки" (405 до н. э.) явилась первым в истории европ. лит-ры произв., затрагивающим вопросы эстетич. критики. В этой комедии А. изобразил происходящий в подземном царстве спор о первенстве между Эсхилом и Еврипидом. Симпатии А. принадлежат Эсхилу как поэту эпохи укрепления афинского демокра-тич. гос-ва. Ориентация А. на минувшие времена расцвета "крестьянской демократии" свидетельствует о близости его воззрений к патриархальным представлениям аттич. земледельцев и определяет утопизм его идеалов, отчётливо выявленный в комедии "Богатством ("Плутос", 388 до н. э.). В форме социальной утопии написаны комедии "Птицы" (414 до н. э.) и "Женщины в народном собрании" (392 до н. э.).

Комедии А. построены на сочетании речевых эпизодов, бытовых, фарсовых сценок с песнями хора, к-рый одновременно является и активным участником действия и исполнителем партий, не связанных с содержанием комедии, обращённых непосредственно к зрителю (т. н. парабаза). Комич. эффект часто достигается свободным переходом сюжета от действительности к фантастике или смешением реальных жизненных отношений. А. широко использует методы гиперболы, материализации отвлечённых понятий, комич. переосмысления словесного образа.

Мотивы комедий А. использованы в ряде произведений лит-ры нового времени. Среди них: "Сутяги" Расина (1668), обработка "Птиц", осуществлённая И. В. Гёте для Веймарского т-ра (1780), пьеса Л. Фейхтвангера "Крестьянин и полководец" (1917, Потсдамский т-р - 1955). Начиная с 18 в. большое внимание в лит-ре уделялось развитию традиций творчества А., понимаемых как образец служения иск-ва задачам обществ, борьбы. В оценках Филдинга, Гейне, Рол-лана, Гоголя, Белинского, Чернышевского комедии А. стали символом беспощадного сатирич. обличения

Из произв. А. чаще других ставились в различных странах комедии "Богатство"; "Лисистрата" (М. Рейн-хардт-в Берлине, 1908, В. И. Немирович-Данченко- в Муз. студии МХАТ, 1923, С. Э. Радлов - в Петрограде, 1924).

С о ч.: Комедии в двух томах, пер. с древнегреч. Общ. ред. пер. Ф. А. Петровского и В. Н. Ярхо, т. 1-2, M., 1954.

Лит.: Головня В. В., Аристофан, М., 1955; Ярхо В., Аристофан, М., 1954; Соболевский С. И., Аристофан и его время, М., 1957. В. Я.

АРИЯ (итал. aria, осн. значение - воздух) - законченный по построению эпизод (номер) в опере, оратории или кантате, исполняемый одним певцом с сопровождением оркестра. В драматургич. развитии оперы А. занимает место, соответствующее монологу в драме, но применяется гораздо чаще; обычно каждое из осн. действующих лиц оперы (частично и из второстепенных) имеет одну или несколько А. Как правило, А. отличается широкой распевностью; часто ей предшествует речитатив. Разновидности А.ариетта, ариозо, каватина и др. Трёхчастная А., в к-рой 3-я часть является повторением 1-й, наз. А. да капо. Существуют А. и как самостоят, концертные пьесы (написанные обычно в характере оперной А.). А. наз. также нек-рые инструмент, пьесы певучего характера.

АРКА ПОРТАЛЬНАЯ (от лат. arcus, букв.
– лук) (портальное зеркало) основная часть конструктивного оформления современной сцены. Состоит из: а) архитектурной арки - проёма в капитальной стене, отделяющего сцену от зрительного зала и имеющего обычно постоянное художеств. оформление и постоянную величину раскрытия; б) игровой портальной арки, раскрытие и оформление к-рой меняется в зависимости от изображаемого на сцене места действия. По своим размерам игровая портальная арка обычно меньше архитектурной и составляется либо из комплекта портальных кулис и падуги, либо из подвижных портальных башен (см. Башни портальные) и мостика. Все осн. размеры сцены и зрительного зала рассчитываются в соответствии с размерами А. п. Вл. Б.

АРКАДИИ, Иван Иванович (1878-1942) - русский советский актёр. Засл. деят. иск. РСФСР (1935). Сценич. деятельность начал в 1908 в Передвижном драм. т-ре П. П. Гайдебурова. 1-я роль - Павлин ("Волки и овцы"). В 1914-38 работал в моек. Камерном т-ре. Актёр преим. комедийный, порой буфонный, А. обладал большим обаянием, юмором. Его игра отличалась искренностью, простотой, задушевной мягкостью, достигая подчас и трагич. звучания. Среди ролей А.: премьер-министр Кала-Базас ("День и ночь" Лекока), Росетти ("Сирокко" по Соболю), Терамен ("Федра" Расина), Ирод ("Саломея" Уайльда), Силен ("Фамира Кифаред" Анненского), Принц Бульонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве) и др. С 1938 А. был актёром Гос. центр. ТЮЗа; исполнял роли:

Фамусова ("Горе от ума"), Дьяка ("Михайло Ломоносов" Сизовой), профессора Шатрова ("У лукоморья" Дэля) и др. 77. М.

АРКАДЬЕВ (наст. фам.- К у д e p к о), Аркадий Иванович (р. 7. II. 1907) - русский советский актёр. Нар. арт. УССР (1951). Сценич. деятельность начал в 1925 в Одесском районном т-ре. В 1927-32 - актёр Одесского рус. т-ра, в 1932-35 - Днепропетровского рус. т-рэ, с 1935киевского т-ра Красной Армии (ныне Т-р Прикарпатского воен. округа, Львов). Образы, созданные А., отмечены искренностью, обаянием и жизненной правдой. Он глубоко раскрывает психологию героев, определяет общественную и социальную тему образа, придавая ему чёткую характерность.

Среди ролей А.: Луконин ("Парень из нашего города"), Пеклеванов ("Бронепоезд 14-69"), Фучик ("Прага остаётся моей" Бураковского, Ст. пр. 1952), Кудряш ("Гроза") и др. А. выступает и как режиссёр.

Пост. пьесы: "Песня о черноморцах" Лавренёва (1954), "Порт-Артур" Степанова и Попова (195), "Кряжевы" Лаврентьева (1955) и др. Снимался в кино. С. 3.

АРКАДЬЕВ (наст. фам.- Григорьев), Аркадий Никанорович [р. 4(16). III. 1888] - русский советский актёр. Сценич. деятельность начал в 1907 в Хабаровске. Играл в т-рах Екатеринбурга (антреприза П. М. Медведева, 1912, 1913, 1914), Самары (1919, 1920, 1935, 1936), Баку, Новосибирска (т-р "Красный факел", 1937-38, 1942-43, 1944), Горького, Владивостока и др. городов. В 1933-35 и в 1955-57- в Смоленском т-ре. Обладая большим сценич. темпераментом, блестящей техникой, А. исполнял преим. герои-ко-романтич. роли. Создал образы Отелло, короля Лира, Арбенина, Сатина, Несчастливцева, Городничего; Тетерева ("Мещане"), Кутузова ("По старой Смоленской дороге" по Рыленкову) и др. Выступал также как режиссёр.

АРКАДЬЕВ, Иван Петрович [7(19).1.1872-30.XII. 1946] - русский советский дирижёр, скрипач, педагог, муз.-обществ, деятель. В 1893 окончил Петерб. консерваторию. Дирижёрскую деятельность начал в 1896 в Петербурге в оперном т-ре Кононова. С открытием Народного дома (1910) А. в течение 15 лет был бессменным дирижёром оперных спектаклей. В спектаклях под управлением А. выступали Ф. И. Шаляпин, Л. В. Собинов, А. В. Нежданова и др. В 1917-19 был муз. руководителем и дирижёром оперно-драма-тич. Союза артистов в Пятигорске; в 1920-23 дирижировал оперными спектаклями в т-ре Сибирякова в Одессе. С 1923 работал в Петрограде, где вёл работу в области рабочей муз. самодеятельности. Пост. в опер-но-хоровом коллективе ленингр. з-да "Красный треугольник" оперы "Руслан и Людмила", "Князь Игорь", "Кармен", "Тихий Дон" и др. Был профессором Одесской консерватории.

АРКАНОВ (наст. фам.- Л и з у н о в), Вениамин Павлович [р. 24. II (9. III). 1905] - русский советский артист оперы (бас) и педагог. Нар. арт. РСФСР (1955). В 1941 окончил Ленингр. консерваторию. Артистич. деятельность начал в 1927 в Ленингр. т-ре оперы и балета. Работал в оперных т-рах различных городов. С 1944 А.- солист Новосибирского т-ра оперы и балета. Партии: Руслан, Мельник, Борис Годунов, Галицкий; Мефистофель ("Фауст"), Виборах ("Банк Бан" Эркеля) и др. Преподаёт в консерватория (Новосибирск). Е. X.