Чтение онлайн

Р. Томсон (1834-84) - автор пьесы "Мика возвращается домой" (1870) и М. Пекшен (1845-1903) - автор пьесы "Гертруда" (соч. 1870, пост. 1877). В 70-х гг. получил развитие жанр комедии: "Сплошные неприятности" бр. Каудзит (1873), "Охотники" Калныня (1878) и др. В т-ре, руководимом Алунаном, ставились гл. обр. комедии. Здесь же шли пьесы самого Алунана "Доморощенный", "Ицик Мозес" (1874), "Богатая невеста" (1874), "Туфли учителя" (1875), "Джон Нейланд" (1881), "Выросший в бочке" (1882) и др. Многие комедии этого периода отмечены реалистич. и сатирич. тенденциями, против к-рых выступала царская цензура (запрещение пост. пьесы "Гертруда"). В 80-х гг. Алунан написал ряд пьес, используя мотивы латышского фольклора и истории, - "Кто без солнца песню пел" (1888), "Шесть маленьких барабанщиков" (1889), "Наши предки" (соч. 1890, пост. 1905). В конце 19 в. внимание драматургов сосредоточивается на изображении классовых противоречий, особенно взаимоотношений между с.-х, рабочими и землевладельцами; в пьесах конца 80-90-х гг. создаются значительные образы батраков. Нек-рые пьесы показывают жизнь гор. слоев населения, затрагивают тему эмансипации женщин.

В 90-х гг. появляется драматургия Р. Блаумана. Выражая в своём реалистич. творчестве демократич. и гуманистич. устремления, Блауман развивает мотивы пьес Алунана, обличает кулаков, деспотизм богачей, к-рые, основываясь на власти денег, сословных предрассудках, считают себя вправе вмешиваться в личные судьбы людей. Р. Блауман своим творчеством определил реалистич. путь развития Л. д., художеств. изображение характеров, создал положит. образы батраков и батрачек: Иева и Андр ("Злой дух"), Микус и Лизиня ("Блудный сын") и др. Его пьесы отличаются богатым, близким народу языком. Значит, вклад в развитие Л. д. внесли Ас/г азя, Е.Зейболт (1867-1924), Ю. Палевич. Широкое развитие получила реалистич. драма:

"Злой дух" (1891) и "Блудный сын" (1893) Блаумана, "Утраченные права" Аспазии (1894), "Домашняя вражда" Зейболта (1896). "Болотные огни" Палевича (соч. 1896, запрещена цензурой и напечатана под заглавием "В болоте" в 1903, пост. в 1905) - первая латыш. пьеса, в к-рой звучит протест против капита-листич. эксплуатации. Среди образцов реалистич. комедии: "Воры" (1890), "Грехи Трины" (1896) Блаумана, "Мамзель" Палевича (соч. 1893). В конце 19 в. формируется романтич. драма, первый образец - "Вайделоте" Аспазии (1894).

В нач. 20 в. продолжают развиваться демократич. тенденции, появляются латыш. революц. пьесы.

Подъём Л. д. определяет творчество выдающегося латыш. драматурга Я. Райниса. Его пьеса "Огонь и ночь" (соч. 1903-04, пост. в 1911) основана на материалах нац. героич. эпоса "Лачплесис" А. Пумпура. Райнис создал монумент, драматич. произв., где в яркой обобщённой форме отразилась освободит, борьба латыш. народа. Эта драматич. поэма носит характер философской трагедии. Пьесы Райниса насыщены нац. фольклором и историч. мотивами: "Полуидеалист" (1903), "Золотой конь" (1909), трагедия "Индулис и Ария" (1912), "Играл я, плясал" (1921), "Воронёнок" (1921). Особо выделяется лирич., психологич. пьеса "Вей, ветерок!" (1913), в к-рой создан образ простой женщины из народа, исполненный нежности, чистоты чувства, мужества, несгибаемой воли.

В нач. 20 в. вступил в драматургию А. Упит. Впервые в Л. д. он создал реалистич. образы представителей революц. пролетариата: старый революционер Авота и его дочь Расма в драме "Голос и эхо" (1911), работница Зелма Лайвиня в драме "Один и многие" (соч. 1913, пост. 1917).

Достижением Л. д. являются также одноактная пьеса Райниса "Гирт Вилке" (соч. 1905, пост. 1917) и драма Я. Линдулиса "Дижудрская Мале" (1912). В нач. 20 в. появляются новые молодые драматурги:

А. Бригадере, Э. Вулъф, Я. Яунсудрабинь (1877- 1962), Я. Акуратер (1876-1937), Я. Вайновский (р. 1877). В этот период получает развитие жанр пьесы-сказки, пьесы-легенды, отмеченный романтич. тенденциями. Пьеса Бригадере "Спридитис" (1903) положила основание развитию латыш. детской драматургии. Успехом пользовалась её пьеса "Принцесса Гундега и король Брусубарда" (1911). В период революции 1905 передовые обществ, настроения выразила пьеса Аспазии "Серебряное покрывало" (1905).

Дальнейшее развитие получает реалистич. демократич. драматургия. Блауман пишет: "Индраны" (1904), "В огне" (1905), одноактную пьесу "Субботний вечер" (1909). Эти пьесы затрагивают новые темы: тяжёлая старость трудящегося человека в условиях капитализма ("Субботний вечер"), звериная мораль капиталистов ("Индраны"); в них созданы и образы новых людей. Дальнейших успехов достигает жанр комедии:

"Дни портных в Силмачах" Блаумана (1902), "Сенсация" (1915) и "Праздник в Скангале" (соч. 1916, пост.

1918) Вульфа, "В наших телятах - наше будущее" Вайновского (соч. 1914) и др. С сатирич. одноактными пьесами выступает и А. Упит. Большое значение для развития Л д. имели статьи первого латыш. критика-марксиста Я. Янсона-Брауна (1872-1917) и др.

В период Октябрьской революции и Сов. власти в Латвии (1917-19) созданы драма Паэгле "Воскресение" (1917, изд. 1947), одноактные пьесы: "У ворот тюрьмы" Паэгле (1917), "Встреча после разлуки" Эй-демана (соч. 1918, пост. 1934).

После захвата в Латвии власти буржуазией (конец

1919) латыш. сов. драматургию развивали писатели, жившие в Сов. Союзе: Р. Эйдеман (1895-1937), К. Йо-кум (1894-1941), С. Бергис (1887-1938), Э. Эферт-Клусайс (1889-1927), Я. Страуян (1884-1938), А. Ка-дикис-Грозный (1901-34), Астра (Л. Дирике, р. 1890), Клития (А. Скуя, 1892-1931), Ю. Юлиан (Ю. Балодис, р. 1897), Дзиркстеле (К.Озолинь) и др. Их пьесы посв. борьбе латыш. пролетариата за своё освобождение: "Авантюра" Йокума и Апиниса, "Волки" Эйдемана (соч. 1934), "Уже прошла ужасная ночь" Страуяна (соч. 1935), "Стрелки поворачивают винтовки" К а дикиса-Грозного и Эйдука (1933). Борьба сов. людей за построение социализма в 20-30-е гг. нашла отражение в пьесах "Навстречу солнцу" Э. Са-лениека (соч. 1924), "Ударные комплекты" Дзиркстеле (1932), "Порыв нив" Йокума (1929). Жизнь бурж. Латвии обличают сатирич. комедии: "Конспиративная квартира" Э. Шиллера (1922), '"Правительственный кризис" Судраба (1933) и др.

Творчество прогрессивных писателей, живших в бурж. Латвии (Я. Райнис, А. Упит, Л. Лайцен, Л. Паэгле), было ограничено требованиями реакционных кругов. Нек-рые писатели обратились к созданию трагедий на историч. и фольклорные сюжеты: "Любовь сильнее смерти" (1927), "Илья Муромец" (1928) Райниса, "Мирабо" (1926) и "Жанна д'Арк" (1930) Упита. В этих произв. верно показаны отношения между вождём и массами, подчёркнута ведущая роль народа в историч. процессе. В жанре сатирич. комедии писал Упит - "Купальщица Сусанна" (1922), "Муж вдовы" (1925), "Заколдованный круг" (1929), "Победа Ёшки Зингиса" (1933) и Паэгле - "За и против" (1924), "Соль земли" (1925), Ю. Ванаг - "Порыв ветра" (1933) и др.

Драматурги разоблачали правителей бурж. Латвии и их прихвостней. Творч. исканиями отмечены пьесы Л. Лайцена и нек-рых молодых авторов. Драматурги Я. Яунсудрабинь, Э. Залите, Я. Грот (р. 1901), Э. Адамсон (1907-46) обращались к бытовым и историч. сюжетам, внося в свои произв. элементы социальной критики: "Инвалид и Ралла" Яунсудрабиня (1934), "Пушкин" Грота (1937). Среди лучших пьес этого периода: лирич. комедия Залито "Осенние розы" (1939), сатирич. комедия Адамсона "Глиняный Ансис" (1938), пьесы-сказки "Майя и Пайя"(1922), "Волшебная птица Лолиты" (1927) А. Бригадере. В репертуар т-ров вошли пьесы В. Лациса "Кристап Каугур" (1936), "Маяк на острове" (1937) и инсц. "Сын рыбака" (1934).

После восстановления в Латвии Сов. власти (1940) начался новый этап развития Л. д. Первая латыш. сов. пьеса "Они проложили путь" Ванага и Рокпелниса (соч. 1941, пост. 1945) показывает путь историч. борьбы латыш. пролетариата в 1919-40. В годы Великой Отечеств. войны, когда Латвия находилась под игом гитлеровской оккупации, развитие Л. д. продолжали писатели, эвакуированные в др. районы СССР, - Ф. Рокпелнис, А. Броделе и др. Они создали неск. одноактных пьес о событиях войны. Упит написал историч. трагедию "Спартак" (1945), Лацис-пьесу "Невестка" (1945).