Чтение онлайн

ЛОМНЙЦКИЙ (Lomnicki), Тадеуш (р. 18. VII. 1927) - польский актёр. В 1945-47 учился в руководимой Ю. Остэрвой театр. студии при т-ре "Стары" (Краков). В 1947-49 играл в Краковском т-ре им. Словацкого. Роли: Мазепа (о. п. Словацкого). Эрик ("Инспектор пришёл" Пристли), Шут ("Двенадцатая ночь") и др. В 1949-51 работал в варшавском т-ре "Вспулчесны", затем окончил курс режиссуры в варшавской Гос. высшей театр. школе (1951-53). Играл в варшавском т-ре "Народовы", с 1955- вновь в т-ре "Вспулчесны". Роли: Антонио ("Женщина-дьявол" Мериме), Кордиан (о. п. Словацкого), Орест ("Мухи" Сартра), Орест ("Ифигения в Авлиде" Гёте), Артуро Уи ("Карьера Артуро Уи" Брехта). Л. продолжает лучшие традиции польск. реалистич. школы. Снимается в кино. Лауреат Гос. пр. (1957). Л.
– автор пьес "Ной и его зверинец" (1948), "Плевел и пшеница" (1951), а также киносценариев. Еж. К.

ЛОМОНОСОВ, Михаил Васильевич [8(19). XI. 1711, дер. Мешанинская Архангельской губ., -4(15). IV. 1765, Петербург] - русский учёный, поэт. Учился в Славяно-греко-латинской академии, Киевской Духовной академии, Петерб. ун-те. Поборник отечественного просвещения, Л. своими открытиями обогатил почти все отрасли знаний, заложил основы совр. рус. лит. языка. Крупнейший представитель рус. классицизма, Л. написал две трагедии "Тамнра и Селим" (1750, пост. в янв. 1751 при дворе кадетами Шляхетного корпуса) и "Демофонт" (1751).

Драматургия Л. противостоит придворной трагедии сумароковской школы. Преодолевая идеологию дворянского классицизма, Л. наметил новый тип трагедии, где личные судьбы героев определяются ходом историч. событий, в к-рые они вовлечены. В трагедии "Тамира и Селим", из эпохи освободит. борьбы Димитрия Донского с ханом Мамаем, центр. проблемой является защита естеств. прав человека. Типичную для классицизма коллизию долга и чувства Л. стремится разрешить гармонич. примирением, он доказывает, что бороться надо только с противоестественными страстями человека (алчность, деспотизм и т. п.). Л. сумел придать трагедии "Тамира и Селим" черты политич. злободневности. Однако сочетание нового идейного содержания с традиц. формами (гл. действующие лица - цари, соблюдение классич. "единств", декламационно-разговорный характер диалога) обусловило недостатки трагедии, лишённой драм. действия; в репертуаре "Тамира и Селим" не удержалась.

Соч.: Тамира и Селим, СПБ, 1750; Демофонт, СПБ, 1752; Сочинения М. В. Ломоносова с объяснительными примечаниями акад. М. И. Сухомлинова, т. 2, СПБ, 1893; Полное собр. соч. в 10 тт., М.-Л., 1950-59 (т. 8, М.-Л., 1959).

Лит.: Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958; Моисеева Г. Н., К вопросу об источниках трагедии М. В. Ломоносова "Тамира и Селим", в кн.: Литературное творчество М. В. Ломоносова. Исследования и материалы, М.-Л., 1962, с. 253-57;

Касаткина Е.А., Трагедия Ломоносова "Тамира и Селим", "Уч. зап. Томского гос. пед. ин-та",1949, т. 7, с. 116-42;

Лурье М., Драматургия М. В. Ломоносова, "Театр", М., 1945, № 3-4, с. 43-47. С. Г.

ЛОНГИНОВ, Михаил Николаевич (1823-75)- русский библиограф, историк литературы. Выступал как поэт. С 1854 в журн. "Современник", "Русский архив", "Русский вестник", "Русская старина" печатались его "Библиографич. заметки" о малоизвестных писателях и драматургах 18-нач. 19 вв. В 1859-64 был секретарём Об-ва любителей российской словесности, вёл борьбу за свободу печати, но в пореформенный период стал ярым реакционером, возглавляя Главное управление по делам печати (1871-75).

Был автором-переводчиком (совм. с Тарновским) переделок франц. комедий - "Испанский дворянин", "Волонтёр", "Герцогиня де Шеврез" и др.

Соч.: Драматические сочинения Екатерины II, М., 1857; Несколько заметок для истории русского театра и для биографий некоторых старинных русских актёров, "Русский архив", М., 1870, с. 348-66; Последние годы жизни А. П. Сумарокова, там же, М., 1871, с. 1637-1717; Русский театр в Петербурге и Москве (1749-74), СПБ, 1873; Михаил Матвеевич Херасков, "Русский архив", М., 1873, кн. 2, с. 1453-79; "Управление русскими театрами в Петербурге и Москве", там же, М., 1870, с. 1551-58. С. Г.

ЛОНДОН (London), Джордж (р. 30. V. 1921) - американский артист оперы (бас-баритон). Пел в оперетте. В 1949 стал солистом Венской оперы, где достиг мировой известности. С 1951 Л.
– солист т-ра "Метрополитен-опера". Гастролировал во мп. странах, в 1952 пел в т-ре "Ла Скала"; в 1960 выступал в СССР. Л.
– певец высокой вок. культуры. Исполнение его отличается выразит, фразировкой, разнообразием тембровых и эмоциональных оттенков.

Партии: Дон Жуан (о. п. Моцарта), Вотан, Амфортас ("Валькирия", "Парсифаль" Вагнера), Скарпиа ("Тоска"), Голо ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Амонасро ("Аида"), Евгений Онегин, Борис Годунов. Исполнил четыре роли (Линдорф, Коппелиус, Даппертутто и доктор Миракль) в оперетте Оффенбаха "Сказки Гофмана", ffc. Т.

ЛОНДОН, Теодор Исаакович (р. 16. VI. 1914) - русский советский актёр и драматург. Засл. арт. РСФСР (1955). В 1933 поступил в "Т-р рабочей молодёжи" (Горький), затем работал в Горьковских т-рах (передвижном и им. Чкалова). В 1951-60 - актёр Дзержинского т-ра, с 1961 - актёр Ногинского т-ра. Играл преим. в пьесах сов. драматургии. Значит. актёрскими удачами Л. были роли Мересьева и Давыдова в написанных им самим инсценировках по произв. Б. Полевого ("Повесть о настоящем человеке", 1954, Дзержинский т-р) и Шолохова ("Поднятая целина", 1956, там же). Играл также роли Трояна ("Гостиница "Астория"" Штейна), Антона ("Юность отцов" Горбатова), Андрея ("В добрый час" Розова), Незнамова. Драматургич. деятельность Л. начал в 1940. Л. также автор инсценировки романа Чернышевского "Что делать?" (1961) и водевиля "Девушка любит меня" (совм. с Н. Г. Куличенко, 1962, Ногинский т-р). Инсценировки Л. широко ставились в сов. т-рах. "Повесть о настоящем человеке" переведена на укр., кит. и чеш. яз. (пост. Т-ром нар. армии в Пекине, Пражским молодёжным т-ром и др.).

Др. роли: Фигаро; Вальгаи ("Битва в пути" Николаевой), А. Б. ("Дамоклов меч" Н. Хикмета).

Соч.: Горьковский театр драмы. "Козьма Минин", Горький, 1942 (совм. с В. Костылёвым); Поднятая целина. По роману М. Шолохова, М., 1958. \ }j{

ЛОНДОН - столица Великобритании (3195 тыс. жит. в 1961; Большой Л.-ев 8 млн.).

С конца 12 в. в Л. устраивались представления мираклей, а с 14 в.мистерий; карнавальные шествия и др зрелища организовывались на празднествах в честь королевского дома. Публичные спектакли давались во время Варфоломеевской ярмарки (с 1133), исполнителями были клирики и ремесленники. С 14 в при пост. мистерий использовались передвижные сценич. площадки, т. н. "пэдженты". В 15 в. в Л. появились бродячие "актёры интермедий", выступавшие в частных домах и во дворах таверн. В конце 1576 в Л. по инициативе Дж. Бёрбеджа осн. первая пост. труппа "Театра, существовавшая до 1597; здесь был пост. "Доктор Фауст" Марло. Вскоре появились т-ры в пригородах Л., т. к. муниципальные власти возражали против организации спектаклей в самом городе. В 1576 построен первый крытый т-р - "Блэкфрайерс". Первоначально и после 1609 в нём работала детская труппа. В 1599-1642 в Л. работал публичный т-р "Глобус", осн. Дж. Бёрбеджем. Здесь выступала труппа "Слуги лорда-камергера", ставившая пьесы Шекспира, к-рый был членом этой труппы. В 1642 пуританский парламент запретил театр. представления. В 1660 после аннулирования запрета Карл II выдал театр. деятелям У. Давенанту и Т. Киллигру патенты, положившие начало системе монопольных театр. представлений.

В 18 в. право ставить лит. драматургич. произв. сохранялось за двумя королевскими т-рами - "Ноеент-Гарден" (осн. 1732) и "Друри-Лейн" (осн. 1663); все отступления преследовались законом о театр. цензуре (1737). Монополия косвенно благоприятствовала развитию лёгкого жанра, не ограниченного монополией; балладные оперы, балеты, пантомимы, водевили, фарсы ставились в т-рах "Сэдлерс- Уэллс" (осн. 1683) и "Хеймаркет" (осн. 1720). Смешанный репертуар ставил и т-р "Ковент-Гарден", к-рым руководил постановщик и исполнитель пантомим Дж. Рич. В 18 в. в т-ре "Ковент-Гарден" ставились гл. обр. оперы. В 1734-37 и 1742-59 им руководил Г. Ф. Гендель В "Друри-Лейн" в 18 в. работали лучшие актёры Англии: Ч. Маклин, Д. Гаррик (возглавлял т-р в 1747-76) и др.; в 1776-1809 т-ром руководил Р. Шеридан. Отмена театр. монополии (1843) привела к быстрому росту новых т-ров. В 1844-62 особое значение приобрёл т-р "Сэдлерс-Уэллс", руководители к-рого С. Фелпс и Уорнер внедряли в сценич. иск-во принципы реалистич. режиссуры.

В 1840 был создан т-р ТТринсесс", к-рым в 1850-59 рук. Ч. Кин. В 1830-38 особой популярностью пользовался т-р Юлимпик" (существовал в 1806-90), возглавлявшийся Э. Вестрис. Здесь ставились пантомимы, мелодрамы и сентиментальные драмы (т. н. "олимпик драмас"). В 1847-54 работал т-р "Лииеум" под рук. Вестрис. Фарсы и комедии ставили т-ры "Корт" (осн. 1870), "Гейети тиэтр" (1868- 1939). В 1854 создан крупнейший мюзик-холл и т-р "Алъ-гамбра", ставивший в 70-80-х гг. оперетты и муз. комедии. Одним из ведущих т-ров Европы стал реконструированный после пожара т-р "Ковент-Гарден". С 20-х гг. 19 в. в нём всё большее место занимает опера (в 1824-26 им рук. К. М. Вебер), и с 1847 "Ковент-Гарден" стал исключительно муз. т-ром. "Друри-Лейн" в конце 19 в. утратил своё прежнее значение. Здесь начали выступать гастрольные труппы, ставились пантомимы и т. д.