Чтение онлайн

В 1778 г. после кончины философа Жана Жака Руссо скульптор снял маску с лица умершего, и на ее основе он сделал бюст. Хотя Гудон лично не был знаком с писателем, он сумел создать чрезвычайно правдивый образ человека с острым, проницательным умом и сардоническим чувством юмора.

Мраморная статуя Вольтера считается самым великим творением Гудона. После смерти писателя в 1778 г. он сделал слепки с лица и рук умершего, а в 1781 г. завершил работу над мраморной статуей. Скульптор представил философа сидящим в кресле в мантии, которая по покрою похожа на домашний халат. На лбу Вольтера – повязка, глубокие морщины покрывают его лицо, беззубый рот полуоткрыт, на тонкой шее видны складки кожи. Однако облик глубокого старца пронизан одухотворенностью: старик иронично усмехается, взгляд полон мысли, он энергично склонился вперед, а пальцы впились в подлокотники кресла.

Гудон создал два почти идентичных изваяния в мраморе. Одно из них украсило театр «Комеди Франсез», а второе было отправлено в Россию и в настоящее время находится в Эрмитаже.

В 1785 г. Гудон был приглашен в Северо-Американские штаты для работы над статуей Джорджа Вашингтона.

В 1802 г. он создал скульптурный портрет еще одного выдающегося философа – Жана Лерона Д’Аламбера, соратника Дидро, – который тоже считается одним из шедевров мастера. Туманный взгляд, едва заметная, но несколько принужденная улыбка выдают застенчивого и замкнутого человека, который, однако, был блестящим математиком, физиком и социологом.

Пришедший к власти Наполеон покровительствовал художнику. В 1803 г. Гудон стал кавалером нового, учрежденного ордена Почетного легиона, а в 1805 г. был назначен профессором Школы изящных искусств и до 1823 г. занимался преподавательской деятельностью. Последним его произведением был бюст российского императора Александра I, выставленный в парижском Салоне в 1814 г.

(1779–1846) – выдающийся русский скульптор и преподаватель.

Демут-Малиновский родился в Петербурге в семье резчика по дереву Ивана Демута, однако отец мальчика умер рано, и тот в возрасте шести лет был отдан в Воспитательное училище при Академии художеств.

Большую роль в формировании таланта будущего скульптора сыграл М. И. Козловский. В 1799 г. Демут-Малиновский вместе с другими учениками был привлечен к работе по замене старых свинцовых статуй Большого каскада в Петергофе на бронзовые. Тогда начинающий скульптор выполнил статую «Меркурий Капидольский», а за барельеф «Ангел выводит апостола Петра из темницы» в том же году был удостоен Золотой медали 2-й степени.

В 1800 г. Демут-Малиновский вместе с другими скульпторами участвовал в создании барельефов к памятнику Петру I работы Б. К. Растрелли. Его работа «Взятие фрегатов при Гангуте» была удостоена Большой золотой медали и пенсионерства при Академии.

В 1802 г. Демут-Малиновский выиграл конкурс проектов надгробного памятника для своего учителя Козловского и получил за него Большую золотую медаль. В 1803 г. памятник был установлен на Волковом кладбище (впоследствии перенесен в некрополь Александро-Невской лавры). На барельефной композиции этого памятника изображен крылатый гений смерти, гасящий факел жизни. На постаменте также помещен барельефный портрет Козловского – одна из первых работ Демут-Малиновского в этом жанре.

В 1803 г. он отправился в пенсионерскую поездку в Италию, где в течение трех лет изучал античное искусство и занимался у выдающегося итальянского скульптора Антонио Кановы.

Одной из первых работ художника за границей был мраморный барельеф «Геркулес и Омфала». В Италии Демут-Малиновский в совершенстве овладел техникой обработки мрамора. Несколько других работ, выполненных им за границей, были утрачены.

Вернувшись на родину, художник принял участие в создании декоративного оформления для крупнейших петербургских построек того времени – Казанского собора, Горного института, Биржи и Адмиралтейства.

Для Казанского собора, автором проекта которого был архитектор Андрей Никифорович Воронихин, скульптор создал статую Андрея Первозванного. При ее создании он руководствовался лучшими классическими образцами: полуобнаженная фигура дана в сложном развороте, однако эта поза выглядит естественной. На лице изображено страдание, а крест удачно дополняет общую композицию статуи.

В числе других работ скульптора для Казанского собора были гипсовые статуи Ильи-пророка, архангела Михаила и аллегорической скульптуры «Вера» для главного алтаря. Эти работы до настоящего времени не сохранились.

За эскиз статуи Ильи-пророка Демут-Малиновскому было присвоено звание академика, за статую Андрея Первозванного он был произведен в адъюнкт-профессора.

В 1809 г. совместно с С. С. Пименовым Демут-Малиновский приступил к созданию скульптурного убранства здания Горного института, строительством которого руководил также Воронихин. Демут-Малиновский выполнил скульптурную группу «Похищение Прозерпины Плутоном» и два барельефных фриза – «Аполлон, приходящий к Вулкану за колесницей» и «Венера, требующая от Вулкана доспехи Марса».

Скульптурная группа воссоздает эпизод одного из греческих мифов. Владыка подземного царства Плутон похищает дочь Зевса и богини плодородия Деметры и уносит ее с собой в Аид. Напряженная могучая фигура Плутона выражает решимость и несгибаемую волю, жесты отчаяния и мольбы мятущейся в ужасе девушки резко контрастируют с ними. У их ног находится трехголовый пес Цербер, страж подземного царства.

Сотрудничество с Воронихиным продолжалось и дальше. В 1808 г. Демут-Малиновский работал над интерьерами Павловского дворца и выполнил фигуры кариатид для «Кабинета-фонарика».

В 1811 г. скульптор участвовал в работах по оформлению здания Биржи. Он создал скульптурную группу «Триумф Нептуна» (другое название – «Балтийское море»).

В 1811 г. Демут-Малиновский приступил к оформлению здания Адмиралтейства, перестройка которого велась по проекту архитектора Андреяна Дмитриевича Захарова. Этой работой скульптор занимался в течение трех лет. Наиболее значительные из его творений – аллегорические статуи рек Енисея и Лены, а также аллегория «Европа» и некоторые другие. До настоящего времени эти работы, к сожалению, не сохранились. В 1860 г. они были сняты по причине ветхости и уничтожены.

С 1813 г. Демут-Малиновский занимался в основном станковой и мемориальной скульптурой. Патриотической теме посвящена его статуя «Русский Сцевола», выполненная в 1813 г. Это изображение русского крестьянина: вырвавшись из плена, он отрубает себе правую руку, на которой осталось клеймо завоевателей – буква N. Скульптура Демут-Малиновского вызывала в памяти историю римского юноши Муция, который лишил себя правой руки в доказательство верности родине и тем самым спас город от разорения. Юношу после этого стали звать «Сцевола», что означало «Левша».