Владимир Высоцкий: страницы биографии
Шрифт:
Были случаи поразительные. Когда нужно было собрать на съемку людей, а людей не хватало, то он лез на эстраду и пел.
Однажды нас жена первого секретаря Одесского обкома пыталась выгнать со съемочной площадки, их жилой дом стоял рядом, мы им мешали: громкие команды раздавались. Володя туда пошел, что-то говорил, шумел, убеждал — нам разрешили.
Очень он был заинтересован в результате. Когда с картиной начались сложности… он написал письмо в защиту фильма и попросил подписаться всех актеров. Именно актеров, а не меня. И что поразительно в этом документе — не было демагогических фраз, выражений, даже цитат из газет. Высоцкий этого себе не позволял. Он даже назвал его прошением, но ничего унизительного в этом человеческом документе не было…».
Во время работы над ролью в «Интервенции» Владимиру Высоцкому пришлось проявить и физическую выносливость, и мастерство танцора. В сцене захвата контрразведкой Бродского и его товарищей в кабачке «Взятие Дарданелл» есть эпизод, где за героем гонятся солдаты, он взбегает на лестницу, всех разбрасывает, затем прыгает через перила вниз и опять продолжает драку. Высота, с которой прыгал Высоцкий, — около 5 метров. Однажды, при съемке очередного дубля, кто-то от испуга крикнул: «Стоп!», актер попытался в полете ухватиться за перила, но полетел на пол. Этот дубль и вошел в фильм. В другой сцене Владимир Высоцкий виртуозно танцевал испанский танец. Балетмейстер, ставивший его, дал высокую оценку Высоцкому как танцовщику.
Однако несмотря на мастерство актеров, сыгравших в фильме: Владимира Высоцкого, Ефима Копеляна, Юрия Толубаева, Руфины Нифонтовой, Ольги Аросевой, Владимира Татосова, Сергея Юрского, Сергея Боярского и Валерия Золотухина — кинолента «Интервенция», как мы уже рассказывали, не сразу вышла на экран. Но, надо признать, режиссура фильма оставляла желать лучшего: сюжет обрисован неточно, жанр не выдержан, диалоги героев надуманны и порой бессвязны. Неудивительно, что Владимир Высоцкий очень расстроился, увидев перезапись «Интервенции»:
— Нет меня, нет меня в картине, — жаловался он В. Золотухину, — нет Высоцкого!..
— А что говорит Полока?
— Говорит, что все в порядке…
Современному зрителю, избалованному мексиканскими сериалами и американскими боевиками и детективами, фильм «Интервенция» не интересен. Тема революции и гражданской войны уходит все дальше в историю, наш кинематограф вырос по технической оснащенности. Запретив фильм «Интервенция» вскоре после создания, начальники от искусства лишили его показ своевременности.
В кино Владимира Высоцкого довольно часто преследовали досадные неудачи, но нам не хотелось бы создать у читателя впечатление, что вся его жизнь киноактера — путь, усеянный шипами. Оптимизм, умение преодолеть трудности — отличительные черты Высоцкого. Список фильмов, где он играл, весьма значителен:
СВЕРСТНИЦЫ
Реж. В. Ордынский, «Мосфильм», студент Петя, эпизод.
КАРЬЕРА ДИМЫ ГОРИНА
Реж. Ф. Довлатян, Л. Мирский, студия им. Горького, монтажник Софрон, эпизоды.
713-Й ПРОСИТ ПОСАДКУ
Реж. Г. Никулин, «Ленфильм», солдат американской морской пехоты.
УВОЛЬНЕНИЕ НА БЕРЕГ
Реж. Ф. Миронер, «Мосфильм», матрос Петр.
ШТРАФНОЙ УДАР
Реж. В. Дорман, студия им. Горького, гимнаст Никулин.
ЖИВЫЕ И МЕРТВЫЕ
Реж. А. Столпер, «Мосфильм», веселый солдат, эпизоды.
НА ЗАВТРАШНЕЙ УЛИЦЕ
Реж. Ф. Филиппов, «Мосфильм», бригадир Петр Маркин.
НАШ ДОМ
Реж. В. Пронин, «Мосфильм», радиотехник, эпизод.
СТРЯПУХА
Реж. Э. Кеосаян, «Мосфильм», Андрей Пчелка.
Я РОДОМ ИЗ ДЕТСТВА
Реж. В. Туров, «Беларусьфильм», капитан-танкист Володя.
САША-САШЕНЬКА
Реж. В. Четвериков, «Беларусьфильм», актер, эпизод.
ВЕРТИКАЛЬ
Реж. С. Говорухин, Б. Дуров, Одесская студия, радист Володя.
КОРОТКИЕ ВСТРЕЧИ
Реж. К. Муратова, Одесская студия, геолог Максим.
ВОЙНА ПОД КРЫШАМИ
Реж. В. Туров, «Беларусьфильм», полицай на свадьбе, в массовке (вышел на экраны в 1971 г.).
ИНТЕРВЕНЦИЯ
Реж. Г. Полока, «Ленфильм», подпольщик Бродский (Воронов), (вышел на экраны в 1987 г.).
СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА
Реж. Е. Карелов, «Мосфильм», поручик Брусенцов.
ХОЗЯИН ТАЙГИ
Реж. В. Назаров, «Мосфильм», бригадир сплавщиков Рябой.
ОПАСНЫЕ ГАСТРОЛИ
Реж. Г. Юнгвальд-Хилькевич, Одесская студия, артист Бенгальский (Коваленко).
БЕЛЫЙ ВЗРЫВ
Реж. С. Говорухин, Одесская студия, капитан, эпизод.
ЧЕТВЕРТЫЙ
Реж. А. Столпер, «Мосфильм», Он.
ПЛОХОЙ ХОРОШИЙ ЧЕЛОВЕК
Реж. И. Хейфиц, «Ленфильм», фон Корен.
ЕДИНСТВЕННАЯ ДОРОГА
Реж. В. Павлович, «Мосфильм» и Филмски студио Титоград (СФРЮ), шофер Солодов.
ЕДИНСТВЕННАЯ
Исполнение — авторское
БЕГСТВО МИСТЕРА МАК-КИНЛИ
Исполнение — авторское.
72° НИЖЕ НУЛЯ
Реж. Е. Данилин, Е. Татарский, «Ленфильм».
ВЕТЕР НАДЕЖДЫ
Реж. С. Говорухин, Одесская студия.
ВООРУЖЕН И ОЧЕНЬ ОПАСЕН
Реж. В. Вайншток, студия им. Горького.
ТУФЛИ С ЗОЛОТЫМИ ПРЯЖКАМИ
Реж. Г. Юнгвальд-Хилькевич, Одесская студия (по заказу ТВ)
ВТОРАЯ ПОПЫТКА ВИКТОРА КРОХИНА
Реж. И. Шешуков, «Ленфильм». (Редакция 1987 г.)
ТОЧКА ОТСЧЕТА
Реж. В. Туров, «Беларусьфильм». (Вышел на экраны в 1981 г.)
«МЕРСЕДЕС» УХОДИТ ОТ ПОГОНИ
Реж. Ю. Ляшенко, студия им. Довженко.
НАШЕ ПРИЗВАНИЕ
Реж. Г. Полока, «Беларусьфильм» (по заказу ТВ).
В последние годы В. Высоцкому достаточно часто предлагали роли в кино, но он был очень требователен к их выбору, словно чувствовал, что у него мало времени, чтобы размениваться на заурядные, не интересные ему постановки. Он отказывал, говоря, что сначала вы не хотели, а теперь я… Но мы расскажем о двух его последних ролях, которые Высоцкий хотел сыграть и не нашел в себе силы или не пожелал от них отказаться.
Сюжет фильма «Место встречи изменить нельзя» по роману братьев Вайнеров, пожалуй, известен многим, а уж кто такой Жеглов, знают и самые юные телезрители.
В 1976 году вышел в свет роман Аркадия и Георгия Вайнеров — «Эра милосердия». В Центральном доме журналистов состоялся небольшой вечер по этому поводу. Вайнеры пригласили отпраздновать появление романа наиболее близких и приятных им людей. Среди них был и Владимир Высоцкий. Он, правда, быстро уехал, сославшись на занятость, но взял с собой подарочный экземпляр романа.
На следующий день братьев Вайнеров разбудил ранний звонок в дверь. Пришел Высоцкий, и состоялся между ними неожиданный диалог (см.: В. Высоцкий в кино. М.: «Киноцентр». 1990. С. 82):
— Поздравляю, братья, вы написали замечательный роман. Я читал его всю ночь!
— Спасибо… И не поленился приехать спозаранку, чтобы…
— Конечно! Я ведь и вообще парень неленивый! — ответил Высоцкий словами Жеглова. — Впрочем, дело не в этом…
— А в чем?
— Я приехал застолбить Жеглова!
Вайнеры были удивлены, и Владимир Высоцкий пояснил:
— Ваша «Эра…» — это очень большое кино! И так, как я вам сыграю Жеглова — его никто не сыграет.
Вскоре началась работа по организации съемок будущего фильма «Место встречи изменить нельзя». Одесская киностудия готова была поставить его с режиссером Алексеем Баталовым. Авторы подали заявку на семь серий, но разрешили только пять. «Они уверены, что авторы всегда запрашивают лишнего, — вспоминают Вайнеры, — как смеялся по этому поводу Высоцкий. — Надо было просить десять серий — дали бы семь!..» Кроме того, авторам романа не раз прозрачно намекали, что не стоит надеяться, что Владимир Высоцкий будет играть даже второстепенную роль, потому как «есть мнение, что Высоцкого использовать в кино нецелесообразно…»
Возможно, Вайнеры и не выдержали бы натиска, и роль Жеглова сыграл бы не Высоцкий, а какой-нибудь другой артист, но судьба была милостива и к авторам «Эры…», и к Владимиру Высоцкому. Алексей Баталов не мог вовремя приступить к съемкам фильма: у него была иная работа — а другой кинорежиссер, на котором остановились Вайнеры, был неравнодушен к Высоцкому. Аркадий и Георгий Вайнеры вспоминают:
«…Володя, который трепетно относился к своей будущей роли и все время «держал руку на пульсе», позвонил однажды и пригласил обедать в ЦДЛ. Мы с удовольствием согласились и в полдень встретились в Доме литераторов.
За обедом Высоцкий сказал:
— Я хочу вас познакомить со своим приятелем. Он режиссер Одесской студии — Слава Говорухин, я у него несколько раз снимался. Обожает «Эру милосердия», мечтал бы поставить по ней картину. Не хотите ли с ним поговорить, подумать, — может быть, он подойдет?
Мы согласились.
Станислава Говорухина мы тогда еще не знали, фильмов его не видели, но, когда он пришел и начал говорить о нашем романе, мы прямо-таки растаяли, чувство это, вероятно, знакомо многим литераторам: он знал «Эру…» вдоль и поперек, исповедовал те же принципы кинематографического решения, что предлагали и мы сами. В конце концов, Слава с понятным в этой ситуации смущением предложил нам остановиться на его кандидатуре, клятвенно заверив, что не будет менять в сценарии ни одного слова без нашего согласия (скажем попутно — главный камень преткновения в наших конфликтах с режиссерами).
Высоцкий горячо поддержал Говорухина.
— Знаете, — говорил он, — есть режиссеры, которых прямо на съемочной площадке озаряют гениальные идеи, и они, не задумываясь, начинают курочить сценарий…
— Знаем… — горестно вздохнули мы.
— Так вот, я вам гарантирую, что Слава к их числу не относится, он мужик серьезный!
Альянс состоялся, и мы начали действовать уже вместе с режиссером. Наша настойчивость, разные «военные хитрости», да и поддержка консультантов картины — генералов Никитина и Самохвалова, тогдашних заместителя министра и начальника штаба МВД СССР, — сделали свое дело: Владимир Высоцкий был утвержден на роль Глеба Жеглова».
Станислав Говорухин, рассказывая о съемках фильма «Место встречи изменить нельзя», утверждал, что инициатива принадлежала Высоцкому. В Париже Владимир Семенович говорил ему:
— Мне звонили Вайнеры и сказали, что у них роман, где для меня очень хорошая роль есть. А я уезжаю… Ты не мог бы прочитать этот роман?
Детектив Вайнеров «Эра милосердия» Станиславу Говорухину понравился, началась работа над будущим фильмом.
«Делали кинопробу. Володя очень волновался — утвердят или не утвердят? — вспоминает главный режиссер. — У него были основания для волнений. Телевидение не жаловало его в те годы. Но утвердили его, кстати, очень легко, на удивление. И вот первый съемочный день — 10 мая, день рождения Марины Влади. Приехали мы в Одессе на дачу моего приятеля. И Марина стала просить: «Отпусти Володю, снимай другого артиста». И Володя мне говорит: «Понимаешь, я думаю, я чувствую, что мне уже мало жить осталось. Я не могу тратить год жизни на эту роль». Сколько бы потерял зритель, если бы я тогда согласился».
Мы устроили ему довольно щадящий режим съемок. Он за это время успел побывать и на Таити, куда хотел очень попасть. И совершить гастрольное турне по городам Америки с концертами. Мы пытались использовать его очень экономно, чтобы он только приезжал, снимался, уезжал. Год съемки для него немыслим. Он уже к концу эту картину почти ненавидел. И все чаще стал ругаться со мной. Стал говорить: «С тобой дружить можно, а работать нельзя».
Так он говорил, по-моему, обо всех режиссерах. Я прекрасно помню, что во время съемок «Арапа Петра Великого» он тоже говорил: «Нет! С Миттой я больше никогда не буду работать!» А через год уже обсуждал с ним какую-то новую картину».