Чтение онлайн

Рис. 80. Венера Джулио Романо (галерея Боргезе, Рим).

Рис. 81. Дионис (Музей Капитолия, Рим).

Картина Джулио Романо, хорошо передающая тип смотрящей наверх Афродиты, и бюст Венеры Капитолийской показывает, что греки в передаче чувственности были очень сдержанны. На многих бюстах чувственность выражена еще меньше, как, например, у Афродиты Книдской Праксителя (Берлин, собрание Кауфмана) или у Венеры Милосской. И все-таки глаза Афродиты характерны, если сравнить их с широко открытыми глазами Афины Паллады или Геры. У одного из бюстов, например, у Бахуса Капитолийского (рис. 81), опущение верхнего века выражено более отчетливо, чем у Афродиты. У Бахуса эти глаза могут означать как чувственность, так и усталость вследствие пьянства. Наиболее яркое выражение чувственности я нашел в изображении Адама работы Ганса Бальдунга Грина. Расположение его рук устраняет любые сомнения в причинах прикрывания глазницы (рис. 82).

В искусстве, таким образом, чуть прикрытые веки используются для выражения чувственности. В жизни можно сделать аналогичный вывод, наблюдая за театральными киноактрисами. Но они не ограничиваются одним только намеком, как греческие художники, они усиливают впечатление вплоть до его избыточности, что часто можно видеть на экране. Они настолько опускают верхнее веко, что остается совсем узкая полоска. Два примера таких «чувственных» глаз я привожу на рис. 83 и 84.

Рис. 82. Адам работы Ганса Бапьдунга Грина.

Рис. 83, 84. Псевдосексуальное кривлянье.

Я показал эти изображения некоторым женщинам, обладающим тонким пониманием выражений человеческого лица, и попросил их сказать мне, как они истолковывают чуть прикрытые глаза. Первая сказала: «Это должно означать чувственность». Вторая возразила: «Нет, не чувственность, но сексапильность!» Третья, очень интеллигентная молодая актриса, сказала: «Это не сексапильность, это — псевдосексуальное кривлянье!» Я думаю, именно третья была права.

Эти ответы нуждаются в комментариях. Под чувственностью первая женщина понимала существование чувственных побуждений, без намерения демонстрировать эти чувства. Об этом говорил Шопенгауэр, он воспринимал чувственность как проклятие, как охваченность демоном, и он старался, насколько это было для него возможно, подавлять это влечение. Вторая женщина истолковала как сексапильность, чувственность с намерением показать эти побуждения представителям противоположного пола и, таким образом, привлечь их. При псевдосексуальном же кривляньи чувственное возбуждение совершенно отсутствует. Эти дамы лишь симулируют подобные чувства, чтобы очаровывать мужчин. В этот класс попадают многие так называемые «женщины-вамп».

Мои наблюдения показывают, что значение степени открытия глазницы очень велико, но ее физиогномическая оценка совсем непроста. Широко открытая глазница в общем говорит о духовности, внимательности. Однако наполовину прикрытая глазница не обязательно должна означать обратное.

Несмотря на это, значение мышцы, поднимающей верхнее веко, levator palp, sup., как мышцы внимательности и духовного бодрствования, очень велико. Это в особенности верно, когда к широко открытой глазнице добавляются твердый взгляд и быстрые движения глаз. На тех изображениях, которые я здесь привожу, прилежную работу levator palp. sup. и глазных мышц можно определить только по форме края век. У флегматичного человека с вялыми движениями глаз края век при широко открытой глазнице не так механически нагружены, опущены или искривлены, как у сангвиника или маниакального. И потому люди, ведущие духовную жизнь, часто обладают более остро очерченными краями век, чем люди апатичные. При этом существенное значение имеет и профессия. Профессии, которые вынуждают к быстрому острому взгляду, как, например, профессия художника, врача, химика, вообще всех исследователей, формируют поэтому более выраженные края век, чем работа крестьянина или поденщика, которая в большинстве случаев не требует острого зрения и широкого открытия глазницы.

Твердость взгляда может возрастать до такой степени, что он становится неприятным. Взгляд становится жестким и застывшим. Пример такого взгляда демонстрирует королева Мария Английская, «кровавая Мэри» (рис. 293). Другую разновидность взгляда представляет колющий взгляд. Его можно наблюдать у мужчин с глубоко посаженными глазами и по большей части полуприкрытой глазницей. В этих глазах обычно немного жизни. Но если этот человек внезапно интенсивно фиксируется на каком-то предмете или человеке, его взгляд становится неприятно колющим, напоминая глаза хищной птицы. Глаза, которые не привыкли наблюдать спокойно и твердо и беспокойно бегают туда-сюда, не вызывают доверия. Люди полагают — и часто совершенно справедливо — что за такими глазами кроется ненадежный характер.

Рис. 85. Фридрих Гессинг

Я говорил, что в глазах, в твердости взгляда и в выраженном поднятии верхнего века наиболее выражено духовное значение, в то время как рот, при всей его важности для исследования характера, темперамента, настроения и страстей относительно мало говорит об интеллигентности человека. Это становится особенно ясно, когда рассматриваешь изображения, на которых нижняя половина лица закрыта бородой. Весьма поучительный пример этого рода представляет лицо Фр. Гессинга, известного изобретателя отличных ортопедических аппаратов. У него была прекрасная патриархальная борода, очень декоративная, но которая не говорила ничего. И если кто-нибудь захотел бы делать выводы из этой почтенной бороды зрелого мужа, придающей ему ореол мыслителя в духе греческих мудрецов, он мог бы впасть в жестокое заблуждение. Гессинг до последних лет своей жизни оставался тем же темпераментным и своевольным господином, каким он был на протяжении всей жизни. Но глаза говорят о духовности этого человека. Широко открытые в напряженном внимании, несмотря на возраст, веки, твердый, острый взгляд, вертикальная складка бровей, которая говорит о наполненной трудами жизни, показывают, что этот человек необыкновенно умен и сохраняет свою энергию и работоспособность (рис. 85).

Дальнейшие изменения глазница претерпевает в результате движений глазного яблока. Эти изменения почти не осознаются большинством людей, поскольку они в состоянии по положению радужки и роговицы сейчас же определить направление взгляда своего партнера, почему и не обращают внимания на изменения формы глазницы. Для археологов это не так легко, потому что скульпторы начали пластически изображать роговицу и зрачок только во 2-ом и 3-ем столетиях нашей эры. В предшествующие времена глаза в большинстве случаев рисовали. Однако по этой раскраске можно сказать очень немного, и если вместе с определенным направлением взгляда не изменялась форма глазницы, то о глазах этих античных бюстов мы можем сказать очень немного.

Наблюдательные археологи каким-то образом чувствовали, куда направлен взгляд греческих бюстов. Я всегда поражался той точности, с которой старый мастер немецкой археологии Хайнрих фон Брунн определял направление взгляда. Когда я спросил его, по каким изменениям глазных яблок он определяет их положение, если зрачок и радужка отсутствуют, он скал мне: «Это нужно почувствовать». Но, как врач, я хотел точно опознавать, поэтому я учился формулировать определенные вопросы, и так за 46 лет возникли те фотографии, которые я привожу на рис. 86–90.

Рис. 86. Прямой взгляд.

Рис. 87. Взгляд направлен вверх.

Рис. 88. Взгляд направлен высоко вверх.

Рис. 89. Взгляд направлен вниз.

Рис. 90. Взгляд направлен в сторону.

Рис. 86–90. Изменения формы глазницы при различных направлениях взгляда.

Будем исходить из рис. 86, где взгляд направлен прямо. При этом положении глаз, которое мы определяем как среднюю позицию, глазница имеет форму миртового листа. Если мы соединим внешний и внутренний углы глазницы прямой линией, она разделится на несколько большую верхнюю и несколько меньшую нижние половины. Края век представляют собой плавно изогнутые дуги, линии которых на верхнем и нижнем веке почти одинаковы.

Если взгляд направлен несколько вверх (рис. 87), то верхнее веко несколько натянуто мышцей, поднимающей верхнее веко (levator palp.), вверх, изгиб края века становится одновременно сильнее, а нижнее веко остается без изменений. Следствием этого становится то, что глазница увеличивается по высоте, и глаз напоминает широко открытые детские глаза.