Чтение онлайн

Таким образом, пятая нота музыкального звукоряда, нота "соль", соответствует началу пятого этапа эволюции духовного мира, этапа, приводящего к формированию программы реализации желаний или намерений, программы нацеленной на обеспечение своей реализации и стремления стать единственной (победившей) структурой. Это мир витала, мир формирования программы нацеленной на обеспечение своей самореализции и победы. В Зодиаке этот этап олицетворяется знаком Льва (его сущность - победа).

Название шестой ноты музыкального звукоряда - ноты "ля" - несет в себе смысл четкого определения сущности какого-либо объекта (его души).

Латинское определение "La" означает "то" или "тот", т.е. служит указанием на конкретно обозначаемый образ, сущность. Индийское божество "Лха" ("Lha") означает высшее управляющее божество. "Лха" (или "Лах", а в другом произношении это "Локи" или "Логи") это "Духи" или "Отцы Мудрости". В русском языке слово "Логос" означает основу мироздания, "логика" - основа мышления, а слово "логарифм" означает основу определенного числового ряда.

Таким образом, шестая нота музыкального звукоряда, нота "ля", соответствует началу шестого этапа эволюции духовного мира, этапу формирования души, приводящего в конечном итоге материю духовного мира к порогу её воплощения в мире физическом. Это мир душ, мир совершенных духовных сущностей (ангелов), олицетворяемый в Зодиаке знаком Девы (суть Девы - вынашивание, вызревание в себе и подготовка к рождению самостоятельного физического тела).

Название седьмой ноты музыкального звукоряда - ноты "си" несет в себе смысл завершения, окончания цикла. Нота "си" завершает октаву. В японским языке слово "си" означает "смерть". В английском языке слово "сиз" ("cease") означает "переставать", "прекращать". В русском языке приставка "с" ("си") придает значение законченности действия (сравните: делать - сделать, рубить - срубить, есть - съесть и т.д.).

Таким образом, седьмая нота музыкального звукоряда, нота "си", соответствует завершению последнего, шестого этапа эволюции духовного мира, завершению формирования души и обозначает момент ее воплощения в физическом мире (и одновременно "смерти" её как свободной сущности духовного мира). Отныне душа становится связанной со сформированным ею физическим телом и прекращает существование как свободная сущность духовного мира (на всё время существования сформированного ею физического тела).

На несомненную связь системы построения музыкального звукоряда с этапами эволюции духовного мира указывает также такая характерная особенность, как отсутствие некоторых полутонов, таких как до-бемоль, ми-диез, фа-бемоль и си-диез.

Эти разрывы в непрерывном ряду нот и полутонов образуют две группы нот: до-ре-ми и фа-соль-ля-си. Характерно, что первые три ноты до-ре-ми соответствуют этапам эволюции духовного мира на стадиях, не содержащих каких-либо устойчивых образований в среде духовного мира (т.е. соответствуют стадиям "чистой воды"). А ноты фа-соль-ля-си охватывают этапы эволюции духовного мира соответствующие стадиям, содержащим относительно устойчивые образования в среде духовного мира (т.е. соответствуют стадиям "мутной воды).

Наличие этих разрывов в музыкальном звукоряде безусловно не случайно совпадает с указанным делением спектра духовного мира на две характерные зоны: эру "чистой воды" и эру "мутной воды". Следует также отметить, что общее число клавиш в октаве равно 12 (семь белых и пять черных), что совпадает с 12 этапами эволюции материи.

Согласно законам музыкальной гармонии каждый отдельный звуковой интервал, называемый малой секундой, определяется как соотношение частот звуковых колебаний равное корню двенадцатой степени из 2, т.е. (12V2) дает иррациональное число равное 1,05946....Соответственно, темперированный звукоряд в современной музыке состоит из 12 интервалов, которые выражаются числами: 2°= 1, 2Ш2, 2 2V12, 23U2, 24Ш, 25Ш... 2 2V12. Темперированный звукоряд в музыке построен по тому же принципу, что и система мерных саженей, отражающей математические законы пространственных соотношений (см. р.3.4).Число 1,05946...
– малая секунда темперированной музыкальной гаммы задает шаг базисного столбца, определяющего длины саженей, которые получаются как корень 12-й степени из 2, т.е. 12 последовательных умножений числа 1,05946... само на себя дает число 2.

Все вышесказанное указывает на существование несомненной связи строения нотной азбуки с законами эволюции. Названия нот и даже отсутствие в нотной азбуке некоторых полутонов не являются случайными, а отражают некоторые характерные особенности этапов эволюции духовного мира. Это подтверждает наличие глубинной связи законов музыки и общих законов мироздания.

Соответственно, 12 нот хроматической шкалы (7 Белых клавиш + 5 черных) служат отражением 12 этапов преобразований структур материального мира.

Характерно, что выражение "музыка небесных сфер" используется, чтобы подчеркнуть гармоничность проявления основных законов мироздания, выражающихся, в частности, в слаженном движении ансамбля небесных светил. В работе \15\ приводится утверждение: "...никто из мудрецов не сомневался, что мировая душа представляет собой как бы ряд музыкальных ступеней".

Знание глубинных связей между законами построения нотной азбуки и законами музыкальной гармонии с общими законами эволюции мироздания может помочь глубже постичь принципы музыкальной гармонии, принципы отражения средствами музыки образов духовного мира, находить глубинные основы выражения образов духовного мира, чувств и ощущений средствами музыки.

Музыка является мощным средством воздействия, позволяющим вызвать или усилить определенные чувства или ощущения. Не случайно в оккультизме так разъясняется смысл магической формулы: "... коль скоро мы знаем главную тональность (ноту!) какой-либо Сущности, будь то стихия или явление, предмет или Божество, - мы способны, воспроизведя эту тональность, звуками разрушить эту Сущность или воздействовать в приказном смысле на неё" \33\.

Эта формула совершенно определенно раскрывает механизм гипнотического воздействия, а также возможность одной или несколькими резонансными нотами (вибрациями) разрушить некую структуру (явление резонансного разрушения хорошо известно в механике).

Известно, что каждая нота связана с определенной частотой вибраций. Это означает, что "...зная магическую формулу (ключевую ноту или набор нот) божества или стихии, мы способны вызвать к жизни соответствующие вибрации, волны свойственные этому божеству, и тем самым как бы установить связь с божеством или стихией..." \33\. Не случайно музыкальные ритмы являются неизменным атрибутом всевозможных магических обрядов и заклинаний.

Следует отметить, что при построении средствами музыки определенных систем вибраций, т.е. в общем виде некоторых информационноэнергетических структур, помимо семи нот важным элементом является еще один - восьмой элемент, которым является пауза между нотами.

Пауза - это отсутствие вибраций, это неотъемлемый элемент любой музыкальной системы. Пауза является по существу ещё одной нотой,, выражающей отсутствие звука. Таким образом, с учетом пауз для построения любой музыкальной системы используется 8 элементов (или "нот"). Сочетание любой из этих 8 "нот" с любой другой дает 64 варианта принципиально возможных сочетаний.

Дальнейшее увеличение сложности музыкальной системы носит лишь количественный характер, в том числе и при использовании аккордов, представляющих собой смешанный звук, образуемый одновременным звучанием нескольких чистых звуков. Это означает, что система передачи музыки, как и система формирования устной речи (см.р.4.3), подчиняется общим законам формирования объектов материального мира и имеет общую основу с законами формирования как сущностей духовного мира (чувств, мыслей, душ, ангелов), так и объектов физического мира - камней, растений, животных, человека.

Вернадский, в частности, отмечал "...связь с музыкальной гармонией гармоничности строения кристаллов". Согласно Черняеву "...все физические свойства тел качественно связаны степенными величинами малой секунды музыкального гармонического ряда..." ("Русская механика", М, 2001). В частности, построение спектра звуковых колебаний непосредственно связано с частотным спектром оптических колебаний.

Так, согласно Пифагору, нота «до» соответствует красному цвету, «ре» - оранжевому, «ми» - желтому, «фа» - зеленому, «соль» - голубому, «ля» - синему и «си» - фиолетовому.