Чтение онлайн

Для построения размера и анализа ритма стиха это - важный нюанс. Заостряю на нем внимание, потому что все, кого я учил стихосложению, сначала никак не могли этого понять. Стихотворные ударения и ударения в обычной речи - не одно и то же. Чтобы увидеть это, прочтите стих про бурю чуть дальше :)

То по кровле обветшалой

Вдруг соломой зашумит,

То, как путник запоздалый,

К нам в окошко застучит.

Ни "то", ни "по" не являются ударными словами в обычной речи, однако здесь они составляют стопу, где "то" ударное, а "по" - безударное. "Вдруг" тоже не самое ударное слово, не то что какая-нибудь там "буря". Однако здесь оно ударное, как видите. Это не ломает ритмическую схему, потому что в обычной жизни Вы всё же можете сказать: "ВДРУГ зашумит". А вот "зАшумит" - не скажете. Здесь кроется одна из причин нарушения ритма, случающегося у поэтов, которые пишут, не считая размер - ритм нарушается, если на месте положенного по схеме размера ударного слога у вас стоит не просто вспомогательная часть речи, а безударный слог слова, имеющего другое ударение.

То есть - безобидное "вдруг" в ударной позиции выглядит органично. А вот если бы было - "Соломой вдруг зашумит"?
– Попробуйте-ка прочесть творение Александра Сергеевича с такой строчкой. Жуть. А мы всего лишь поменяли местами "вдруг" и "солому" - количество слогов и рифмы остались прежними, но мы сбились, и сбились до смешного некрасиво...

Рекомендую анализировать размер стиха, рисуя схему на бумаге. Это делается так: пишете стихотворение, потом рисуете схему ударений: вместо ударного слога рисуете вертикальную черточку, вместо безударного - горизонтальную (некоторые рисуют единицы и нули - без разницы) получится некоторое число повторяющихся одинаковых комбинаций. Каждую из них отделяете косой чертой (так нагляднее) вот каждая такая фигура, отделенная косыми чертами, это и есть стопа. Общее их количество в строке может быть разным, это число является номером размера.

Так, может быть трехстопный хорей:

тОпи дА болОта, сИний плАт небЕс...

А может быть четырехстопный хорей:

бУря мглОю нЕбо крОет вИхри снЕжныЕ крутЯ.

Еще один нюанс. Рисунок рифмовки стиха ВСЕГДА должен четко и без особых проблем ложиться в схему того размера, к которому он принадлежит. То есть, если в Вашем хорее вдруг появляется "лишний", к примеру, безударный слог (ну не один у Вас безударный после ударного, как ни крути, а два!) - это значит, что либо Вы сбились с размера, либо (если такая штука - не разовая оказия в какой-нибудь одной строчке, а повторяется более-менее регулярно - то значит, это не хорей )) а дактиль )) но вот о дактиле мы поговорим потом...

Если про ударения, стопы, схемы и хорей все понятно - то идемте дальше, изучать ямб )) если нет - жду вопросов ))

Анна

Теоретически ясно. Более-менее. Но вот я не слишком-то отличаюсь от ваших прежних учеников, и соотношение ударений в разговорной и стихотворной речи и меня немного путает. Вот здесь же, например: "бУря мглОю нЕбо крОет вИхри снЕжныЕ крутЯ." - вторая Е в "снежные" совсем не хочет восприниматься как ударная. И если на письме всё относительно гладко, то как быть с чтением вслух?

Mirkie:

Попробуйте просто прочесть этот стих вслух. Обычно. А потом - прочтите, отбивая ритм рукой по столу. Что у нас получается? Скорее всего, во втором случае Е в конце слова СНЕЖНЫЕ у Вас все-таки окажется ударной? Но в обычном чтении она просто проскользнет.. На нее не будет активного речевого ударения, и в то же время ее "безударность" не порушит ритм, т.к. в стопе она - в ударной позиции.

Анна:

Да, сложно мне будет с ритмом подружиться... Уже зная, что должно получиться, могу воспринимать её как ударную, но если бы читала стих впервые, не зная, каков его размер, сомневаюсь, что удалось бы уловить ритм.

Mirkie:

А тут как раз дело в том, что такая Е у нас одна на 2 строки. Она вписывается в размер, потому как не узурпирует ударение по-настоящему ударного слога слова "снежные" - Настоящий ударный слог этого слова - "СНЕ" у нас находится в предыдущей стопе, и на него падает ударение, как и положено. Поэтому мозг уже принял, что в слове "снежные" сделано правильное ударение, так что наличие ещё одного - на финальную "Е" - мозг просто игнорирует. При чтении получается лакуна в ударении. А ритм стиха не рушится. Если бы на "сне" не было ударения, а на последнюю "е" оно бы было - ритм бы порушился. А так - нет. Так у нас просто два безударных по жизни слога, которые образовали стопу, а раз они образовали стопу - первый из них должен сыграть роль ударного. Как в паре, когда сходятся двое людей, каждый из которых сам по себе лишён лидерских качеств, один из них всё же принимает на себя роль лидера. При анализе стихотворного размера главное - научиться отличать эти безударные "по жизни", но играющие роль ударных слоги от безударных слогов стопы, и все будет ОК )

Анна:

Ага, вот только как этому научиться?

Mirkie:

в прошлый раз, незадолго до Вас, я объяснял это другу, он музыкант, и привел хорошую параллель. Представьте песню. В пении тоже есть сильные и слабые доли.

Вы знаете романс "Отговорила роща золотая"? На стихи Есенина. Это стихотворение с самой убийственной ямбовой схемой ;)) Там половина стопных ударений падает на безударные слоги. Так вот, читать - делу не поможет, нужна именно песня, найдите запись и послушайте. Там певец тянет как раз так, что размер подчеркивается, при том, что не теряется "нормальное" восприятие фраз.

Желательно, попробуйте сами спеть. Это - ямб, второй из двусложных стихотворных размеров. Его рисовка - стопа из двух слогов, ударение на второй слог. В ямбе как раз часто, чаще, чем в хорее, бывают случаи, когда в стопе так и хочется нарисовать все слоги безударными. Но мы же не будем так делать )) ведь мы знаем, что, каким лиричным ни был бы ямб ("и журавлИИИИ, печально пролетАААяяя..."), его истинный ритм - это стук колес курьерского поезда ))

Анна:

И всё равно, не понимаю, как отличить тот же ямб с кучей слогов, кажущихся безударными, от трёхстопного размера.

Mirkie:

Достаточно попробовать нарисовать стопность, исходя из того, какие слоги ДОЛЖНЫ БЫТЬ ударными в речи:

отговоРИла РОща золоТАЯ

беРЁзовым веСЁлым языКОМ

Что получаем? Полную околесицу ) В первой стопе у нас - четыре слога, с финальным ударным, и ладно бы такое безобразие повторялось и дальше, был бы пеон (это четырёхстопный размер, которого я слишком сильно касаться не буду). Но повторения схемы первой (четырёхсложной) "стопы" мы нигде не видим.

Трёхстопный размер, говорите? Но какой? Если это дактиль, то где ударения на первый слог - по всему стиху все первые слоги безударные. Дактиль отпадает, стало быть. Амфибрахий? В амфибрахии второй слог всегда ударный, меж двух безударных, был бы это амфибрахий, было бы вот:

отГОвориЛА роща ЗОлотаЯ :)

Ну, а анапест:

отгоВОрила РОща зоЛОтая...

Одним словом: сомневаетесь - попробуйте примерить на стих схему других размеров.

Попробуете прочитать ямб как трехстопник - положение ударного слога будет все время сбиваться, или же стих будет читаться "не по-русски".

А теперь задание - найдите мне где-нибудь (желательно, в своих же стихах) по паре-тройке примеров ямба и хорея ))

Анна:

Ну так в ямбе тоже может показаться ударным не каждый второй, а каждый четвертый...

Mirkie:

Помните, я упоминал о четырехсложном размере? Он называется пеон, и есть мнение, что это частный случай ямба (если ударение на четвёртый слог) или хорея (если на первый). Потому что ударение действительно может иметь место на каждый четвертый или на каждый первый слог (и, заметьте, необходимо, чтобы ударение было таким всегда, в каждой строчке, а не так - здесь на четвертый, там на второй и т.д.)