Чтение онлайн

Но в таком случае стопа получается слишком длинной, а все длинное имеет тенденцию распадаться на части. Подумайте сами: четыре - это именно четыре или удвоенное два? )) а вот тройку никак не разделишь. Она, как и двойка - бесспорное целое... Но это я уже в герметизм ухожу, вернёмся к стихосложению )))

Мой голос тих. Я отыскал слова

В пустых зрачках полночного покоя.

Божественно пуста моя глава,

И вне меня - безмолвие пустое.

Скажи, я прав - ведь эта пустота

И есть начало верного служенья,

И будет свет, и будет наполненье,

И вспыхнет роза на груди креста?

Но нет ответа. Тянется покой...

И кажется - следит за мной другой,

Внимательно и строго ожиданье.

И я уже на грани естества,

И с губ моих срываются слова,

Равновеликие холодному молчанью.

(Сергей Калугин, Венок сонетов)

Попробуйте прочитать с разбивкой - поймете, что я имел в виду. Это четырехсложник, да, но фактически это длинный, цезурированный ямб.

Так. идем дальше. Переходим к трехсложникам.

Их, как легко догадаться, существует 3. С ударением на первый слог - дактиль, с ударением на второй - амфибрахий и с ударением на третий - анапест. Из-за того, что стопа трехсложника длиннее, чем у двусложников, а также из-за увеличения количества безударных слогов (их получается больше, чем ударных) у трехсложников получаем совсем другую ритмическую картину: это не "забойный" хорей и "колесо-стучальный" ямб, а более лиричные, филисофические или балладные размеры:

Дактиль:

Радость моя, вот и все:

Боль умерла на рассвете.

В нежных перстах облаков

Розовым шелком струится

Еще не родившийся день...

Амфибрахий:

Кто мчится, кто скачет под хладною мглой?

Ездок запоздалый, с ним сын молодой..

Анапест:

Сердце сковано холодом близкой зимы.

Берег пуст, ни огня в отраженье волны...

Все три довольно напевны, не правда ли? Дактиль, из-за ударения на первый слог, иногда может напоминать хорей своим мощным начальным посылом, но в отличие от хорея, у него после ударного идут два безударных слога, а не один, что делает его куда более певучим, создаёт протяжные окончания. Его легко узнать по этому характерному "хвосту" - длинному падению интонации после ударения.

В полном разгаре страда деревенская...

Доля ты - русская долюшка женская!

Это звучит в духе народной песни - и эту атмосферу создаёт не только смысл сказанного, но и дактиль. Кстати, вот такое характерное окончание - на два безударных слога - называется "дактилическое окончание". Однако оно может встречаться не только в дактиле, и потому иногда сбивает с толку, появляясь в других размерах (об окончаниях строк, т.е. усеченных или, наоборот, удлиненных, стопах мы еще поговорим). А вот в дактиле не обязательно все строчки должны иметь дактилическое окончание. Некрасовская "Железная дорога" не так "тянется" и имеет ударные окончания через строку, однако она не менее дактиль.

Славная осень! Здоровый, ядреный

Воздух усталые силы бодрит;

Лед неокрепший на речке студеной

Словно как тающий сахар лежит.

Поэтому, анализируя размер, особенно трёхсложный, следует смотреть не на окончания, а на всю рисовку строки.

Кстати. Шестистопный дактиль имеет особое название - гекзаметр. Именно этим размером написана "Илиада", с упоминания которой мы начали говорить о стихотворных размерах. После чтения "Илиады" обычно невольно думаешь в гекзаметре какое-то время, так что очень читать её очень полезно для освоения шестистопного дактиля... Да и стихосложения вообще )))

Амфибрахий тоже похож на ямб только на первый взгляд. Ведь после его ямбического второго ударного слога идет не один безударный, как в ямбе, а два. Его ударение всегда "зажато" между двумя интонационными понижениями.

Кто мчится, кто скачет под хладною мглой?

Ездок запоздалый, с ним сын молодой.

К отцу, весь издрогнув, малютка приник,

Обняв, его держит и греет старик.

Чувствуете? Безударный-ударный-безударный-безударный-ударный-безударный. Если попробовать читать (или писать) амфибрахий как ямб, то четвертый слог поневоле должен быть ударным, а как тогда быть с пятым, который в амфибрахии ударный априори? ) вот так их и различать ))

Амфибрахий очень песенный, музыкальный размер. Амфибрахий - это вальс, впрочем, он же отлично подходит для баллад и прочей эпики.

На север, на север витая дорога вела

Под звёздами неба и тёмно-кровавой луною,

И дальние горы, как тёмных вершин острова,

Из бездны ночей вставали во мгле предо мною.

А вот анапест ни с чем не спутаешь. В двусложниках просто не может быть такой ситуации, чтобы первые два слога были безударными. Интонационный "раскат" и сильная нота в конце - это анапест. Надрывный размер, драматический ) люблю ))

Я лежал на дне моря. И грудь, что полна была бурь,

Как таинственный омут, сверкала бездонною гладью...

И блестящие очи мои заливала лазурь,

Каждый жест моих рук был одним ускользавщим объятьем.

Несколько "рваный" ритм как раз из-за ударения на третий слог. Рисовка: безударный-безударный-ударный-безударный-безударный-ударный.

Вот и всё. Все размеры силлабо-тонического стихосложения.

Ну, и пару слов об окончаниях (концевых стопах) и, собственно, о рифме )) Как Вы наверняка уже заметили, последняя стопа в строчке редко бывает обычной размерной стопой. Она может быть либо урезанной: "ямбическое" окончание в амфибрахии (к примеру: Кто мчится, кто скачет под хладною мгЛОЙ?), либо удлиненной - к примеру, то самое знаменитое "дактилическое" окончание в ямбе:

И каждый вечер, в час назначенный,

Иль это только мнится мне,

Девичий стан, шелками схваченный,

В туманном движется окне...

Урезанные и удлиненные окончания - это нормально, их не стоит бояться, даже напротив: они меняют стандартный ритм размера, подчеркивая определенное настроение. В любом случае, стопность всегда считается по количеству ударений, и окончание, каким бы оно ни было - это полноправная стопа.

Ну, вот, собственно, по размерам все )) Я намеренно не буду здесь и сейчас касаться нетривиальных и спорных с точки зрения анализа размеров (пятисложника, односложника, к примеру), а также тонического стихосложения (то есть, такого, где схема стихотворения строится по принципу равного количества ударных слогов в строках, безударных же может быть сколько угодно), свободных размеров, частных случаев общих размеров, верлибров и т.д.

Так как, по моему мнению, браться писать стихи дольником или верлибром стоит уже после того, как овладеете в совершенстве классическими силлабо-тоническими размерами. Поэзия - штука очень многогранная, а Муза не ведает оков, но всё же для начала поэту необходимо освоить два двусложника и три трёхсложника, научиться безошибочно определять их, писать гладко в их рамках и чувствовать ритм - тогда уже сами сможете экспериментировать, без Мёркинской помощи и занудной теории )

Жду вопросов... и опять домашнее задание -как, наверное, уже догадались - примеры, примеры ))