Чтение онлайн

Лютеранская церковь во дворе Крюйса. Рисунок неизвестного художника

В 1712–1714 гг. происходит процесс переноса столицы из Москвы: на берега Невы переезжает царский двор, Сенат, приказные учреждения, начинает активно работать Канцелярия городовых дел. Главное условие государя Петра – город не должен напоминать о Москве. Но Москва в своем зародыше, по сути, строилась и здесь. Несколько небольших слобод, разделенных между собой участками леса и реками, – вот что представлял собой Петербург. Слободы образовывались по социально-производственному принципу, дома были деревянными и традиционно группировались на расстоянии друг от друга. Застройка была хаотичная, и никакой Голландии не получалось. Нужно было срочно что-то делать. Архитекторам поручили разработать генеральные планы, начался так называемый «Кроншлотский проект», по которому предполагалось перенести столицу на остров Котлин, но эта идея не удалась. Петр желал построить город рек и каналов, такой как Венеция, например, о которой царь мечтал и в которой он так и не побывал. Планировка города должна была быть регулярной. Линии улиц ему представлялись как скопления плотно прижатых друг к другу домов с черепичными крышами и со множеством башен со щпицами. Хаотичная планировка улиц и расположение слобод указывали на «неевропейское» происхождение города на Неве. И для того чтобы получилась та самая заветная регулярная планировка, будущим градостроителям пришлось сильно постараться.

Первая Исаакиевская церковь. Литография с рисунка О. Монферрана. 1845 г.

«Барокко» в переводе с итальянского – причудливый, сложный. Стиль архитектурного барокко постепенно появился в XVI–XVIII вв. в странах Западной Европы (Италия, Испания, Франция, Германия) и вытеснил готику. Пышность, выдержанная симметрия и баловство декора, «певучесть» форм в оформлении фасада – так выглядят дворцовые ансамбли, и детали оформления фасадов постепенно переходят и на обычные городские дома.

Барокко, как подобает большому стилю, проявился не только в архитектуре, но еще и в скульптуре, музыке, поэзии, живописи и моде. Барокко – отражение дворянской жизни в эпоху абсолютизма. В России архитектурное барокко появилось позже, чем в остальной Европе, и вначале это были очень скромные, сдержанные архитектурные ансамбли. В Москве появилось нарышкинское барокко, в Санкт-Петербурге – петровское. Первый главный архитектор города Доменико Трезини использовал в своих работах элементы итальянской архитектуры XVII в. Композиционные решения культовых римских сооружений архитектор изучил во время своей учебы. Выучившись, Трезини отправился работать в Копенгаген. Сколько времени он там провел и какие постройки реализовал, неизвестно. Но в Петербург он приехал уже с заметными северными вкусами и приемами.

В первые годы строительства на берегах Невы дома отличались простотой декора, плоскостным решением фасада, четкостью и прямолинейностью линий. Фасады зданий обычно расчленялись пилястрами – условными колоннами. Часто у домов были мощные карнизы и высокие кровли с переломом на голландский манер, а углы были рустованы. Дома имели симметричную планировку с входом в центре дома, входная часть акцентировалась ризалитом. Центр дома обычно украшался парадным крыльцом с двумя спусками по сторонам. Крыши нередко украшались башнями со шпицами. Типично русской чертой была нарядно-яркая двухцветная расколеровка фасадов. Белые детали ордера – пилястры, карнизы, наличники – четко выделялись на интенсивном цветном фоне стены – голубом, розовом, красном.

Фасады в городе регулировались рядом нормативных документов, а все остальное было во многом традиционно, особенно если мы говорим про дома «подлых» (простых) людей: обстановка внутри дома, планировка, предметы интерьера. Нужно понимать, что человек, который был в состоянии построить самый простой дом в Петербурге, должен владеть как минимум сотней крестьянских дворов.

Каменные постройки в городе появляются в начале 1710-х гг. и постепенно заменяют деревянные и мазанковые. От петровского времени сейчас осталось очень мало каменных зданий: постройки Петропавловской крепости, Петропавловский собор, Петровские ворота; на Васильевском острове – дворец Меншикова, Кунсткамера, здание Двенадцати коллегий, часть Гостиного двора; в Левобережье – Летний дворец, Кикины палаты.

В мае 1711 г. на месте истока Ерика (реки Фонтанки) началось строительство каменного Летнего дворца и благоустройство нового сада при нем. С этого момента активно застраивается именно левобережье реки Невы, тогда как на Петроградской стороне заканчивается практически всякое строительство.

Отсутствие необходимого количества строительных материалов вынуждает организовывать их производство вне Санкт-Петербурга. Заготовку бревен вели по берегам Тосны и Ладожского озера. По берегам рек от Петербурга до Шлиссельбурга было устроено до двух десятков водяных и ветряных «пильных мельниц», на которых лес механически распиливался на доски. В окрестностях города, на берегу Тосны, у Шлиссельбурга были заложены кирпичные заводы Канцелярии городовых дел. Известь для раствора добывалась на реках Сясь, Тосна и Пудость, а для сооружения фундаментов «плитный камень» добывали на реке Тосне, на Путиловских высотах, на южном берегу Ладожского озера.

Но все равно строительных материалов катастрофически не хватало, и для ускорения каменной застройки Петр I своим указом от 9 октября 1714 г. запретил возведение каменных зданий во всей России, чтобы обеспечить город необходимым количеством мастеров-каменщиков. В 1715 г. были застроены места нынешних Конюшенных улиц, прорублена «Невская перспектива» вместе с «Вознесенской перспективой», и по линиям этих аллей начинают появляться деревянные домики. Выше по течению Невы, позади Марсова поля (тогда это поле называлось Царицыным), в Литейной части особо выделялись мазанковые деревянные постройки Литейного двора, появившегося на месте первой корабельной верфи и перестроенного в 1930-х гг. в камне.

В 1717 г. главный архитектор Петербурга Жан-Батист Леблон рисует генеральный план, где Васильевский остров является центром города с царским дворцом в районе 16-й линии.

Ближайший друг и соратник Петра I, генерал-губернатор Санкт-Петербурга Александр Меншиков самый первый исполнил волю царя – «строить каменные хоромы в Санкт-Петербурге». На Васильевском острове рядом со своим недавно выстроенным мазанковым домом он начал возводить каменный трехэтажный дворец. Строил дворец по собственному проекту архитектор Франческо Фонтана, который был принят на русскую службу в 1706–1707 гг. В 1708 г. он отделывал фасад дворца Меншикова в Немецкой слободе в Москве. Завершал строительство немецкий архитектор Иоганн Готфрид Шедель. Первая очередь строительства была закончена в 1711 г., и светлейший князь отпраздновал новоселье. Но строительство на этом не закончилось, дворец достраивался и расширялся вплоть до ареста Меншикова в 1727 г. Фасад здания, обращенный к Неве, расчерчен плоскими пилястрами с резными капителями, главный корпус дворца оформлен по центру входной группой с портиком деревянных колонн, удерживающих лоджию для оркестра. Сверху фасад украшен декоративным аттиком, в отличие от боковых ризалитов, каждый из которых увенчан затейливым фронтоном с золоченой короной и вазонами. Окна – с мелкой расстекловкой на голландский манер, что было характерно для петровского времени. Изнутри окна закрывались деревянными ставнями.

Центральный корпус и два флигеля имеют высокую с переломом мансардную крышу. Здание поражало современников парадностью и богатством не только фасада, украшенного княжескими коронами, вазонами и скульптурами, но и роскошью парадных помещений, отделанных расписными голландскими плитками и наборными панелями из орехового дерева. После того как Меншиков попал в опалу, его имущество переходит в ведение Канцелярии от строений, позже здесь поселился Первый кадетский корпус.

В период нахождения в здании Кадетского корпуса была произведена перепланировка как главного фасада, так и интерьеров, но уникальные интерьеры с отделкой петровского времени были сохранены: четыре комнаты, отделанные голландской фаянсовой плиткой, и Ореховая комната (аналоги подобных интерьеров неизвестны). Интерьеры дополнены печами, декорированными русскими изразцами. Бело-голубая роспись печных изразцов составляет гармоничный ансамбль с голландскими плитками, покрывающими стены и плафоны помещений.

В 1727 г. был заложен фундамент под запланированное Меншиковым восточное крыло здания, но строилось оно уже без участия великого князя почти 40 лет. Помимо восточного крыла к дворцу пристроили здание с комнатами для жилья и занятий с западной части (по Кадетской линии). В итоге во второй половине XVIII в. сложился целый комплекс зданий, образующий замкнутый прямоугольник.

Меншиковский дворец

Реставрировалось главное здание дворца в 1950–1970-е гг. В ходе реставрации дворцу была возвращена историческая мансардная крыша с изломом, а также вазоны и короны на фронтонах.

8 июня 1712 г. на территории крепости был заложен каменный собор апостолов Петра и Павла. Само строительство по проекту архитектора Доменико Трезини началось в мае 1714 г.

Доменико Андреа Трезини (1670–1734) родился в Швейцарии в кантоне Тессин в итальянской семье. По его словам, он изучал архитектуру в Италии, в 1703 г. приехал по контракту из Дании в Москву, откуда в феврале 1704 г. был направлен в Петербург. После взятия Нарвы русскими войсками был отправлен в завоеванный город, где руководил сооружением ворот на месте пробитой бреши в крепостной стене при штурме. В 1706 г. руководит перестройкой в камне Петропавловской крепости. Считается первым главным архитектором города.