Чтение онлайн

В 1718 г. немецким архитектором Георгом Иоганом Маттарнови был выполнен проект выдающегося памятника петровского барокко – Кунсткамеры и библиотеки. Скорая кончина зодчего не позволила ему закончить строительство. При реализации проекта архитектором Николаем Гербелем выяснилось, что у пилонов башни появились трещины. Пришлось разобрать и заново собрать башню, работами по перестройке руководил итальянский архитектор Гаэтано Киавери. После смерти Петра I строительство Кунсткамеры и библиотеки резко замедлилось и было окончено только в 1736 г. Здание состоит из трех частей. Сложносочиненная башня разделяет два корпуса, каждый из которых с вальмовой (четырехскатной) крышей и декором в виде балюстрады. В каждую часть Кунсткамеры был устроен отдельный вход. Башня сложной формы, трехъярусная с куполом и люкарнами. Фасад здания, выходящий на набережную, точно так же исполнен и со стороны острова.

Позже на том же Васильевском острове был построен самый крупный памятник петровского барокко архитектора Доменико Трезини – здание Двенадцати коллегий. Это двенадцать приставленных друг к другу идентичных блоков, которые уходят вглубь острова. Здание строили для Сената, Синода и десяти министерств (коллегий). Окончательно здание было построено в 1742 г. С западной стороны проходила двухъярусная аркада с балюстрадой. В 1835 г. в здании поместился Санкт-Петербургский университет. Именно тогда перестраивались внутренние помещения под нужды университета, а также был перестроен и остеклен второй ярус аркады с западной стороны. Именно тогда появился знаменитый коридор университета, который имеет длину 266 метров.

С восточной стороны в каждый трехэтажный блок устроен вход, оформленный ризалитом с декоративным аттиком и балконом с ажурными чугунными перилами на уровне второго этажа.

Васильевский остров по задумке государя – деловой и административный центр города. Рядом со зданием Двенадцати коллегий была расположена старая Биржа, Таможня и Гостиный двор, складские корпуса которого тянулись от Стрелки Васильевского острова. В начале XIX в. обветшавшие здания старого Гостиного двора были разобраны, новый Гостиный двор был построен в 1815 г. и неоднократно перестраивался. От старых построек петровского времени остался лишь дом по адресу: Тифлисская улица, 1, где сейчас расположен фонд библиотеки РАН.

Еще одно здание, стены которого помнят события еще при Петре I, – Кикины палаты, построенные в 1712 г. предположительно по проекту немца Андреаса Шлютера. Палаты расположены на нечетной стороне в конце Шпалерной улицы, бережно восстановлены в подлинном виде в конце 50-х гг. XX в. под руководством Ирины Николаевны Бенуа.

Первоначальный владелец дома Александр Васильевич Кикин, адмиралтейств-советник (командующий делами Адмиралтейства), пользовался высоким доверием у Петра I, выполнял разные секретные поручения и сделал блестящую карьеру, но попал в опалу и был казнен в 1718 г. по делу царевича Алексея. После казни в палатах открылась Кунсткамера – сюда переехала экспозиция из Людских палат Летнего сада. Изначально двухэтажное здание получило надстройку мансардного третьего этажа в виде фронтона центральной части здания. Форма крыши была изменена для того, чтобы можно было использовать мансардный этаж для размещения экспонатов. В дальнейшем палаты перестраивались для нужд конногвардейского полка. То, как выглядят палаты сейчас, наглядно свидетельствует об облике знатных домов в Петербурге петровского времени. Обычно это «П»-образная структура планировки здания, ризалиты с венчающими их декоративными фронтонами с волютами традиционной для петровского барокко формы, пилястры с капителями в белом цвете, декоративные наличники на дверях и окнах, мелкая расстекловка, балюстрада двукрылой лестницы главного входа.

Кунсткамера. Чертеж фасада и разрез

В стиле петровского барокко в городе сохранились постройки, которые появились после кончины императора. Это церковь Симеона и Анны 1734 г. постройки; архитектор Михаил Григорьевич Земцов – ученик и продолжатель традиций Доменико Трезини. Сюда же можно отнести постройки Александро-Невской лавры и Сампсониевский собор на Выборгской стороне.

Здание Двенадцати коллегий. Фрагмент гравюры Е. Внукова с рисунка М.И. Махаева

Кикины палаты, наши дни

После кончины Петра императрица Екатерина I способствовала продолжению строительства зданий, начатых ранее. Строились здания Двенадцати коллегий, Петропавловского собора, перестраивалась Петропавловская крепость, Александро-Невская лавра. После того как Петр II со двором в 1727 г. перебрался в Москву, покинутая столица стала приходить в упадок. Недостроенные здания стали разваливаться, деревянные набережные никто не ремонтировал, новых не мостили. Слободы стали терять регулярность в застройке, улицы и перспективы зарастали травой. Опустевший город стал возрождаться только после того, как на престол вступила императрица Анна Иоанновна. В январе 1732 г. императорский двор возвращается в Санкт-Петербург.

Для понимания процесса эволюции петербургского барокко необходимо проследить за цепочкой некоторых событий, происходивших в городе в 30-е гг. XVIII в.

В период правления Анны Иоанновны (1730–1740) Санкт-Петербург продолжает свое развитие – в январе 1732 г. город на Неве вновь стал столицей Российской империи. 24 июня 1737 г. случился страшный пожар, который обратил в пепелище около тысячи домов, расположенных от истока Мойки до Зеленого моста. Сейчас на их месте расположены улицы Большая и Малая Морская. После пожара в городе активно проводятся работы по застройке «в линию регулярно», раздаются предписания о сносе «опасных» деревянных зданий. В этом же году Петербург был разделен на пять частей по административному управлению, а улицы города стали получать официальные названия. Завершаются начатые еще при Петре I стройки, для нужд императорского двора заново перестраиваются имеющиеся здания дворцов. Если говорить об архитекторах, которые первыми решали здания в стиле высокого барокко, то стоит начать разговор со знакомства с Михаилом Григорьевичем Земцовым. Талантливый и сообразительный мальчик родился в Москве, в Петербург его привезли обучать итальянскому языку при петербургской Канцелярии. С 1710 г. учился и был помощником зодчих Д. Трезини и Н. Микетти, а после учебы продолжил служить в Канцелярии от строений. В 1724 г. получил звание архитектора. Первое его здание было выстроено в Летнем саду вскоре после кончины Петра Великого. Это была деревянная «Зала для славных торжествований», воздвигнутая накануне бракосочетания царевны Анны Петровны и герцога Голштинского.

Здание «Залы для славных торжествований» было разобрано в 1732 г. по указанию Анны Иоанновны. В Летнем саду в это время строились новые дворцы, фонтаны, водовзводные башни. Земцов заведует всеми дворцовыми постройками в городе, позже несет обязанности «полицейского архитектора», с 1733 г. – главного архитектора Александро-Невского монастыря. Сверх этого руководит архитектурной школой, созданной Леблоном еще в петровское время.

Самой значительной постройкой Земцова явилась дошедшая до нас, несмотря на несущественные переделки, церковь Симеона и Анны, готовая в 1734 г. Она расположена по адресу: улица Моховая, 48. Три придела, колокольня высотой 47 метров со шпилем голландского мастера фан Болоса. По своей организации здание отсылает нас к формам Петропавловского собора – тот же основной развитый в длину зал, те же колокольня с куполом, отсутствие пышного, светского декора. Сложно назвать архитектурный стиль храма высоким барокко. Но стоит отметить, что здесь купол по диаметру больше, чем у Петропавловского собора, и сама колокольня не так сильно доминирует над остальными частями здания. Купол с колокольней мастерски прорисованы и уравновешены.

Церковь Симеона и Анны, фиксационный чертеж

«Зала для славных торжествований». Проект М.Г.Земцова

Построенные в петровское время деревянные и мазанковые здания Адмиралтейства приходили в негодность. В 1732 г. заниматься проектом реконструкции доверили главному архитектору Адмиралтейского ведомства Ивану Кузьмичу Коробову, который был назначен на эту должность в 1728 г. после возвращения из Голландии и Фландрии, где он в течение семи лет изучал архитектуру. Иван Коробов родился в городе Переславль-Залесский Ярославской губернии в 1700 г. Помимо строительных дел, занимался отделкой кораблей Адмиралтейской верфи.

Иваном Коробовым были закончены каменные двухэтажные адмиралтейские «магазейны», расположенные по периметру. Старая башня со шпилем была разобрана, и на ее месте появилась спроектированная им новая башня со шпилем большей высоты. На уровне третьего этажа башня расчерчена пилястрами на два этажа вверх с балюстрадой, увенчанной еще одним уровнем с восьмигранным куполом и круглыми проемами для часов. Вверх устремился шпиль, на острие которого яблоко, корона и привычный нам флюгер-кораблик. Высота башни со шпилем составляла 72 метра. В постройке шпиля принимал участие все тот же голландский мастер Харман фан Болос. Все работы по строительству «второй версии» Адмиралтейства были завершены в 1738 г. Третья по счету верфь (после Адмиралтейской и Галерной) – Партикулярная, находившаяся напротив Летнего сада на восточном берегу реки Фонтанки, была тоже перестроена в камне Иваном Коробовым. По архитектуре это было своеобразное Адмиралтейство в миниатюре. Три одноэтажных корпуса буквой «П» были раскрыты в сторону Фонтанки. В центре возвышался шпиль с флюгером-корабликом, венчающий фонарик над двухэтажным зданием с арочным проездом по центру.

Башня адмиралтейства. Архит. И. Коробов. 1730-е гг. Реконструкция

Партикулярная верфь служила для строительства гражданских речных судов, чтобы жители могли переправляться в городе с берега на берег. Она проработала около 60 лет и была разобрана. На месте Партикулярной верфи в 80-е гг. XVIII в. образовался Соляной городок со складами соли и вина.

Коробов также признается автором новой Пантелеймоновской церкви, которая была закончена в 1739 г. и сохранилась до нашего времени. Вытянутая трапезная с колокольней и куполом по бокам тела здания напоминают нам о традиционном для Петербурга планировочном решении Петропавловской церкви. Чувствуется начало возврата к истокам русского церковного зодчества – колокольню и купол венчают вытянутые луковичные головы вместо шпилей. Восточный фасад имеет причудливый аттик с волютами, само здание красного цвета расчерчено тосканскими пилястрами, выкрашенными в контрастный белый цвет. Здание символизирует промежуточную ступень между петровским и елизаветинским барокко.