Чтение онлайн

«Смерть, я любил тебя, я долго тебя звал / И все искал тебя по тягостным дорогам…» (Верлен П. «Смерть!», 1895.)

«Нив одном человеке не находим мы такого полного сочетания физических и психических признаков вырождения, как в нем: я не знаю ни одного писателя, на котором можно было бы проследить так отчетливо, черта за чертою, клиническую картину вырождения: вся его наружность, его жизнь, его образ мыслей, мир его представлений, его способ выражения — все подходит под эту картину». (Нордау, 1995, с. 91.)

Особенности творчества

«О душа, что тоскуешь, И какой в этом толк?»

П. Верлен

«Из оставленного им многотомного литературного наследства нетрудно подобрать серию образчиков и произведений до такой степени вычурно-непонятных, что не остается никаких сомне-ний в уродливости и искаженности душевной жизни самого автора». (Баженов, 1903, с. 51.)

«Расшатанность психики, результат пережитых волнений парижской революции, семейного разлада и богемного образа жизни, отсутствие прочных и определенных убеждений предрасполагали Верлена стать одним из родоначальников импрессионистической поэзии». (Фриче В.М., ЭС Гранат, т. 9, с. 539.)

«И эта исповедь, совершенно так же, как стихотворения поэта, показывает его трогательно слабым человеком, который был игрушкой судьбы, зависел от едва заметного ее дыхания, был подвержен любому настроению, послушен любым чувствам, но именно поэтому он и стал настоящим поэтом, абсолютно свободным от себя человеком, совершенной мелодией». (Цвейг, 1996, с. 636.)

«Завораживающе мелодичные стихи Верлена порой прорезаны рыданием, в котором звучит смятение и боль всей его нескладной, исковерканной жизни, — жизни, где были мучительная близость и громкий разрыв с Рембо, годы тюрьмы, обращение к богу, попытки вернуться в лоно добропорядочного семейства, медленное угасание поэтического дара и под конец падение на самое дно парижской богемы». (Гинзбург, 1977, с. 879.)

Расстройство личности у Верлена трудно ограничить рамками какой-то одной формы. В первую очередь можно предположить импульсивный тип эмоционально неустойчивого расстройства личности, при котором весьма часто в качестве сопутствующих нарушений встречаются алкоголизм и сексуальные перверсии. Различные авторы подтверждают влияние аффективных нарушений, переживаемых Верленом, на содержание его поэтического творчества.

ВЕРН (Verne) ЖЮЛЬ (1828–1905), французский писатель, один из основоположников жанра научной фантастики. Автор многочисленных (ок. 70) научно-фантастических, приключенческо-географических и социально-утопических произведений. Некоторые научно-технические фантазии Верна оказались впоследствии воплощенными в действительность.

Наследственность

[Отец] «…был до крайности благочестив. В жизни его религия занимала важнейшее место, доходя почти до мистицизма… он даже подвергал себя бичеваниям». (Жюль-Верн, 1978, с. 50.)

[Сын] «…Наибольшие огорчения причинял писателю его единственный сын, чья биография до сих пор оставалась “закрытой”. Человек способный и умный, но крайне неуравновешенный». (Брандис, 1978, с. 23.)

«Пришлось прибегнуть к помощи врачей-психиатров, чтобы победить нервозность мальчика… Восьмимесячное пребывание в этом исправительном доме лишь ухудшило положение дед, внушающих все большие опасения, и едва не привело к безумию или самоубийству». (Жюль-Верн, 1978, с. 252.)

[Племянник] «…душевнобольной человек, который всю свою жизнь провел в психиатрических лечебницах». (Там же, с. 307.)

Общая характеристика личности

«…Двенадцати лет… убежал из дому, чтобы тайно уплыть на корабле, и был вовремя настигнут своим отцом». (Жюль-Верн, 1978, с. 58.)

[1851 г.] «…Занял место секретаря театра… нелюбимая работа стала пленом молодого писателя… А по ночам он работал, несмотря на припадки невралгии, тоску, жестокую бессонницу, которая опустошала его мозг иногда по несколько недель». (Андреев, 1971, с. 60.)

[После покушения на него в 1886 г. психически больного племянника] «…Пуля засела в кости, где-то ниже колена и мешает ходить… Потянулись неразличимые дни, недели, месяцы. Писатель лежал на своей узкой кровати в кабинете — молчаливый, инертный, оторванный от любимой работы… Днем ноет никогда не заживающая рана в ноге, ночью продолжает мучить бессонница… Все реже Жюль Верн встречается с людьми… Он стал молчалив, вместе со зрением слабела и память. Он даже не помнил всех своих книг». (Там же, с. 234–235, 237.)

«Трудно избавиться от мысли, что постоянно испытываемый им голод связан был с диабетом, от которого он и погиб… Он страдал также тяжкой и длительной невралгией лицевого нерва, впервые проявившейся еще в 1854 году, вследствие чего, в конце концов, у него произошло опущение левого века… Я позволил себе здесь это отступление как попытку объяснить полифагию писателя, проявившуюся, между прочим, и в его постоянной заботе о том, что и как едят его герои». (Жюль-Верн, 1978, с. 42.)

Особенности творчества

«…По своему темпераменту Жюль Верн просто не мог разрешить себе такой роскоши, как шлифовка каждой фразы, поиски единственного, незаменимого эпитета или какой-нибудь яркой метафоры… Воображение гнало его вперед, стремительно развивающееся действие ее не позволяло задерживаться». (Брандис, 1978, с. 17.)

[Жена] «…сама себя исключила из его интеллектуального мира, Жюль, берясь за перо, забывает даже о существовании женщины». (Жюль-Верн, 1978, с. 207.)

«В конце концов этот мнимоблагополучный буржуазный дом превратился…

в “клубок змей’’… В такой обстановке он жил и работал последние два десятилетия. Тоска и одиночество толкали Жюля Верна к еще более интенсивной работе, превратившейся в маниакальную страсть. В результате накопилось столько готовых рукописей, что Этцель-младший, выпускавший ежегодно по два новых тома “необыкновенных путешествий”, не мог угнаться за производительностью своего автора». (Бран, — дис, 1978, с. 23–24.)

«Работа — это моя жизненная функция. Когда я не работаю, то не ощущаю в себе никакой жизни». (Жюль-Верн)

А. Гореславский (1998) описывает документально подтвержденный случай, происшедший с писателем: описывая, как его герои плывут на плоту по кипящей подземной реке, Верн получил ожог. Самовнушенный ожог — явление того же порядка, что и «удар ножом» у М. Горького (см.), «отравление мышьяком» у Г. Флобера (см.) и стигматизация у Ф. Ассизского (см.). Обычно этот феномен свидетельствует о повышенной са-мовнушаемости, что в ряде случаев рассматривается психиатрами как признак истерической личности (или истероподоб-ного расстройства). Любопытен также механизм «вытеснения» женщин из числа персонажей произведений писателя-фантаста. Причина этому коренилась, вероятно, в неудачном браке. Писать о женщинах плохо Жюль Верн не хотел (нарушилась бы композиция романа), а хорошо — не мог. Необыкновенная творческая продуктивность (несмотря на возрастающее число всевозможных болезней) еще больше усиливалась неблагоприятной семейной обстановкой. Жюль Верн уходил из реальной жизни в мир вымышленный, где он чувствовал себя полным хозяином своих героев, хозяином ситуации и всего хода событий, где мог поступать по своему желанию и усмотрению.