Чтение онлайн

Во сне происходит более глубокая переработка информации, там человеку не надо что-то срочно решать, вот тут-то и приходят решения в виде образов и цветовых символов.

Таким образом, сон можно трактовать как продолжение бодрствования, а бодрствование – как сон наяву.

Есть даосская притча о человеке, которому снились прекрасные сны: пестрые бабочки, фруктовые сады, синее море. Но жить ему становилось все труднее. Встретил он монаха и попросил, чтобы он сделал все наоборот – наяву чтобы жилось ему, как во сне. После этого человек стал богатеть. Но сны его превратились в кошмары. Он уже и не рад был, что попросил об этом монаха, он не мог практически спать. Это была пытка, но вновь этот монах ему больше не встречался. Этот человек просто не знал, что жизнь – лишь продолжение сна, и нужно не ждать чуда, а действовать самому. «Поступай в жизни, как в прекрасных снах, а во сне – как наяву, в жизни» – гласит древняя мудрость. Это не так трудно, как кажется. Нужно быть в ладу с самим собой и со своими снами. И тогда ваше сознательное будет уравновешиваться подсознательным.

Самое удивительное, что один и тот же сон или отдельные его символы видит вся страна. Так в брежневские времена многим снились люди в синих костюмах, а то и сам генсек, и это умиротворяло, успокаивало, сулило благополучие. В 30-х годах многим снились «черные вороны» – чекистские машины, подъезжающие ночью к подъезду. Это означало неприятности. Иногда достаточно мелкие – как у кого. Вообще в эпоху застоя господствовали голубой и синий цвета как положительные символы. Наступило время малиновых пиджаков – и жить стало более беспокойно, пурпур показал свою властность и претензию на абсолют. В 92–95 г. новые русские одели эти пиджаки и заявили, что править деньгами – значит править миром.

Всем, кто в своей жизни и работе сталкивается с цветом, интересно изучить тайны теории цвета, и этим законам можно обучиться. Тогда в применении цвета исчезнут сомнения и неуверенность, каждый цвет будет знать свое место и предназначение.

К чему цветовое воспитание? Цветовое зрение значительно расширяет границы наших переживаний, усиливает художественное наслаждение, обогащает восприятие и чувства. Цвет помогает по-другому, осмыслить свою жизнь. Цветовое воспитание – неотъемлемая часть культурного развития, что позволяет осмысливать жизнь. Учителя, родители, врачи должны уделять ему больше внимания, и тогда ребенок сможет по настоящему ощутить радость жизни и выйти из стрессового состояния. Теория цвета важна также для архитекторов, строителей, искусствоведов и художников, работающих в области рекламы и моды.

То, как мы видим цвет, и как он воздействует на нас, можно определить только с помощью отношения данного цвета к другим. Например, возьмем желтый квадрат на белом и на черном фоне. На белом он теплый, легкий, растворяющийся и нежный. На черном – он становится ярким, даже резким, очень светлым и несколько агрессивным.

Один литературный герой назвал свою машину «желтая опасность» и выкрасил ее в черно-желтый цвет. Бело-желтые сочетания напоминают нам о лете и создают впечатление пляжных зонтиков или ромашек. Красный квадрат на белом звучит оптимистично и свежо, он ослабляется белым фоном и светлеет. На черном фоне красное становится интенсивным, драматичным, усиливается по своему воздействию.

Бывает так, что цвет и его воздействие, т. е. впечатление от него, не совпадают, это называется – диссонанс. Диссонанс – это нереальное подвижное и мимолетное впечатление. Художники иногда специально создают диссонанс, когда форма и цвет может выразить то, что трудно и невозможно передать словами.

Фигура в желтом плаще в серый дождливый день смотрится вызывающе. Футбольная команда, одетая в желтое, вызывает агрессивные эмоции у болельщиков. Если же форма команды – голубая, то на зеленом фоне футбольного поля она помогает болельщикам сдерживать эмоции. Эти примеры относятся также и к такому понятию, как симультанный контраст. Когда глаз при восприятии какого-то цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если его рядом нет, то он симультанно, т. е. одновременно порождает его сам. Значит, симультанные цвета не существуют, они виртуальны.

Рядом расположенные цвета как бы борются между собой, порождая дополнительный цвет. Хорошо видно возникновение дополнительного цвета, если рядом с ярким цветным квадратом находится серый.

На сером фоне возникнет дополнительный цвет, например, рядом с фиолетовым серый квадрат будет желтеть, а зеленым – краснеть. Представьте, какие сложные – отношения происходят между двумя спектральными цветами, лежащими рядом. Они – динамичны, неустойчивы и начинают вибрировать. Они переходят в виртуальную реальность и начинают казаться нематериальными, что доказывает слова «сущность цвета не всегда идентична его воздействию».

Следовательно, симультанные контрасты должен знать и художник и модельер и дизайнер, иначе цвет может сыграть с вами злую шутку. Для того, чтобы усилить симультанный контраст необходимо сделать цвета более насыщенными. Для иллюстрации симультанного контраста можно обратиться к работе Эль Греко «Срывание одежд с Христа», известной работе Винсента Ван Гога «Ночное кафе». Вот что писал об это сам Ван Гог: «В своей картине «Ночное кафе» я попытался выразить, что кафе является таким местом, где можно разориться, сойти с ума, совершить преступление. В конце концов, я попытался контрастами нежно-розового, кроваво-красного и цвета дрожжей – все в атмосфере огненного ада – выразить мрачную притягательную силу питейного заведения».

Что такое чистота цвета

Еще одна интересная разновидность контраста – по насыщенности. При этом контрасте мы называем цвета насыщенными, чистыми и блеклыми, приглушенными. Каким образом цвета меняют свою чистоту?

1. При смешивании с белым, причем это придает цветам холодный характер. Например, темно-фиолетовый сам по себе мрачен и тяжел. Стоит его развести белой краской, как он превращается в нежно-лиловый или лавандовый, который действует легко и успокаивающе.

2. Смешивание красок с черным делает цвета мрачными, болезненными. Если к красному примешать черный, он становится коричневато-темным, звучит приглушенно и давит своей тяжестью, приземляет. Если мы к любому цвету начнем добавлять черный, то он быстро «убьет» любой цвет. Черный делает цвета глухими и непрозрачными.

3. Насыщенность ослабляется при большой доле примесей серого цвета. Тогда цвета быстро обесцвечиваются и теряются.

4. Смешивая дополнительные цвета между собой, можно создать новые, очень красивые оттенки. Если к красному примешать дополнительный зеленый, то получим богатый по звучанию серый цвет. Все зависит от пропорций, в которых мы смешиваем дополнительные цвета.

Грамотный контраст по насыщенности

Эти способы дают возможность всегда получить более белый и светлый, или более насыщенный цвет по сравнению с данным.

Если пользоваться только этим видом контраста, то в картине обязательно должна быть градация цветов: рядом с блеклым зеленым, например, должен стоять более насыщенный и тогда он зазвучит в полной мере, рядом с красным должна быть более яркая, близкая к спектральному красная краска. Если этих градаций нет, то на сцену выйдут другие виды контрастов: симультанный, тепло-холодный или цветовой. Известно, что серые цвета способны гармонизировать картину, они сами оживают, если рядом с ними есть контраст по насыщенности. Картина будет очень выразительной, с богатыми переливами серого, если грамотно составлен контраст по насыщенности.

Примеры контраста по насыщенности: «Пеон» Анри Матисса (1859–1954), «Волшебная рыба» Поля Клее (1879–1940).

Контраст теплого и холодного

Общепринято считать, что красный, красно-желтый, оранжевый, желтый, фиолетово-красный – теплые цвета, а зеленый, голубой, синий и сине фиолетовый – холодные. Но это относительно: все зависит от того, в каком окружении они находятся. Наиболее двойственным является зеленый цвет: он может быть и теплым и радостным, например, желто-зеленый оттенок липового листа, и холодным, жестким и отчужденным – сине зеленый.