Чтение онлайн

сок красной материи, сплошь покрытой массивным золотым

шитьем, — широкие листья водяных лилий и стебли тростника,

а среди этого пурпура и золота сияет белая хризантема и голу

боватая гроздь глицинии.

Освещение потолка скрыто под большой розовой фукузой

цвета заходящего солнца, каким оно бывает в Токио, на ней

устремляются ввысь стебли бамбука, того нежно-зеленого цвета,

какой бывает у молодых побегов в мае; их пересекает облако с

летящими белыми цаплями.

Но самое интересное в обеих комнатах — это собранные в

витрине портреты друзей-литераторов, завсегдатаев моего Чер

дака, написанные или нарисованные на той из их книг, которая

нравится мне больше всего; почти все книги в этой витрине на

печатаны на роскошной бумаге и содержат страницу, исписан

ную рукой автора.

Альфонс Доде — масло, работы Каррьера (1890), на экземп

ляре «Сафо».

597

Золя — масло, работы Рафаэлли (1891), на экземпляре «За

падни»: немного материализованный, натурализованный

Золя.

Банвиль — масло, работы Рошгросса (1890), на экземпляре

«Моих воспоминании», портрет поразительный по сходству с

оригиналом.

Коппе — масло, работы Рафаэля Коллена (1894), на экземп

ляре «Всей молодости»; портрет элегический, по лицу поэта со

всем не видно, что это приятный собеседник и веселый шутник.

Гюисманс — мягкий цветной карандаш работы Рафаэлли

(1890), на экземпляре романа «Наоборот»; портрет прекрасный

по колориту, выполненный в рельефной манере и передающий

болезненную напряженность тела этого нервного писателя.

Мирбо — рисунок пером, работы Родена (1894), на экземп

ляре «Себастьена Роша»: два профиля и один анфас, в которых

чувствуется мощная хватка скульптора.

Рони-старший — портрет работы Миттиса (1894), написан

ный расплывающейся китайской тушью на экземпляре «Двусто

роннего».

Маргерит — масло, работы Бушора (1891), на экземпляре

«Всех четверых».

Роденбах — масло, работы Стевенса (1891), на экземпляре

«Царства безмолвия»; портрет, передающий живую одухотво

ренность лица поэта.

Гюстав Жеффруа — масло, работы Каррьера (1890), на эк

земпляре «Заметок журналиста»; этот портрет — шедевр.

Энник — масло, работы Жаннио (1890), на экземпляре «Че

ловеческого типа»; портрет очаровательно схожий и ловко на

писанный.

Декав — масло, работы Курбуана (1890), на экземпляре «Ун-

тер-офицеров».

Эрвье — акварель, работы Жака Бланша (1890), на экземп

ляре книги «О самих себе»; портрет, передающий мягкое и ме

ланхолическое выражение его глаз.

Эрман — карандашный набросок, слегка подкрашенный аква

релью, работы Форена, на экземпляре «Кавалера Мизере»; за

бавный набросок, на котором молодой писатель со своими торча

щими усами и взлохмаченными волосами похож на рассержен

ного котенка.

Ажальбер — масло, работы Каррьера (1894), на экземпляре

книги «В любви».

Франц Журден — портрет, написанный расплывающейся ки

тайской тушью, работы Бенара (1890), на экземпляре «На бе-

598

регу»,— набросок, смелость которого свидетельствует о руке

большого мастера.

Род — масло, работы Рейнера, швейцарского художника

(1892), на экземпляре «Бега к смерти».

Жан Лоррен — масло, работы Ла Гандар а (1894), на экземп

ляре «Тех, кто пьют души».

Тудуз — масло, работы его брата Эдуарда Тудуза (1890), на

экземпляре «Погибшего в море».

Бюрти — масло, работы Шере, на экземпляре «Без буду

щего»; портрет весьма блестящего колорита.

Клодиюс Поплен — акварель работы его сына (1889), на эк

земпляре «Книги сонетов»; акварель, выполненная с большим

мастерством.

Бракмон — автопортрет, написанный акварелью (1890), на

экземпляре книги «О рисунке и цвете»; портрет, на котором этот

обитатель Севра изобразил себя немного похожим на крестья

нина.

Монтескью-Фезансак — масло, работы Ла Гандара (1893),

на экземпляре прекрасной книги «Летучие мыши»; портрет,

передающий силуэт и посадку головы этого поэта.

Госпожа Доде — масло, работы Тиссо (1890), на экземпляре

книги «Дети и матери»; портрет, исполненный в мягкой, неж

ной манере.

Принцесса Матильда — акварель работы Дусе (1890), на эк

земпляре редкой брошюры «История одной собаки»; эта прелест

ная акварель верно передает добрую улыбку полных губ прин

цессы.

Эдмон де Гонкур — масло, работы Каррьера (1892), на эк

земпляре «Жермини Ласерте» (издание in-quarto, выпущенное

в трех экземплярах на средства библиофила Галлимара) ; восхи

тительный портрет, на котором Каррьер чудесно передал лихора

дочную живость глаз писателя; на заднем плане виден бронзо

вый медальон с портретом Жюля.

Среда, 19 декабря.

<...> Сегодня вечером у принцессы застаю Анатоля Франса.

Он очень словоохотлив и разглагольствует с видом академика, —

хотя таковым еще не стал, — любимого в обществе, однако с яв

ным удовольствием позволяет себе парадоксальные, антибуржу

азные суждения немного под Ренана, что придает его разговору

известную остроту.

Он уже не выглядит тем простачком, каким казался в ранней

юности: у него мужественная голова с коротко остриженными

599

седыми волосами и твердыми чертами лица, утратившего свое