Чтение онлайн

Георгий Судовцев

17 апреля 2014 0

Политика

Алексей МИРОНОВ. Вехи Великой Победы. - Белгород, 2013, 206 с., 1000 экз.

Вообще-то, такие книги сегодня нужно издавать в России многотысячными, если не миллионными, тиражами.

Во-первых, потому что Великая Отечественная война и Великая Победа 1945 года были настоящим "моментом истины" не только для Советского Союза, но и для всего мира. А число желающих представить это величайшее в истории человечества столкновение сил добра и зла, должного и недолжного, как нечто иное с каждым годом умножается буквально в геометрической прогрессии. Именно поэтому такое значение приобретают не просто исторические изыски, а свидетельства очевидцев, наполненные всем опытом почти 70 лет, прошедших с 9 мая 1945 года.

Во-вторых, автор этой книги, генерал-полковник, встретивший начало гитлеровского вторжения в Советский Союз вполне уже сознательным 17-летним юношей, а на фронт попавший в июне 1942 года, конечно, относится к той войне совсем иначе, нежели люди, знающие её, грубо говоря, с чужих слов. Личный опыт - такое фундаментальное знание, которое может быть только вписано в более общую и точную картину, но никакой фальсификации по определению не поддаётся.

Наконец, в-третьих, Алексею Миронову удалось совместить в своей книге, казалось бы, несовместимые качества: относительную краткость - с глубиной и точностью изложения. Подзаголовок "методическое пособие" не должен вводить в заблуждение - это настоящий учебник по истории Великой Отечественной войны или, во всяком случае, готовый материал для такого учебника, нуждающийся лишь в незначительном уточнении, расширении и редактировании.

То, что автор работал над этим текстом на протяжении более чем двадцати лет, - тоже показательный штрих к общей картине. Дело не во времени - дело в таланте и ответственности историка, настоящего гражданина и патриота своей страны. Который реализуется через выверенные и, порой, чрезвычайно жёсткие формулировки.

Нынешний год - год 100-летия начала Первой мировой войны (14 августа 1914 года) и 75-летия начала Второй мировой войны (1 сентября 1939 года - дата нападения Третьего рейха на Польшу), которому непосредственно предшествовало подписание "пакта Молотова-Риббентропа" 23 августа 1939 года. Многие профессиональные "историки" и политики сегодня утверждают, что без этого договора Гитлер не решился бы напасть на Польшу, а значит - и Вторая мировая война не началась, а следовательно - Сталин и Советский Союз несут одинаковую с Гитлером и Германией ответственность за её развязывание.

Утверждения такого рода, при всем своём внешнем правдоподобии, полностью противоречат старой латинской поговорке "Post hoc non ergo propter hoc", т.е. "После того - не значит вследствие того".

Судя по действиям Великобритании и Франции осенью 1939 года, эти "великие державы" того времени вовсе не собирались воевать с Германией из-за Польши - точно так же, как не собирались воевать с ней из-за Австрии или Чехословакии. Более того, без советского-германского договора о ненападении гитлеровские войска не только оказывались бы на восточных границах Польши в непосредственной близости от Киева и Минска, но могли бы сформировать марионеточное польское правительство, которое совместно с вермахтом было бы готово к вторжению в Советский Союз уже летом 1940 года. Вместо этого Гитлеру пришлось громить Францию. Известные слова фюрера, приведенные в книге Алексея Миронова: "Всё, что я предпринимаю, направлено против России, и если Запад настолько глуп и слеп, что не понимает и не видит этого, я буду вынужден договориться с русскими, разбить Запад, а потом, после его поражения, всеми мощными объединенными силами обрушусь на Советский Союз", - не оставляют сомнений в том, что главной целью нацистской агрессии была именно наша страна, а не Европа. И характер войны, и потери гражданского населения СССР были несопоставимы с тем, что можно было наблюдать во Франции, Польше или в других, оккупированных немцами странах.

План "Барбаросса" Гитлеру осуществить не удалось. Это сделали через 45 лет после него совсем другие люди и силы. Но, как можно видеть по нынешним событиям, война продолжается, Россия не сдалась. И книга Алексея Миронова - еще одно подтверждение тому.

Анастасия Белокурова , Илья Малашенков

17 апреля 2014 0

Культура Общество

"Выживут только любовники" (Великобритания- Франция-Германия-Кипр-США, 2013, режиссер - Джим Джармуш, в ролях: Тильда Суинтон, Том Хиддлстон, Антон Ельчин, Миа Васиковска).

Джим Джармуш - фигура в современном независимом кино, безусловно, культовая и авторитетная. Его фильмы "Страннее, чем в раю", "Ночь на земле", "Мертвец", "Кофе и сигареты" давно уже растасканы на цитаты, которыми любят щеголять завсегдатаи уютных хипстерских кафе. Его фильмы сложны и утонченны. Его герои загадочны и парадоксальны. Все так. Но во всей этой сложной утонченности в последнее время им сопутствуют некая искусственность и ложная многозначительность, безусловно, простительная для неофитов-выпускников всевозможных киношкол, но непростительная для режиссера, снявшего уже более полутора десятков фильмов за 20 лет. Оно, конечно же, понятно - ars longa vita brevisest ("жизнь коротка, искусство бесконечно"), но только каким-то уж слишком бесконечным получается искусство у Джармуша. Впрочем, верные поклонники режиссера, похожие на персонажей песни тюменской группы "Инструкция по выживанию" - "каждый любит погрустить о всяком непонятном" - явно не разочаруются новым фильмом.

Жили-были утонченные мужчина и женщина. Ее звали Ева (Тильда Суинтон), его - нет, не Адольф, как можно было подумать. В новом фильме независимого американского режиссера Джима Джармуша его зовут - Адам (Том Хиддлстон), и они с Евой совсем не люди. Они - вампиры. Тысячелетние любовники, которые по одной им понятной причине проживают на противоположных концах света (Ева обитает в марокканском Танжере, а Адам - в умирающем Детройте). Он - музыкант, коллекционер винтажных гитар и виниловых пластинок. Она - любительница поэзии, собирательница редких книг и вообще - как писали Ильф и Петров - "вся такая воздушная, к поцелуям зовущая". Он - внешне крайне похож на слегка потрепанную копию легендарного гитариста группы "White Stripes" Джека Уайта, она - почти что старый Дракула в исполнении Гэрри Олдмана из одноименного фильма Копполы. Он, как и весь Детройт, пребывает в гнетущей депрессии. Она блуждает по ночным и загадочным улочкам Танжера и беспокоится о душевном кризисе любимого, который, судя по всему, длится со времен раннего Средневековья. Однажды Адам покупает деревянную пулю и долго целится себе в сердце. Гонимая беспокойством Ева летит в Детройт. Там они с Адамом предаются любовным утехам, красиво танцуют, совершают ночные экскурсии по умирающему городу Моторов, ведут заумные разговоры на разнообразные темы, которые зачастую превращаются в псевдоинтеллектуальные лекции и, снова, - красиво танцуют. В общем, строят на задворках некогда столицы автомобилестроения некое подобие "государства для двоих". Ведь все остальное человечество герои считают обществом зомби. Но однажды как снег на голову, - к ним заявляется сестра Евы - Ава (Миа Васиковска) - и чудесный мирок двух трогательно-утонченных созданий рушится.

"Путешествие будет унылым" говорит Ева перед вылетом из Танжера в Детройт, и ведь как в воду смотрит! "Выживут только любовники" - фильм долгий, бессюжетный, претенциозный и малосодержательный, как и вся вампирская жизнь главных героев. "Пирожок ни с чем" по меткому народному выражению. Впрочем, не лишенный красивых конфигураций. Но, положа руку на сердце, большинство фильмов о вампирах красивы изначально. Даже такие масс-культовые поделки, как "Блейд". Что уж тут говорить о лентах "Носферату. Призрак ночи", "Интервью с вампиром" или "Дракула" Фрэнсиса Форда Копполы? Так что Джармушу надо было еще очень расстараться, чтобы снять вампирское кино, лишенное каких бы то ни было эстетических красот.

А он и не старался. По большому счету, он снял один большой музыкальный клип длиною в два часа экранного времени. Что неудивительно. Интересные отношения Джармуша с музыкой складываются давно. Еще в конце 70-х он, воспитанный на независимой нью-йоркской музыке клуба CDGB, музицировал на клавишах в небезынтересной постпанковой группе The Del-Byzanteens, во второй половине 90-х снялся в культовых панк-лентах "Прямо в ад" и "Ленинградские ковбои едут в Америку", дружил с такими исполнителями, как Игги Поп и Том Уэйтс, да и сам снял любопытный музыкальный фильм - "Год лошади". Памятуя об этом, можно допустить, что, когда у Джармуша появился новый музыкальный проект - SQURL - желание снять для себя любимого клип, длиною в фильм, пересилило все резоны. Вот и получились "Выживут только любовники" - картина длинная и тягучая, хотя и не лишенная определенной таинственной красоты. Как и вся новая музыка группы Джима Джармуша.

Есть в этой фреске и смысл - прямой и однозначный, как удар под дых. Элита никогда не сможет быть с народом. Старый добрый мир задавлен модернизацией и техническим прогрессом. Хаос без остатка поглотит чудесную страну Фантазию. Снобизм обречен. Эстеты будут повержены. И вместо них на площади городов будут выходить полчища орков, которым зачем-то требуется что-то еще помимо уютного убежища с винтажными пластинками и раритетными фолиантами прошлого.

Алексей Касмынин

17 апреля 2014 0

Общество

Музей Москвы предлагает пережить герменевтический опыт

Новая выставка в Музее Москвы под названием "Гоголь. Рим. Из третьего в первый" весьма проста. Её сущность хорошо описывает первый абзац пресс-релиза. Это действительно "новый мультимедийный проект товарищества "Свинец и кобальт". Человек, которому, допустим, необходимо было бы вести музейную амбарную книгу, мог бы с лёгкостью нацарапать пером на её жёлтых страницах: с 8 апреля 2014 года по начало мая того же года в зале на втором этаже у нас проходила выставка "Гоголь. Рим. Из третьего в первый". При её инвентаризации было зафиксировано наличие: текстов, фотогравюр, видеоролика, костюмов и предметов, предоставленных музеем, а также посетителей, точный подсчёт которых, за давностью дней, затруднителен.