Играющий в пустоте. Великая печать
Шрифт:
Беременность Фрактальной Мандалы
Многим нравится метафорическое сравнение Фрактальной Мандалыс женским лоном, маткой (matrix), или с «мисс яйцеклеткой» [366] , или, в языческом, древнерусском, бесстыдном стиле, – с похотливой и агрессивно ненасытной богиней Пизи [367] , или древнегреческой Баубо [368] ! В этом случае она уже беременна нашей Сценарной Матрицей, и каждый атом, каждая частичка Фрактальной Мандалы(тела Космической Матери) уже восторженно аплодирует нашей игре в пьесе жизни! Здесь можно даже представлять, что Фрактальная Мандала– это Вселенскийдворец материнского лона, в котором каждая частичка пульсирует счастьем вынашивания плода нашей Сценарной Матрицыи подробным процессом отливания памятника нашей Миссии.
366
Формула Тимоти Лири.
367
Пизи– богиня любви, в большей степени – плотской. Ее символом было откровенное изображение раздвинутой, увлажненной и крайне возбужденной вульвы. Пизамар– бог любви, супруг Пизи. Призывался как наставник в сексуальных отношениях, а также как врач и психотерапевт. Его символом, как нетрудно догадаться, был огромных размеров мужской половой орган в состоянии эрекции (см.: Бычков А. А.Энциклопедия языческих богов. М.: Вече, 2001; Летвинов Б. Д.Срамное язычество. Нижний Новгород: Маскарад, 2000).
368
Баубо– персонаж Элевсинских мистерий, воплощение женской сексуальности. Интересно, что она говорит из места «между ног», из «вульвы», что символизирует первооснову, самый откровенный уровень истины – самый главный рот, а также видит сосками грудей.
И как все это работает технологически?
Просыпаясь утром и в течение всего последующего дня, мы, используя ту или иную форму медитации, стараемся постоянно возвращать концентрацию своего внимания на фрактально-голографическоепереживание творческого принципа Вселеннойкак на живую питательную среду, сладострастно пульсирующую оргонным излучением Энергии Глазвокруг своего «сценарного памятника»! Для такой работы подходит любая формальная ситуация: утренний бег, принятие душа, длительная поездка в метро, бесконечное сидение на репетициях, стояние в очередях, перерывы на обед, чтение книг или даже смотрение телевизора (почему бы нет?). И ни мгновения сомнений! Это динамичное пространство любит нас!Оно хочет, чтобы мы обладали им по крайней мере трижды в день! [369] Помните: оно постоянно вожделеет нас!Но ровно до тех пор, пока мы питаем его фаллической (сценарной) сознательностью!
369
Перефразированная цитата из Дали: «Признаюсь со всей откровенностью – живопись любит меня тем больше, чем меньше я люблю ее, и зачастую она желает меня так сильно, что начинает чахнуть, если я ненадолго оставляю ее. <…> Живопись хочет, дорогой мой, чтобы вы обладали ею по крайней мере трижды в день, и не проходит ночи, чтобы она не проскользнула в вашу постель» ( Дали С.50 магических секретов мастерства. М.: Эксмо, 2002).
И что это означает?
Это означает, что мы «должны стать сильными, чтобы уметь расслабляться и легко подчиняться тем переменам, которые несет с собой жизнь. Лишь на фундаменте огромной силы могут существовать грация и расслабленность» [370] . И еще раз: «Для того чтобы осуществлялась самоорганизация, необходим непрерывный поток энергии сквозь систему» [371] , энергии сознательности! Когда оргастическаяпотенция Фрактальной Мандалыпробуждена сознательностью, то есть произошло «зачатие», только тогда этот Храм Изобилиябудет эффективно использован. Смотрящее пространство счастливо, когда тотально загружено, когда беременно!
370
Чин-Нинь Чу.Секреты Мага Дождя. Делай меньше, достигай большего. К.: София; М.: Гелиос, 2001.
371
Капра Ф.Паутина жизни. М.: София; ИД «Гелиос», 2002.
Повторим: Фрактальная Мандала– это пропитанная оргономпочва, насыщенная и кипящая Энергией Глаз. Дионисический Оргонэтой энергии, наполняющий собой Фрактальный Цветок, должен работать, а не перегорать ежемесячно в кровь. И это будет происходить именно так, если в центре, в своей бесстрашной непоколебимости, будет покоиться Аполлонический Образ. Так созидательная мощь Пучины Многоглазойбудет естественным образом вращаться вокруг своего фаллическогоцентра!
Итак, еще и еще раз: оргастический рефлекс зрителя и есть наша самая мощная защита! Смотрящее пространство изначально любит нас!Изначально и сверхнадежно защищает нас своей беременностью! Но эта любовь находится в непосредственной зависимости от нашей сознательности и творческой потенции! И это означает, что хороший актер, несомненно, – ребенок. Но его «мастерство исчезать как личность» жизнеспособно только при осознанных и развитых родителях – при любовном союзе мужского и женского. Конечно же, артист должен уметь быстро попадать в состояние ребенка (в виртуальную позицию Ума). Но это возможно только при сильных внутренних защитниках, родителях – развитом союзе мужского и женского!
И под занавес: смотрящее пространство Фрактальной Мандалыспособно реализовать свою невыразимую мощь, свою непреодолимую чувственность, сокровенную красоту оргастической, самоосвобождающейся потенции только через нашу творческую силу! Только через нашу творческую эрекцию!
Тотальная завершенность
Итак, все мы единый, взаимозависимый и взаимопроникаемый сгусток энергии (что, собственно, и составляет нашу Вселенную), «завихрения в потоке вечно текущей реки», вращающиеся со скоростью 86 000 километров в час, что в сотни раз превышает скорость пули. Замыкая эту энергию вожделеющего пространствав динамическое целое, мы оказываемся в положении тотальной завершенности! Говоря словами «Египетской книги мертвых»: «Я собрал себя; Я сделал себя целым и завершенным; Я возродил свою юность; Я – Осирис, Повелитель Вечности» [372] .
372
Египетская книга мертвых. СПб.: Док-Х, 1993.
И что это означает?
Это означает, что, еще не проиграв спектакль своей жизнидо конца, еще не познав и не пережив многого, мы уже пребываем в тотальной целостности, в позиции семени(позиции монумента нашей жизни), энергия и потенциал Творческого Принципа Вселенной,ее тотальных возможностей уже работают на данное мгновение нашей жизни! И в этом положении кроется чудовищная мощь! Здесь сила, распределенная на всю дистанцию вечности, с фрактальной непосредственностью фокусируется в каждом мгновении наших «тварно-ролевых» усилий!
И еще: Фрактальная Мандалаобладает безграничной плодовитостью! Это безграничное оргастическое плодородие творческого принципа вселенной! Неисчерпаемое плодородие мифа! Бездонное плодородие женского принципа Игры! Оно аккумулирует коммуникацию во много раз превышающей скорость света динамики и скрепляет любовью всю Вселенную;пульсирует фантастическими возможностями, постоянно «плодя и размножая» уникальные процессы игры и трансформации (может быть, незаметные для невооруженного глаза на территории времени, но на других уровнях несомненно накапливаемые и в свое время обязательно прорывающиеся в мощное и значительное явление реализации).
Внимание! Самоосвобождение хранится в доверии самоорганизующимся процессам Фрактальной Мандалы! Здесь все скрепляется любовью и обреченностью на реализацию!
О технологии, в грубом стиле, с помощью цитаты из «Rosarium Philosophorum»: «И Бея поднялась над Габрикусом и поглотила в свою матку так, что его вообще не было видно. С такой любовью она его обняла и впитала в свою природу» [373] . Это означает, что мы отпускаем все и полностью расслабляемся, становимся самой Фрактальной Мандалой, самим Театром Реальности. Мы то, что рождает, то, что рождается, и сам процесс родов. Мы одновременно и целое, и часть, и сам процесс взаимопроникновения первого и второго. Ничто во Вселеннойне отделено от нас, и мы есть потенция всего! Мы расслаблены в целом ради потенции частностей, и мы же сама эта потенция частностей, предвосхищающая целое. Мы покоимся в этом переживании так хорошо и так долго, как можем. Это исходная позиция.
373
Цит. по: Элиаде М.Аrсana artis // Великое Делание. Киев: Новый Акрополь, 1995.
Все это означает, что, для того чтобы возродиться в новом облике, необходимо целиком отдаться материнской среде Фрактальной Мандалы, раствориться в женской спонтанной интуитивности, в ее плазменной питательности и синхроничности… Целиком отпустить себя, растаять, исчезнуть… И затем, исчезнув, наслаждаться процессом ее природной созидательности. Одним словом: «Удовлетворить может только полное слияние с Вселенной» [374] ! Здесь забавно будет вспомнить также легендарного Луция из «Золотого осла» Апулея, который в конце своих бесконечных трагифарсовых метаморфоз приходит к тому, чтобы сознательно не делать того, чего хочет его эго, но делать все, что потребует от него Богиня Исида ( анима, его внутренняя женщина). Луций начинает уделять пристальное внимание своим снам и медитативным опытам, что приводит его к посвящению в культ Исиды [375] , в культ Пучины Многоглазой, в культ зрителя. В итоге: «Вдруг завеса отдернулась, и, разукрашенный наподобие Солнца, словно воздвигнутая статуя, оказался я пред взорами народа. После этого я торжественно отпраздновал день своего духовного рождения…» [376] Так, Фрактальная Мандаласама, благодаря естественным законам Театра Реальности, выкристаллизовывает наш новый Образ. И поверьте, он будет самым большим сюрпризом и совершенно непредсказуемым откровением! И почему? Потому что место, «где сходятся сновидения, сказки, поэзия и искусство, представляет собой мистическую обитель инстинктивной, дикой природы. В современных снах или поэтических произведениях, как и в более старых народных сказках и сочинениях мистиков, эта обитель рассматривается как существо, живущее собственной жизнью. В поэзии, живописи, танце и сновидениях она чаще всего символически изображается либо как одна из великих стихий – океан, небосвод, недра земли, либо как олицетворенная сила – Царица Небесная, Белая Лань, Подруга, Возлюбленная, Любящая или Супруга. Из этой обители исходят божественные темы и идеи, они наполняют человека, и тогда он ощущает присутствие „чего-то такого, что не от него“. Кроме того, многие художники доносят до границ этого центра и погружают в него свои собственные, рожденные эго темы и идеи, безошибочно угадывая, что они будут возвращены, наполненные новым содержанием и очищенные замечательным душевным ощущением жизни, присущим этой мистической обители инстинктивной, дикой природы. Так или иначе, это приводит к внезапному и глубокому прозрению, изменению и наполнению чувств, духа и сердца человека» [377] .
374
Морихей Уесиба (1883–1969), основатель айкидо, «способа смешения энергий». С точки зрения этой системы методов вся жизнь, включая физические проявления и конфликтогенность, есть самоосвобождающаяся энергия танца.
375
В контексте Игры– в культ Фрактальной Мандалы, в культ Цветка Жизни, в культ Пучины Многоглазой.
376
Апулей.Метаморфозы, или Золотой осел. СПб.: Азбука, 2003.
377
Эстес К. П.Бегущая с волками. Киев: София; М.: ИД «Гелиос», 2002.
Говоря словами Джин Хьюстон, «это напоминает зародыш кристалла, который, попав в перенасыщенный раствор, превращается в новое и более сложное образование. Вы и есть этот зародыш, когда находитесь в состоянии динамической сложности и открыты для взаимодействия с системами, людьми и идеями. Тогда, попав в перенасыщенный раствор голографического порядка (самоосвобождающегося взгляда), вы можете достичь широчайшего квантового резонанса с целым. Когда вы вернетесь оттуда, у вас не будет вопроса, что же вам делать, потому что вы – деятель, дело и действие. Зная, что вы – и отдельная личность, и целостность, вы становитесь частью вселенской связи творческих возможностей. <…> Мы должны мыслить множеством способов – кинестетически, в словах и образах, и прежде всего мы должны прочувствовать наши идеи, встретиться с ними. Чтобы обрести более сложное и комплексное творческое «неравновесие», вы должны развить как можно больше «рук и глаз», чтобы схватывать и приносить в этот мир все идеи, формы и возможности, которые откроются вам в контакте с целым» [378] .
378
Хьюстон Дж.Человек Возможный. М.: Старклайт, 2004.