Чтение онлайн

Никакие, даже самые технически совершенные, записи, видеоклипы, теле– или радиотрансляции не могут полностью заменить живого восприятия выступления популярных, любимых или чем-то еще привлекательных исполнителей, коллективного участия, как правило, с близкими по увлечению людьми в своего рода празднике музыки, каким является настоящий концерт.

Кроме того, многие исполнители, во всяком случае в определенные периоды, ориентируются в большей мере на публичные выступления на различных концертных площадках, чем на записи. Нередко такие исполнители могут быть реально более популярными, нежели исполнители, опережающие их в чартах продажи альбомов и синглов, и на их концерты приходят больше зрителей, чем на концерты лидеров этих чартов. Более того, меньшие продажи записей могут быть иногда в значительной мере обусловлены большой посещаемостью концертов этого исполнителя. Если определенный исполнитель дает много концертов на вполне вместительных площадках и эти концерты пользуются успехом у зрителей, то многие из них могут и не нуждаться в приобретении соответствующих записей, а сам исполнитель и его менеджмент не так сильно будет заинтересован в увеличении их продаж, чем менее популярный на концертах исполнитель и стоящие за ним люди.

Тем не менее концертная популярность исполнителей музыки во многом связана с их общей популярностью, хотя эта зависимость и не является строго прямой. Это значит, что, чем популярней тот или ансамбль, солист, оркестр, тем, как правило, он и более востребован на концертах. Однако это касается в основном популярности альбомов, по крайней мере примерно с середины 70-х годов. А вот популярность синглов чуть ли не обратно пропорциональна популярности концертных выступлений. Действительно, на верхних позициях чартов продаж синглов чаще всего можно обнаружить много новых, порой совсем молодых исполнителей, а нередко даже и вовсе «одноразовых» певцов и певиц. Нечего и надеяться, что большинство из таких исполнителей способны самостоятельно собирать большие залы даже при бешеной рекламе и другой активной раскрутке. Зато большинство популярных метал– и рок-ансамблей, которые нередко собирают целые стадионы, в этих чартах синглов найти на высоких местах начиная с указанного времени, как правило, трудно. Сама их музыка больше подходит для публичных выступлений на больших площадках, в то время как музыка «сингловых» звезд – для дискотечноклубного проигрывания.

Как уже сказано, определение концертной популярности было весьма нелегкой задачей, поскольку всеобщего и сколько-нибудь точного учета или измерения этой популярности никем в достаточной мере не осуществлялось. Поэтому приходилось по крупицам собирать различную информацию о фестивалях, сборных выступлениях исполнителей современной популярной музыки, концертных турах или отдельных выступлениях таких исполнителей. Во многих случаях пришлось делать обобщения по имеющимся довольно разрозненным сведениям, в других даже прибегать к весьма вероятностной оценке, исходя из самой разной, в том числе и косвенной, информации. В этом отношении многое дала размещенная в Интернете Википедия, в которой (особенно в англоязычной ее версии) можно найти немало информации о турах и концертах большинства популярных исполнителей. Помогли и сайты типа «You Tube», благодаря которым можно в один день побывать на концертах десятков самых разных исполнителей.

Итак, при оценке популярности концертов исполнителей глобальной современной популярной музыки наряду с прямыми и непосредственными данными во внимание принимались следующие обстоятельства, которые дают косвенную, но в то же время важную информацию:

1) общая популярность исполнителей, отраженная прежде всего в чартах альбомов – чем выше популярность их альбомов, тем, как правило, выше популярность концертов;

2) срок активной творческой деятельности, особенно после приобретения большой популярности – чем больше этот срок, тем, разумеется, больше исполнитель имеет общее количество концертов, в том числе крупных, а следовательно, и зрителей;

3) ориентация исполнителей на различные виды деятельности, место, которое среди них занимает концертная деятельность, т. е. основная предпосылка концертной активности музыкантов;

4) занятость исполнителей в различных неконцертных проектах (например, продюсирование других исполнителей, сочинение музыки для кино и других исполнителей и т. д.), а также немузыкальных делах (например, кино, телепрограммы, литературные сочинения, общественно-политическая деятельность, рождение детей и выполнение материнских обязанностей и т. д.);

5) уровень исполнительского мастерства тех или иных музыкантов и певцов, то есть их объективная способность проводить концерты на высоком уровне, вызывать интерес к своему публичному музицированию и пению, например склонностями и способностями к импровизациям;

6) состояние их здоровья;

7) харизматичность, артистичность, экспрессивность тех или иных исполнителей, привлекательность их шоу.

Изучение полученных таким путем результатов концертной популярности исполнителей позволило выявить следующие ее закономерности:

1) наибольшую концертную активность проявляют популярные метал– и рок-группы, которые, как правило, более самодостаточны в профессионально-исполнительском отношении, чем представители других жанров музыки, и вследствие этого способны организовать концертные выступления без приглашения вспомогательных музыкантов и певцов (обходиться меньшим их числом) и дополнительных затрат на создание особого шоу, а также на рекламу и иные виды «раскрутки»;

2) большую концертную активность проявляют также многие «старые звезды», которым легче ориентироваться на концертную деятельность, чем на выпуск новых записей; они достаточно «раскручены», чтобы на них приходила публика, по крайней мере прежние поклонники, но недостаточно модны, чтобы можно было легко «проталкивать» их записи в чартах;

3) посещаемость концертов на Западе и во многих других странах резко возросла во второй половине 60-х годов (феномен так называемой рок-революции; конец 60-х – начало 70-х стали временем грандиозных рок-фестивалей и господства стадионного рока), затем несколько снизилась во второй половине 70-х годов (одновременно с широким распространением все более качественных звуковоспроизводящих устройств и ростом продаж музыкальных записей, а также проявлением дискотечного бума), потом еще немного снизилась во второй половине 80-х годов (с широким распространением видео и экспансией телевидения) и, наконец, опять снизилась во второй половине 90-х годов (в связи с уввеличением влияния Интернета и других компьютерных сетей и очередным качественным и количественным ростом возможностей индивидуального прослушивания записей);

4) большую концертную популярность имеют, как правило, более «громкие» исполнители, то есть играющие метал и другие динамичные, эксцентричные виды популярной музыки;

5) большую концертную популярность имеют, как правило, мастера визуального шоу

[03] Популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки в СССР, России и СНГ

Популярность зарубежных исполнителей современной популярной музыки в нашей стране в настоящей работе устанавливалась приблизительно, на основе прежде всего двух основных показателей:

1) по общему количеству коллекционируемых любителями музыки записей их произведений, независимо от способа, начиная от приобретения их дисков и заканчивая записями на магнитофон их отдельных композиций или их скачиванием на персональный компьютер;

2) по количеству зрителей, посетивших их концерты в СССР, России и других странах бывшего СССР

Разумеется, никто такой статистики не вел, да и не мог вести, поэтому эти показатели являются сугубо оценочными. Далее надо сказать, что оценка популярности западных исполнителей в нашей стране производилась, как и в других случаях, накопительным образом. Это значит, что суммировались все записи их музыки и посетители их концертов за все годы вместе взятые.

При этом решающее значение придавалось записям, не только вследствие их большего значения в целом, но и поскольку примерно до 1987 года подавляющее большинство зарубежных исполнителей современной популярной музыки из многих стран мира, а это прежде всего рок– и метал-музыканты, а также основная масса англоязычных представителей поп-музыки, вообще не могло посещать нашу страну со своими концертами.

Учитывались все разновидности записей, выпущенных начиная с середины 1950-х годов по 2006 год включительно, то есть в любой стране, любых форматов и размеров, независимо от законности и источника их происхождения, приобретенных любым путем, в том числе и путем самостоятельных перезаписи или скачивания.