Чтение онлайн

А костюмы Исмагиловой – отдельная «тема» постановки. Латы и кольчуги вои­нов сделаны из мягкого материала, но так, что они выглядят как настоящие, татарские национальные платья девушек и их головные уборы – все разные и все красоты неописуемой! А облачение военачальника Тамерлана! Зрители благодаря костюмам Асели (но не только им, конечно) словно перенеслись на шесть веков назад и наблюдали за происходящим в том времени. И наконец, оркестр «Новая музыка», ставший неотделимой составляющей спектакля. В камерных оркестрах обычно нет духовой группы, но здесь она была, и даже исполнялось соло трубы. А в сцене нашествия неистовствовали барабаны. В сложных условиях, поскольку для оркестра в зале Театра имени Тинчурина специального места не предусмотрено, «Новая музыка» под управлением Анны Гулишамбаровой звучала идеально, демонстрируя слитность, чистоту и высокую исполнительскую культуру.

Все три премьерных спектакля завершались дружными аплодисментами публики, не расходившейся до тех пор, пока в зале не начинали гасить свет, – такое невероятное единение возникало между артистами и зрителями перед лицом любви, беды, смерти и мужества. А после третьей премьеры на виду у потрясённого зала артисты-мужчины качали на сцене Георгия Ковтуна, десять раз подбрасывая его в воздух вместе с подаренными ему букетами, которые он держал в вытянутых руках. Они бы, наверное, качали и Рената Хариса, и Асель Исмагилову, и Анну Гулишамбарову, и Эльмира Низамова, но в таком случае Эльмиру пришлось бы дописать музыку под этот уникальный порыв. Как сказано в либретто Рената Хариса (почти дословно), перед такими именами время замедляет бег...

КАЗАНЬ

Теги: искусство , театр

Дом-музей И.С. Тургенева

Ежегодная литературоведческая конференция "Всероссийские Тургеневские чтения" по традиции состоялась в Государственном мемориальном и природном музее-заповеднике И.С. Тургенева «Спасское-Лутовиново» в конце января, и они были уже XXV, юбилейными! 

Начиная с 1990 года на орловскую землю, в родовое имение русского писателя из разных точек России и из-за рубежа съезжаются известные и начинающие тургеневеды, чтобы поделиться с коллегами новыми открытиями[?]

На этот раз впервые в центре внимания конференции оказалась драматургия прозаика. Конечно, за 25 лет та или иная пьеса становилась предметом обсуждения, но так, чтобы всецело, общими усилиями рассмотреть роль и наследие писателя в этом литературном направлении, такой специальной задачи прежде не ставилось. На выбор было предложено множество интереснейших тем: драматургическая система Тургенева: жанры, темы, характеры; женские типы в пьесах Тургенева; проблема «маленького человека» в драматургии Тургенева; драматургические опыты 1860-х годов: незавершённые пьесы и неосуществлённые замыслы Тургенева; проблемы восприятия, толкования, комментирования драматических текстов Тургенева; сценическая история тургеневских пьес; проб­лемы формирования и музейного экспонирования театральных коллекций…

Открыл конференцию доклад доктора филологических наук, профессора Московского городского педагогического университета Ирины Беляевой «Комедия как основа театра Тургенева». Многие исследователи считают, что именно Тургенев стал предтечей, родоначальником новой русской драмы, которая впоследствии закрепилась в драматургической традиции, в частности, в творчестве Чехова и Горького. Доклад доктора филологических наук, главного научного сотрудника ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН (Санкт-Петербург) Ростислава Данилевского назывался «Тургеневский «Сценарий» для И. Брамса. Наблюдения». Речь идёт о сценарии двухактной оперы (которая осталась неосуществлённой), написанном Тургеневым во второй половине 1860-х для молодого тогда композитора Иоганнеса Брамса. Этот текст был обнаружен сравнительно недавно, хранится он в частном собрании в Англии. По мнению Данилевского, та история несостоявшейся дуэли, что отражена в сценарии, говорит об отрицательном отношении Тургенева к этому дворянскому обычаю и может являться косвенным откликом на реальные трагические события - гибель Пушкина и Лермонтова, а также – на сюжет «Евгения Онегина».

В своём докладе Татьяна Трофимова, кандидат филологических наук, научный сотрудник ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН, проанализировала историю создания пьесы «Где тонко, там и рвётся», контекстно связанную с 1840-ми. В частности, докладчик обратил внимание на тот факт, что пьеса имеет прямое посвящение – «Наталье Алексеевне Тучковой». Отсюда возникает догадка: возможно, в образе главной героини Веры Либановой присутствуют черты характера и особенности личности Н.А. Тучковой-Огарё­вой. Воспоминания самой Тучковой свидетельствуют о большом внимании писателя к ней в ту пору, до её благополучного замужества…

Библиотекарь ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН Елена Саламатова зачитала доклад «К вопросу о роли монологов в «драматическом очерке» Тургенева «Неосторожность». « Реалист с элементами романтизма » (по словам Виссариона Белинского), глубоко постигающий человеческую психологию, Тургенев использует тонкую иронию в создании яркого сценичного произведения, определённого им как «драматический очерк». В раскрытии внутренней жизни и характеров персонажей «Неосторожности», мотивов их поступков и логики стремительного действия, приводящего к трагическому финалу, важная роль принадлежит монологам. Теме «маленького человека» в драматургии Тургенева был посвящён доклад Татьяны Дубининой, кандидата филологических наук, доцента Московского городского педагогического университета. Безусловно, после выдающихся разработок этой темы, благодатной в творческом аспекте, такими литераторами, как Грибоедов, Пушкин, Лермонтов, Гоголь, каждый раз сложно найти новый подход, особенные нюансы, раскрыть «маленького человека» по-новому. Но Тургенев обращается к данному вопросу неоднократно, в разных форматах своего многогранного творчества…

Мария Степина, кандидат филологических наук, младший научный сотрудник ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН предложила сравнительный анализ: «Драматические опыты Н.А. Некрасова 1850–1860 гг. в контексте его критических суждений о Тургеневе». Алла Полосина, кандидат филологических наук, научный сотрудник Государственного мемориального и природного заповедника музея-усадьбы Л.Н. Толстого «Ясная Поляна», обратилась к вопросу восприятия драматургии Тургенева его современниками Белинским, Достоевским, Толстым, с каждым из которых Иван Сергеевич находился в сложных взаимоотношениях. А работа аспирантки ИРЛИ (Пушкинский Дом) РАН Томоо Канадзава посвящена восприятию творчества Тургенева в Японии. При этом особое внимание докладчица уделила двум японским писателям Фтабатей-Симей и Осанай-Каору, которые внесли большой вклад в знакомство японцев с прозой и драматургией русского писателя.

Евгений Конышев, кандидат филологических наук, доцент Орловского государственного университета, выступил с докладом «К вопросу об эстетической проблематике пьесы Тургенева «Месяц в деревне». Сложный психологический рисунок произведения говорит о двойственности, противоречивости человеческой натуры, что особенно ярко проявляется в образе Натальи Петровны Ислаевой. И здесь уже вполне очевидны типологические параллели с женскими образами Достоевского и «Анной Карениной» Толстого. Эту же пьесу рассмотрела Людмила Решетова, кандидат филологических наук, доцент Тульского государственного педагогического университета им. Л.Н. Толстого, но уже как сценическую постановку в МХТ, находящуюся в контексте художественных исканий начала XX века. Спектакль явился выражением определённой тенденции в современной театральной культуре и репрезентацией эстетических принципов системы К.С. Станиславского. Особое внимание уделено работе режиссёра с ремарками, образной трактовке текста в сценографии спектакля, оформленного художником М.В. Добужинским, соответствию характера сценического действия с замыслом драматурга. В докладе доктора филологических наук, профессора МГГЭИ Олега Егорова «Драматургия Тургенева в советском театре и кино (1959 – начало 1980 г.) рассматривались специфика и стилевое решение пяти постановок тургеневских пьес в московских театрах: Театре-студии киноактёра, Театре на Малой Бронной, Театре им. М.Н. Ермоловой, МХАТе. В центре исследования – соответствие актёрских работ литературно-историческим образам пьес.

Об экспозиционной интерпретации темы «Тургенев и театр», о раритетах, которые в скором времени увидят посетители литературной экспозиции му­зея-заповедника «Спасское-Лутовиново», рассказали специалист отдела экспозиционной работы Марина Голокоз и заведующая сектором «Редкая книга» Ирина Харькова. Интереснейший доклад хранителя фондов Риммы Борзёнковой «О Грёзе, «грёзах» и грёзовых головках» был посвящён недавно приобретённой для экспозиции дома-музея Тургенева работе известного французского живописца XVIII века Жана-Батиста Грёза «Девушка с розовой лентой в волосах». Обобщающий эту много­уровневую тему доклад «Проблемы формирования и музейного экспонирования театральных коллекций» был сделан младшим научным сотрудником Орловского краеведческого музея Ниной Лысановой.

О любопытных находках, предполагающих дальнейшее глубинное изучение новых направлений тургеневедения, рассказала учёный секретарь музея-заповедника «Спасское-Лутовиново» Елена Кирюхина. В собрании музея оказались два письма Тургенева, одно из которых адресовано немецкому романисту и путешественнику Фридриху Герштеккеру. Ранее исследователям биографии и творчества Тургенева не был известен даже сам факт знакомства русского писателя с Герштеккером, поэтому появляется возможность неожиданных открытий. Но это уже, как говорится, темы будущих Тургеневских чтений – по-прежнему в гостеприимном «Спасском-Лутовинове».