Чтение онлайн

Ну и заканчивая историю с фильмами и вообще киноделом в широком смысле этого слова, захотелось мне сделать небольшую подляну выбесившим меня до последней крайности киношникам. Приняло это забавную форму — в ближайшее рабочее окно я поехал в Гостелерадио и переговорил с товарищем Мамедовым насчет активизации работы комиссии по закупкам иностранных фильмов. Нельзя сказать, что иностранные, в том числе западные и насквозь капиталистические фильмы, у нас не крутили в прокате. Такое случалось, но редко, куда реже, чем стоило бы. Например отлично себя показали в прокате фильмы «Великолепная семерка», «Спартак», «Золото Маккенны», «Крамер против Крамера».

Советские цензоры выбирали традиционно фильмы либо исторической тематики, не имеющие отношения к современности, либо камерные драмы, где отсутствовал напрочь всякий пропагандистский фон, либо вообще картины с налетом разоблачения ужасов американской действительности. И вот последних, как мне кажется, появлялось в советском прокате преступно мало. Кто-то может сказать, что возможно такая ситуация складывалась из-за бедности СССР, который не мог себе позволить права на западные фильмы, но при детальном рассмотрении оказывается, что это полный бред.

Союз традиционно выкупал фильмы не новые, а 5–7 летней давности, интерес к которым уже подугас, и оттого имеющие невысокий ценник. Например «Крамер против Крамера» обошелся СССР в скромные 30 тысяч долларов, и в целом большая часть цен на кинокартины из-за океана крутились где-то вокруг этой цифры. 20–50 тысяч долларов единомоментного платежа за право на показ в одной стране без ограничений на количество кинотеатров. С учетом закрытости советского кинорынка подобные сделки были чистым плюсом для кинокомпании. Либо продашь старый фильм за набольшие деньги и получишь бонус себе на мороженное, либо нет и русские купят что-то у другого производителя.

Дорого это? Ну как сказать. Давайте подсчитаем. Возьмем фильм «Великолепная семерка», его в СССР посмотрело 60 миллионов человек. Возьмем среднюю в 1961 году цену билета в 20 копеек — с начала 1986 года это дело кстати тоже подорожало и теперь средний билет стоил около 50 копеек — и перемножим, получив 12 миллионов рублей. 30 тысяч долларов пусть даже по «серому» курсу это примерно 120 тысяч рубелей, пусть сколько-то съел русский дубляж, производство пленки, сама работа кинотеатров, но даже в самом худшем случае речь шла о марже в 1000%. Не плохо так, да? Есть за что побороться. Просто поразительно, что советские чиновники от культуры впоследствии просто забили хрен на такой относительно легкий и безотказный способ изъятия дензнаков у населения.

Короче говоря уже летом 1986 года в США направилась большая делегация наших специалистов по кино и пылесосом прошлась по старым залежам американских студий. Уловом стало огромное количество фильмов — в том числе откровенных шедевров исторической значимости, — которые до этого советскому зрителю были неизвестны.

Психологические драмы типа «Пролетая над гнездом кукушки», «Таксист», «Серпико», «Сеть».

Антивоенные фильмы: «Апокалипсис сегодня» и «Охотник на оленей».

Антиутопии и пост-апокалипсис: «1984», «Бразилия», «Побег из Нью-Йорка», «Безумный макс», «Бегущий по лезвию».

Всякие социальные драмы, политические триллеры, изобличающие американскую систему власти, просто хорошие фильмы далекие от пропаганды. Всего было куплено больше двух сотен картин на общую сумму около десяти миллионов долларов. Цена одного МиГ-29, смешно сказать! А сколько пользы!

Впрыск большого количества качественного иностранного кино имел впоследствии эффект сравнимый со взрывом атомной бомбы. Хотя нет, это плохое сравнение, учитывая местную конъюнктуру, впрочем аналогия, наверное, понятна.

Во-первых, резко выросла посещаемость кинотеатров, которая как уже говорилось выше изрядно страдала. В следующем 1987 году мы махом обновили рекорд по количеству зрителей немного перемахнув за четыре с половиной миллиардов зрителей. Два с копейками миллиарда рублей — полпроцента от советского годового бюджета, вполне прилично как для такой «непрофильной» по советским меркам индустрии. Потом правда советские граждане немного пресытились западными фильмами, и тренд опять пошел на снижение, но далеко не так драматично, как до этого.

И из вышеперечисленного вытекает во-вторых. Закупленные в США фильмы показали, что ходить в кинотеатры советские люди хотят и будут, если там «продадут» качественный продукт. Это вылилось в программу масштабной модернизации всей системы советского кинопроката. Забавно, что по технической части у нас с теми же проекторами было все не плохо, например советские широкоформатные стереоскопические — которые впоследствии стали называться 3D — системы экспортировались даже в западную Европу. Но вот в организационном плане… Короче говоря, как обычно: советский чиновник — птица гордая, пока не пнешь, не полетит. Пришлось пнуть. Выделить валюту на закупку части оборудования за рубежом, поставить в план расширение внутренних возможностей, активизировать строительство новых кинотеатров в том числе с несколькими залами, первые «мультиплексы» появились в СССР на излете 80-х. Ну и в целом подтянуть отрасль на более-менее приличный уровень. Насколько это вообще возможно было в СССР с его традиционно «ненавящевым» сервисом.

И в-третьих, по счету, но не по важности, «засилье иностранных фильмов» больно ударило непосредственно по советскому кино. Немалая часть режиссеров, которые до того как-то там снимали среднего уровня фильмы и благодаря отсутствию конкуренции относительно удачно прокатывались внутри СССР, с появлением альтернативы сдулась подобно воздушным шарикам. Как я и пообещал с 1986 года была принята новая программа финансирования советского кино основанная на сборах — умеешь снимать кино, на которое идет зритель — снимай. Нет — переквалифицируйся в управдомы. Короче говоря, часть наших киношников просто смыло по причине невозможности перестроиться на новые «рыночные» — боже как я люблю, когда вот таких вот раделетей за свободу этой этой самой свободой и нахлобучивает — отношения. Зато им на смену вылезла целая плеяда новых творцов, тот же Балабанов, которого я насоветовал Дурову в помощники успел в этой истории снять куда больше отличных фильмов.

7 июня 1986 года; Москва, СССР

LA REPUBBLICA: Ватикан сотрясает новый скандал: тень позора пала на Иоанна Павла II

Скандал, который последние несколько дней потрясает Католическую церковь, грозит стать одним из самых масштабных за всю её современную историю. В центре разгоревшегося конфликта оказался сам 66-летний Папа Иоанн Павел II, которого обвиняют в сокрытии случаев насилия над детьми, имевших место в Польше в годы, когда будущий понтифик служил архиепископом Кракова.

Скандал начался после того, как польские власти ПНР официально объявили о возбуждении уголовного дела по фактам насилия над несколькими десятками несовершеннолетних. Расследование ведётся по многочисленным свидетельствам жертв, которые утверждают, что их обращения о насилии со стороны священников не только игнорировались церковными властями, но и намеренно скрывались лично будущим Папой. Среди фигурантов дела оказался и многолетний личный секретарь Иоанна Павла II, кардинал Станислав Дзивиш, чей послужной список до недавнего времени казался абсолютно безупречным.