Чтение онлайн

Психоакустика молодая наука, и мы только сейчас начинаем понимать, с какой точностью звуковые формы могут влиять на клеточные процессы в мозгу.

Общеизвестно, что музыка вызывает у слушателей проявление различных эмоций. Исследователи-музыканты установили, дело не в самом произведении, а в манере исполнения. Это открытие привело австралийского пианиста Манфреда Кляйна к созданию «Теории формы сентиков» (Sentic Form Theory) о связи волн давления и эмоций.

Звук влияет на наши эмоции, а эмоции влияют на организм на иммунную и нейро-эндокринную систему. В результате активации парасимпатического звена вегетативной нервной системы возникает, обычно, релаксация, активация симпатического звена приводит к состоянию алертности.

На практике встречаются индивидуальные особенности реагирования, иногда парадоксальные, когда релакс-музыка не вызывает релакс-эффекта, а и реакция на стресс у людей бывает как симпатической, так и парасимпатической. В последнем случае человек будет склонен к неподвижности, в то время как человек с симпатической реакцией становится «гиперактивным». Поэтому важен индивидуальный подход, который позиционирует музыкотерапию на уровне искусства.

Если в какой-то ситуации человеку сложно испытывать позитивные эмоции, он все же может испытать их при помощи звука и музыки прослушав вызывающую их звукозапись. Звуки и музыка обладают способностью вызывать эмоции, которые затем вызывают физиологическую реакцию. По мнению Тома Кениона, сердечный ритм меняется в зависимости от характера испытуемых.

Эмоции также влияют на работу мозга. Было замечено, что, когда человек переходит от некогерентной эмоции к когерентной, качество его мышления явно меняется. В поведении это похоже на ситуацию, когда разозлившийся человек неожиданно впадает в апатию. Невольно вспоминается ставший хрестоматийным случай с Пифагором, который, оказавшись невольным свидетелем семейной сцены с участием подвыпившего мужа, приказал играющему рядом музыканту сменить музыкальный лад и, под воздействием минорной музыки, буйный глава семейства успокоился.

Известно влияние стресса на иммунную систему. Том Кенион показал позитивное влияние музыки, переводившей иммунную систему на более высокий уровень работы.

И все больше больниц в странах Европы начинают этим пользоваться. Но по его собственным словам, «пока власть и деньги предержащие не придумают, как на этом нажиться, исцеление звуком не получит такого распространения, как лекарства».

Однако сегодняшний опыт показывает растущую востребованность холистических методов, общо относимых к области альтернативной медицины. Кризис ортодоксальной медицины закономерно происходит в контексте кризиса старой парадигмы. Мы снова видим, как на стыке, на переходе к новой фармации меняются потребности. Потому, что меняются частотные характеристики нашей части Галактики, и это требует приспособления биосистем к иным условиям. Ушедшая Эпоха Рыб знаменовалась работой в сугубо материальной сфере, и медицина занималась материализмом и была закономерно чадом техногенной цивилизации. Начавшаяся Эпоха Водолея – образная. Вселенная требует от человека включения правого полушария. Человек призывается к диалогу с Творцом через внутреннее «Я». Вселенная требует осознания присутствия Мессии не трансцендентно, а внутри нас, причем внутри каждого! Поэтому возрастает роль искусства. И поэтому же, ввиду отставания процесса духовного роста цивилизации в целом от скорости галактических процессов, меняется способ реагирования человека на это несоответствие и меняется структура заболеваемости. Начался рост психосоматической патологии. И потому врач, оказывая помощь, может быть эффективным, только перенеся поле деятельности с тела на духо-душевный комплекс. И такие специалисты все более востребованы, поскольку медицина старой школы не способна принципиально работать в этих сферах. Среди холистической же медицины приоритетными вскоре станут направления, связанные с искусством. Так будет продолжаться, пока в процессе эволюции эта грань не исчезнет. И дуальность мира прекратится (по крайней мере, для человечества новой фармации). Упразднив деление людей на два лагеря – «физиков» и «лириков». Это и есть возвращение к будущему.

Вот почему разрабатываемый мой метод «Шелковая клиника» представляет собой комплекс направлений, синтезирующих науку и искусство. На смену рок-н-роллу, как знамени прошедших социальных революций, идет арт-н-сайенс, как девиз революции духа, творимой душой человечества.

Вернемся к психоакустике. В ней важное место отведено изучению неслышимых звуков они лежат чуть ниже порога восприятия, но мы все равно на них реагируем. Есть два типа не воспринимаемых слухом сигналов: звуки и сообщения. Лежащие ниже порога слышимости звуки иногда используются в психоакустических записях. Вы не слышите эти звуки, но они вызывают реакцию ретикулярной формации активизирующей системы мозга, так как при поступлении новых сигналов она реагирует на них, создавая физиологические реакции. Не воспринимаемые слухом сообщения это слова, записанные ниже порога слышимости. Но это общее объяснение, потому что у некоторых людей слух тоньше, и они могут услышать сообщения, которых другие не слышат. Исследования Тома Кениона привели к выводу, что звуковые сообщения, передаваемые в диапазоне ниже порога слышимости, не дают желанного эффекта или изменений в поведении. Однако, я и некоторые коллеги считают, что это не означает, что такие послания не обрабатываются сознанием. А это дает повод предположить, что использование правильно созданной семантической формы с надлежащим содержанием на подпороговом уровне способно помогать созданию позитивной основы для воздействия других целительных факторов, включая музыку. Это наводит на мысль, что часть нашего сознания не ограничена пространством и осознает гораздо больше, чем мы полагаем и сознательно позволяем себе ощущать. Это хорошо заметно у аборигенных народов, которые гораздо лучше жителей городов умеют слушать свое окружение. У большинства людей в постиндустриальной культуре запада это осознание атрофировано, потому что оно не было необходимым для выживания в нашей окружающей среде. Жизнь в городских джунглях переучила человека на восприятие совсем иных сигналов, чем при жизни в джунглях реальных. И целительская музыка возвращает человека к его корням. Вероятно, это причина популярности, в последнее время, этнической музыки в ее первозданных вариантах или в современной обработке: коллективное сознание всегда мудро направляет социум к необходимому на сегодня средству помощи, средству реализации способности к выживанию. И этот же мотив, вероятно, побудил меня обратиться к И-Цзину, как к универсальной матрице, по которой создан наш геном и наш язык в его реликтовой всеобщей форме на стыке (!), где сливаются воедино две виртуальных составляющих нашей основы метагенома и квазиязыка. Этот же мотив стал приглашением обратиться к музыке, к переводу математической модели Мироздания в музыкальную, с целью помогать сознанию, утратившему связь с корнями, вспомнить нас истинных, ответить на главные вопросы, всегда волновавшие человечество: кто мы? откуда мы? куда мы идем?..

Теперь поговорим о «музыке сфер», которую, по преданию, умел слышать Пифагор. Сегодня, благодаря полетам Вояджера, мы можем слышать реальную музыку планет, каждая из которых действительно имеет уникальное звучание. Планеты испускают электромагнитные вибрации, которые можно превратить в звук, изменив их частоту. В моем третьем альбоме цикла целительской музыки «Симфонии перемен» используются адаптированные звуки Земли и Юпитера, симбиоз частот которых в этом треке призван гармонизировать состояние системы «печень селезенка/поджелудочная железа» и, опосредованно, создавать благоприятную энергетическую базу для улучшения материального благосостояния. В музыкальных альбомах, хотя и создаваемых с помощью компьютера, мною делается акцент, в большей степени, на звуки натуральных инструментов. Я также принципиально не использую бинауральные ритмы и скрытые послания. Хотя авторская студия «AMA-Records» и проект Оркестр Волшебной Мистерии (Konstantin Magical Mystery Orchestra) способны создавать специализированную музыку для кино, рекламы, оздоровления и духовного развития или помощи в решении проблемных вопросов бытия как для индивидуумов, так и для корпораций, но это возможно только при четко обоснованной задаче исключительно позитивного характера.

Древние исследователи называли Музыку Сфер небесной музыкой. Но они пользовались интуицией, а не современным электронным оборудованием. Они погружались в себя, в ту часть себя, которая была связана с божественным, и так воспринимали эти звуки и музыку. А Пифагор, изобретя монохорд, показал это в расчетах и дал возможность услышать. Так родилась «чистая» или диатоническая музыка, просуществовавшая почти до 16 века, когда пришло время хроматической гаммы. В чисто научных целях музыкальный И-Цзин построен в диатонической музыкальной шкале. Он существует и в хроматической, и это две разные ипостаси единой системы. Но более реликтовой, по моему убеждению, следует считать диатонику, точно соответствующую Небесной Лестнице, или, если хотите, Радуге, как символу Завета Бога, данному человеку еще в Эпоху Рыб.

Понимание Закона аналогии, известного эзотерикам из Изумрудной Скрижали Гермеса Трисмегиста, приводит к пониманию звучания любого объекта Вселенной. Каждый атом излучает звук. Все, что вибрирует, издает звук. Клетки «пищат» в диапазоне крайне высоких частот (гигагерцы) на миллиметровой длине волны это излучение присутствует в Космосе, но не достигает Земли, так как поглощается влагой озонового слоя. А в нашей внутренней Вселенной оно есть! Древняя лайя-йога как раз посвящена теме разговора с внутренней Вселенной на этом языке – языке звуковых вибраций.

Идея создания музыкального И-Цзина возникла ради поиска партитуры, по которой исполняет «Всеобщую песнь» великий оркестр по имени Вселенная. И этой партитурой оказался И-Цзин, который в озвученном виде демонстрирует себя, как истинная Музыкальная Матрица Вселенной.

С научной точки зрения звук это вибрация в среде, способной ее передавать. Но вибрация может существовать и без звука. Для глухого человека остается возможность восприятия вибрации, хотя он не слышит звука. А это значит, что существует еще один канал передачи информации! И именно этот канал присущ состоянию «нада брахма», переводимом как «весь мир есть звук», в буквальном значении здесь вибрация. Все, что существует, является вибрацией а иначе оно не могло бы существовать. Субатомарные частицы, как и планеты, вибрируют и издают звуки. Природа их тонка, и способность воспринимать и понимать их называется яснослышанием. И у каждого из нас есть «звуковая подпись», такая же неповторимо индивидуальная, как узор рисунка на подушечках пальцев, радужки глаза. Кстати, уже одна эта аналогия есть основание относить звук голоса к генетическим категориям.

Что касается релятивисткой физики, известно, что звук, создает волны давления. Именно поэтому мы можем слышать. Воздух вибрирует, передает колебания среднему и внутреннему уху, а мозг интерпретирует эту вибрацию как звук. Любой звук, создающий волну давления, может передавать информацию. В одном из опубликованных интервью с известным музыкальным целителем Томом Кенионом высказано мнение, что звук и музыка, как последовательность звуков, передает эмоцию. Но именно существование этого канала восприятия звука глухими через его давление дает право считать, что это заявление не корректно: музыка передает не эмоцию, поскольку эмоция не существует отдельно от сознания. Музыка передает паттерн, который вызывает ту или иную эмоциональную реакцию у слушателя.

Звуковая аналогия последовательности И-Цзина сама по себе не призвана передавать эмоции.

В дальнейших исследованиях ставится цель проверить, способна ли информация, заключенная в каждом паттерне И-Цзина, вызывать эмоциональную реакцию и установить таким образом корреляцию каждого паттерна соответствующей эмоции. Создавая же первую музыкальную, то есть, художественную версию И-Цзина, я старался сделать ее как можно более нейтральной в отношении воздействия на эмоциональный фон. Это была одна из причин, по которой я не использовал компьютерные программы, способные автоматически преобразовывать пьесу в любой жанр и лад. Все сделано было с помощью компьютера, но посредством композиторской работы, как и было задумано в рамках концепции «арт-н-сайенс», синтезирующей науку и искусство. Кроме того, хотелось наименее влиять на реликтовость изначальной музыки, близкой к «музыке сфер». По этой причине и была использована диатоническая гамма. Все это, вероятно, привело к тому, что при своей способности позитивно воздействовать на биообъекты, музыкальный И-Цзин, в предложенном первоначально варианте, отнюдь не стал популярным тотально. Объяснить это явление можно по-разному. Вероятно, одной из причин является утрата важной части того самого «приемника», который еще сохранился у аборигенных народов. Наш homo urbanicus разучился слушать, как растет трава, как стучат топориками гномы в подземных кладовых и стрекочут крылышками эльфы. Но ведь вернуть способность слышать Вселенную (и значит, разговаривать с ней) необходимо. Это привело к созданию на основе музыкального И-Цзина других пьес, вошедших в последующие альбомы серии «Симфония перемен».