Чтение онлайн

Закон аналогий, при сопоставлении наиболее общих свойств макро- и микрокосмоса, привел науку к заключению, что мировое пространство заполнено материальной средой, обладающей свойствами реального газа. Эта среда эфир, и она является строительной основой всех вещественных факторов микро и макромира. Вселенная живая, и жизнь в ней представлена вибрациями. Важнейшим проявлением вибрации для жизни является звук. Это же и самый легкий и известный способ понимания вибраций посредством звука. Общеизвестно, что все вибрации звука сгруппированы в октавы. Октава означает восьмеричность. В октаве имеется семь нот основных «узлов» вибрации; восьмая нота завершает одну октаву и начинает новую.

Древнегреческий математик и философ Пифагор посредством процесса последовательного деления частоты на пять, впервые разработал восемь «чистых» тонов октавы, известных как диатоническая шкала. Измерения точных длин волны были проведены им с помощью струнного монохорда: каждая проигранная нота делила струну на две разные части, затем для каждой ноты измерялись и записывались длины разных частей струны. Дальнейшее исследования деления на пять привели к созданию Октавы, как самому простому группированию разных отношений, таких как 1:1, 2:1, 3:2, 5:3, 13:8 и 23:13.

Значительно позднее появилась хроматическая шкала, состоящая из 13 нот.

Помимо математики, основная причина выбора восьми нот вместо тринадцати «для группирования музыкальных нот октавы» в том, что все восемь «диатонических» нот будут приятно звучать вместе; иными словами, они будут гармоничны.

Что касается выбора мною 8 нот для озвучивания И-Цзин, то главной причиной как раз была математическая картина гармонии. Математически, самая высокая нота в Октаве обладает скоростью вибрации или частотой вдвое большей, чем самая низкая нота. И это самый основной способ убедиться, что Октава образует одну полную группу звуковых вибраций. Восемь триграмм Ба-Гуа, парные комбинации которых и их перестановки образуют матрицу И-Цзина, есть вибрационные символы восьми основных Начал Мироздания. По Закону аналогии в эту резонансную семью «просятся» ноты.

Каждая нота одной октавы дублируется в следующей октаве. Поскольку октавы непрерывно дублируются, полоса частот, воспринимаемая человеческим слухом, ограничивается определенным числом октав.

Закон Октав является одним из базовых законов Вселенной. Октава универсальна, ее структура содержит все возможные вибрации звука и раскрывает простой способ их сочетания все вибрации звука, как бы «хаотично» или случайно они не связывались друг с другом, могут «притягиваться» в структуру Октавы. Это делает октаву универсальным гармонизатором Мироздания, а И-Цзин, включающий восемь возможных вариантов октав – универсальной матрицей Вселенной. Соответственно, предложенный мною звуковой вариант И-Цзина, как и созданная на его основе серия «Симфония перемен», имеют право считаться универсальным гармонизатором. К универсальности чисто математического характера добавляется понятие синтеза рационального и чувственного, представленных наукой и искусством. Путь art-n-science.

В акустике известен термин «белый шум», обозначающий высокоскоростные, случайно рассеянные колебания звуковой частоты, не производящие любого отдельного тона, а создающие шипящий шум. Хотя в этом звуке могут присутствовать тысячи перекрывающихся частот, если их отделить друг от друга, каждая из них должна автоматически превращаться в часть октавы на том или ином уровне. Это приводит к обобщению: принцип гармонии изначален. Отсюда – хаос, или энтропия, как мера неопределенности, есть состояние относительное. Иными словами это означает, что в самой хаотичности заложен в потенции Принцип порядка и, как только создаются условия (вероятно, критическое превышение порога энтропии), этот упорядочивающий фактор начинает действовать. Поскольку гармония есть основа жизни, а Принцип порядка изначален и предвечен, следовательно, жизнь вечна. Это же, если вдуматься, может служить косвенным логико-философским, основанном на математике, доказательством существования Предвечного Начала Мироздания.

С научной точки зрения, звук это вибрация молекул воздуха. Математически, мы меряем звуки числом колебаний воздуха в секунду. Разная нота будет иметь разную величину колебаний в секунду, поэтому 440 колебаний в секунду будут всегда давать ноту ля. Позже мы убедимся, что эти «гармонические» числовые величины чрезвычайно важны для измерения и анализа поведения эфира.

Таблица звуковых частот музыкальных нот

Физически есть факт, что сама по себе среда не влияет на тон или высоту звука. Звуковые вибрации происходят не только в воздухе, они вибрируют во всем. Слышать звук значит напрямую воспринимать и ощущать вибрации. И простые вибрации Октавы лежат в основе всей реальности, какой мы ее знаем. И какой не знаем. Современная физика оперирует понятием ЭФИР, ранее составлявшим предмет эзотерических, оккультных знаний. Эфир также называют «сознательной энергией» (Дэвид Уилкок, «Божественный Космос»). Она же Первичное Существо нашей Вселенной. Эфир может определенно представляться вибрирующим согласно уже известным принципам. Вероятно, на этом основана ведическая идея о первичном звуке ОМ (АУМ), сформировавшим Вселенную. И сейчас мы можем видеть, что звук строит Вселенную, а музыка это способ физически услышать и ощутить суть самого Бога. Мы сами – творения Бога – состоим из живых музыкальных волновых форм. Вот почему древние считали музыку божественным явлением и поныне музыка признана высшим из искусств.

«Без музыки в своей жизни мы отвергаем само внутреннее знание и наслаждение своим существованием» (Д. Уилкок).

По всеобщему Закону аналогий, соответствующий уровень октавы вибраций содержится и в спектре видимого света. Сейчас известно, что частота видимого света как пульсирующее «возбуждение» жидкообразной энергии эфира это более высокая октава вибрации, чем частоты звука в музыкальной октаве. Белый свет с помощью призмы мы можем разложить на радугу из семи цветов прежде, чем начнутся иные уровни вибраций, не воспринимаемых зрительным анализатором.

Форма корень понятия информация. Речь идет о геометрии, которая завершает триаду «свет звук геометрия», основную триаду нашего восприятия фундаментальных строительных блоков вибрации во Вселенной. Наряду с геометрией в физической форме вдруг появляются звуки музыки и цвета. Но обычно мы не думаем о физической геометрической форме в двух или трех измерениях, которая будет точно представлять эти вибрации. Однако такие исследователи, как Джеральд Хокинс, Бакминстер Фуллер и Ганс Дженни (или Йенни), показали, что звуковые вибрации будут образовывать определенные геометрические паттерны. На самом деле Джеральд Хокинс изучал не вибрацию, а ее производные в виде знаменитых «кругов на полях», когда сложные геометрические паттерны появляются буквально за одну ночь на разных полях всего мира. Изучив сотни таких образований, Хокинс нашел как повторяемость многих паттернов, так и их общность. Общее у всех это простые двумерные формы, такие как треугольник, квадрат и шестиугольник, совершенно вписанные в окружность так, что все вершины формы касаются окружности. Замечательно то, что площадь поверхностей внутренних геометрий, будучи разделена на площадь внешних кругов, демонстрировала «диатонические отношения» отношения, ответственные за вибрации музыки в Октаве. Именно это показал Пифагор на однострунном «монохорде», только вместо отношения длин струны, у нас имеется геометрическое отношение, указывающее на то же самое.

Ранее Хокинса доктор Бакминстер Фуллер со студентами впервые доказал, что звуковые вибрации обладают трехмерной структурой. Доказательства этого эффекта исследователи пользовались белым воздушным шаром, помещенным в ванну с темными чернилами и вибрирующим на чистых диатонических звуковых частотах. Чернила собирались и окрашивали те области шара, которые подвергались самому меньшему количеству движения. Эти области оказались равномерно распределенными «узлами» или точками, где все искажающие движения на поверхности шара взаимно уничтожались. Узлы связывались вместе абсолютно прямыми линиями чернил. То есть, звуки наблюдались как простые трехмерные геометрические формы, образующие линии, пересекающиеся на самом шаре.

На рисунке из книги Д. Уилкока показаны «Платоновы» тела – октаэдр, звездный тетраэдр, куб, додекаэдр, икосаэдр, которые в этих экспериментах раскрываются как звуковые вибрации. Все они идеально вписываются в сферу, а их вершины это впервые обнаруженные «узлы». Сфера же это самая гармоническая форма, образующая внутри себя основу для всех других геометрий.

Работы доктора Дженни положили начало науке о визуализации звуковых паттернов, получившей названия киматика (от греческого «каймас» – волна).