Чтение онлайн

В соответствии с этими актами конфискации подлежало все движимое и недвижимое имущество, фонды, счета и архивы нацистских и близких к ним организаций, личные коллекции, архивные фонды, библиотеки и другое личное имущество лиц, осужденных в соответствии с законом СКС № 10 от 20 декабря 1945 года. Ликвидации и конфискации подлежали также немецкие военные и нацистские памятники и музеи, архивы, документы, планы и другая информация, принадлежавшая бывшей немецкой армии или связанным с ней полувоенным организациям, нацистская и милитаристская литература из государственных, муниципальных и частных библиотек.

Окончательно вопрос реституции разного рода ценностей был решен 21 января и 17 апреля 1946 года, когда представители СССР, США, Великобритании и Франции в составе Союзного контрольного совета подписали два документа: "Определение понятия реституция" и "О четырехсторонней процедуре реституции". Эти документы давали право странам, пострадавшим от гитлеровской агрессии, вывозить с территории Германии и ее сателлитов золото, драгоценности, банковские и культурные ценности в качестве репараций за аналогичные ценности, уничтоженные или вывезенные Германией и ее союзниками в ходе войны.

Право на компенсационную реституцию имел прежде всего Советский Союз (как наиболее пострадавшая от гитлеровской агрессии страна); затем Франция, Великобритания и в наименьшей степени США, территория которых не находилась под оккупацией и не пострадала от военных действий со стороны Германии и ее союзников. Однако именно США, где немцами не было ни украдено, ни уничтожено ни одного памятника культуры, провели самую масштабную реституцию, изъяв не только нацистские и награбленные нацистами золото и культурные ценности, но и сокровища немецких музеев, которые исконно принадлежали Германии и по международным соглашениям и конвенциям не подлежали отчуждению. Тем не менее их изъяли. Вкупе с другими трофеями эти ценности рассеялись по американским спецхранам, музеям и частным собраниям. По официальным данным, из 4,5 млн произведений искусства разных стран, найденных американцами и их союзниками на территории Европы и в течение семи лет рассортированных и каталогизированных, до 1955 года музеям ФРГ было возвращено 1,5 млн экспонатов. Вернули далеко не всё, но правительство ФРГ и немецкие музейные круги об этом молчат и не требуют возвращения национальных сокровищ, выдвигая претензии лишь к России. Это можно объяснить только тем, что насчет этих ценностей между ФРГ и США существуют договоры, наложившие на этот вопрос табу. Два таких договора, в которых прописаны вопросы реституции трофейных ценностей, включая правомерность их на-хождения в США, сроки давности поисков и возвращения, были подписаны администрацией Дуайта Эйзенхауэра с правительством Конрада Аденауэра [79] . Но были и секретные договоры, о них упоминает Георг Штайн в своем предсмертном письме доктору Рауху.

В кладовых Федеральной резервной системы США поныне хранится значительная часть золотого запаса Германии (674 т), и свое золото немцы никак не могут получить — им его не возвращают! Берлин даже не смог провести ревизию запасов драгоценного металла, хранящегося в Федеральном резервном банке Нью-Йорка. Кроме того, после войны в США оказались не только награбленные нацистами, но и исконно немецкие культурные ценности. Особенно пострадали берлинские музеи, вывозившие свои фонды в Тюрингию и Баварские Альпы. В июле 2007 года в Германии вышел официальный каталог предметов искусства, пропавших из берлинских музеев в результате Второй мировой войны. Он включает в себя 180 тыс. единиц хранения — от орудий каменного века до шедевров эпохи Возрождения, барокко и Нового времени. Этнографический музей лишился 50 тыс. объектов — половины своей коллекции. Пропали 30 тыс. предметов декоративно-прикладного искусства, 35 тыс. произведений графики, тысячи живописных полотен и скульптур. Как утверждают авторы каталога, около 80 % ценностей были конфискованы советскими трофейными бригадами и оказались в Советском Союзе [80] , около 20 % приходится на остальные потери. Из них 17–18 % предметов искусства якобы погибло в ходе военных действий, а 2–3 % было украдено мародерами.

Главный вектор движения трофеев указывает на Москву. Но авторы каталога почему-то не задаются вопросом, куда делись ценности берлинских музеев, известные по документам как "Музей кайзера Фридриха", а также ценности других музеев, оказавшиеся в американской и британской зонах оккупации. В СССР они не могли попасть, в Германии их тоже нет, но нет и сведений об их гибели. Стало быть, пропавшие без вести сокровища надо искать в США. А это сотни тысяч предметов искусства, которые в конце войны были эвакуированы на юг и юго-запад Германии, подальше от "варварской" Красной армии. Американцы захватили огромную массу вывезенных в Тюрингию, Саксонию и Альпы ценностей Рейхсбанка и музейных ценностей Германии и других стран. Где они? Очевидно, там же, где и сокровища "Музея кайзера Фридриха". Но немецкие искусствоведы об этом молчат, хотя не все. Профессор К. Кольдман констатирует: "Страх перед грабительской Красной армией и постоянные бомбардировки союзников заставляли увозить на запад культурные ценности. Свыше 1800 тайников, соляных рудников, замков, бункеров и пещер, где были спрятаны драгоценные произведения искусства, находились в районах, позднее оккупированных американскими войсками. В те дни исчезли последние следы произведений искусства, отобранных из немецких музеев в апреле и мае 1945 года" [81] .

После войны Германия хранила молчание о судьбе своих сокровищ. Официально считалось, что между 1945 и 1955 годом американцы вернули все вывезенные ими ценности [82] , хотя на самом деле это не так. И тому имеется объяснение. Подписанный правительством ФРГ в 1954 году Парижский договор юридически подтвердил правомерность нахождения в США немецких художественных ценностей трофейного происхождения. В этом договоре немцы подписали не только пункт об отказе от претензий на находящиеся в США трофейные виды собственности, включая художественные ценности (глава 6, статья 3), но и пункт об отказе от денежной компенсации за эти ценности. То есть правительство ФРГ после погрузки на суда и самолеты вывозимых из Германии за океан художественных ценностей должно было списать их как утраченные. Поэтому Германия даже не пыталась выдвигать протесты и не зондировала возможность пересмотра Парижского договора. Да и сделать это непросто. В 1945 году американцы изъяли из вскрытых ими тайников инвентаризационные документы немецких музеев, что затрудняет переговоры о возвращении вывезенных ценностей и компенсации. Документально никто не смог подтвердить сам факт существования огромной массы произведений искусства из немецких музеев, вывезенных в США. Попытка восстановить эти описи еще только предпринимается. До сих пор не проведена даже полная инвентаризация музеев Берлина. Отсутствуют также погрузочно-разгрузочные документы.

Американцы похитили немецкие сокровища искусства с умом и Парижским договором подстраховались. Отсюда заговор молчания вокруг этих ценностей, который в 1987 году прервал Георг Штайн, за что и поплатился жизнью. А затем гамбургский журнал Stern опубликовал обширный (но далеко не полный) список вывезенных в США и осевших там немецких историко-художественных ценностей. "В конце войны, — сообщил журнал, — центральная служба по сбору произведений искусства американской армии вела поиски этих ценностей, составляла их каталоги и в качестве военных трофеев грузила на суда, которые пересекали Атлантику". Профессор Кольдман убежден: "До сих пор где-то в Америке хранятся сотни ящиков с музейным имуществом, которое продолжает считаться исчезнувшим, сгоревшим, уничтоженным" [83] .

Ну а теперь о Восточной Европе. Основная часть собрания Чарторыских (включая редкие персидские ковры и 260 изделий из золота, принадлежавших польским королям) конечно находится за океаном, раз уж "Портрет молодого человека" Рафаэля обнаружился там. Такая же судьба постигла ценности Карлова университета в Праге и знаменитую коллекцию оружия из замка Конопище, которую гитлеровцы в 1944 году вывезли в Верхнюю Баварию, а затем спрятали в соляных штольнях Бад-Аусзее под Зальцбургом. Тайники вскрыли американцы. Что они там нашли — неизвестно. Зато известно, что далеко не все культурные ценности, украденные немцами, вернулись в Чехию. Но официальная Прага, как и Варшава, на сей счет молчит.

Та же ситуация с разграбленной Украиной. Сокровища киевских и харьковских музеев составили основу "украинской коллекции" Эриха Коха, часть которой была вывезена в Тюрингию, оказалась в руках советских и американских войск и была возвращена Украине, а другая часть якобы сгорела в середине января 1945 года в замке Вильденгоф.

Иной оказалась судьба музейных ценностей Львова. Вскоре после захвата города немецкими войсками и их украинскими сателлитами к директору Львовской картинной галереи пришел офицер-эсэсовец и положил на стол бумагу, где на ломаном украинском языке предписывалось изъять из "державной картинной галереи" шесть особо ценных картин старых мастеров итальянской и немецкой школ. Внизу была подпись с печатью: "Бермбех, референт губернатора". Разграблению львовских музеев придали законную форму: при изъятиях выдавались справки, поныне пылящиеся в музейных архивах. А изъятыми картинами, мебелью, изделиями декоративно-прикладного искусства украшались жилые комнаты генерал-губернатора Ханса Франка в отеле "Жорж", роскошные квартиры генерал-лейтенанта Бейтла и прочих нацистских бонз. Всего за время оккупации города только из Львовской картинной галереи было похищено 229 шедевров изобразительного искусства XVI–XX веков, включая автопортрет Рембрандта, полотно Рубенса "Пастух и пастушка", "Портрет Изабеллы Австрийской" Яна Госсарта и другие.

А из Львовского городского музея было украдено 27 первоклассных рисунков Дюрера, подаренных музею в 1820 году, при его основании, князем Генриком Любо-мирским. В 1941 году эти рисунки были изъяты генерал-губернатором Франком и подарены Герингу, а тот преподнес их Гитлеру для музея в Линце. Рисунки так понравились фюреру, что он хранил их в своей ставке "Волчье логово" и даже возил на фронт. В 1945 году эти шедевры графического искусства вместе с другими шедеврами коллекции фюрера захватили американцы и поместили в хранилище трофейных ценностей под Мюнхеном, а затем передали не имевшему на них юридических прав американскому гражданину Джорджу Любомирскому — дальнему родственнику князя Генрика Любомирского. Тот продал часть рисунков другим американцам на закрытом аукционе в Швейцарии. Несколько рисунков, как сообщила газета Observer, Дж. Любомирский продал в 1954 году через английскую антикварную фирму Colnaghi. Один из лучших рисунков коллекции князя Любомирского — "Человек с веслом" (1520) — оказался в собрании Барберовского института в Бирмингеме, который купил его за 2 тыс. фунтов стерлингов. Другой шедевр Дюрера — акварель "Императоры Карл Великий и Сигизмунд" — торговый дом Colnaghi продал графу Антуану Сейлерну, который в 1978 году подарил "Императоров" Институту искусств Куртолд (Courtauld Institute of Art). Однако большая часть львовских работ Дюрера оказалась в собрании Метрополитен-музея в Нью-Йорке. И хотя по Лондонской декларации, подписанной США и Великобританией, похищенные из львовского музея рисунки давно надлежало вернуть городу Львову, ни американцы, ни англичане не спешат этого делать. А Украина своих прав на них не предъявляет и вряд ли когда-либо предъявит.

По львовской схеме была распродана масса трофейных ценностей, ныне разбросанных по частным и музейным собраниям США. Возьмем, например, венгерский "золотой эшелон". В мае 1945-го он попал в руки американцев, и его сокровища вывезли за океан. Кое-что потом продали по описанной схеме в частные коллекции, но большая и самая ценная часть сокровищ оказалась в Форт-Ноксе, в том числе драгоценности венгерской короны, которые в 1978 году Джимми Картер великодушно вернул Венгрии. Но остальное по-прежнему находится в США, и шум вокруг этих ценностей поднимают потомки ограбленных фашистами венгерских евреев, но не венгерское государство.