Чтение онлайн

Транспортировка награбленных произведений искусства и других особо ценных вещей была излюбленным делом контрабандистов Третьего рейха. Картины и другие предметы искусства было легко перемещать, легко прятать, их можно было менять на многие нужные в войну вещи и продавать на рынках вдали от германской сферы влияния. Особенно надежно драгоценные металлы и камни, как и произведения искусства, было перевозить под видом дипломатического багажа. Термин "багаж" не должен вводить в заблуждение, поскольку его размеры могли варьироваться от маленькой сумочки до большого контейнера.

Военная добыча, попав в посольства Германии в нейтральных странах, могла расходиться оттуда по всему миру. Согласно отчетам американской и британской разведок, для вывоза награбленных произведений искусства немцы использовали не только дипломатическую почту, но и любые другие возможности. Вывозя и продавая золото, серебро, платину и ценные произведения искусства, нацисты могли аккумулировать иностранную валюту в нейтральных странах. Швеция, Испания, Португалия, Турция, страны Латинской Америки и особенно Швейцария становились получателями награбленного имущества.

Награбленные произведения искусства использовались не только для продажи, но и для обмена. Нацисты обожали работы старых немецких, голландских, фламандских, французских и итальянских мастеров. Картины указанных категорий направлялись в рейх. Они предназначались для музея фюрера в Линце либо для коллекции Геринга и других нацистских бонз. Предметы искусства дарились также музеям, расположенным в пределах гитлеровской империи. А награбленные работы "дегенеративных" художников, таких как Дега, Моне, Ренуар, Гоген, Ван Гог или Пикассо, достигали Берна в дипломатическом багаже, где это "разложившееся искусство" продавалось или обменивалось на нередко второсортные картины немецких мастеров, очень любимых нацистскими коллекционерами. Таким способом они не только приобретали идеологически близкие им вещи, но и сбывали картины "дегенератов" по высоким ценам на швейцарском рынке искусства.

Германскую контрабанду произведений искусства можно разделить на три категории: одни агенты работали на правительство в Берлине; другие обслуживали частные интересы нацистских бонз, желавших сохранить свое финансовое благополучие в случае поражения Германии в войне; третьи (немецкие дипломаты) в конце войны работали на себя. В августе 1945 года в дипломатическом багаже германского торгового атташе Хельмута Байера, жившего по адресу: 6 Florastr., Muri, near Beme, были найдены картины, контрабандно вывезенные из Германии.

Награбленные произведения искусства приобретали многие швейцарские коллекционеры, а также музеи Швейцарии. Эмиль Бюрле, военный фабрикант из Орликона, производивший для германской армии военные материалы и технические разработки, был одним из них. В этом активно участвовали не только предприниматели, но и простые швейцарские граждане. Значительная часть трофеев переправлялась из Швейцарии в Испанию и Португалию, где они потом продавались или переправлялись в Латинскую Америку, а также в США. В начале декабря 1941 года, вскоре после того как американский корабль Excalibur покинул лиссабонский порт, на его борту была обнаружена коллекция из 500 украденных нацистами рисунков. Награбленные предметы искусства также направлялись в шведскую столицу.

Стоимость и количество награбленных произведений искусства, контрабандно переправленных нацистами дипломатическим багажом, в большинстве случаев невозможно адекватно определить. Ведь согласно международному праву дипломатический багаж обладает иммунитетом от инспекций. Благодаря этой дипломатической маскировке награбленное искусство на пути в Латинскую Америку могло легко преодолеть контроль на море со стороны союзников. К тому же морская блокада союзников предназначалась для проверки номенклатуры грузов и тоннажа кораблей, а не контрабанды произведений искусства, чем ловко пользовались хорошо организованные шайки контрабандистов. Другим часто используемым средством транспортировки секретных грузов были немецкие субмарины.

Поэтому точную цифру награбленных произведений искусства, контрабандой вывезенных в нейтральные страны Европы и Западного полушария, назвать трудно, но она очень велика. Согласно американскому правительственному отчету от декабря 1945 года, "швейцарский трафик награбленных произведений искусства достигал огромных размеров, и есть все основания полагать, что собственно немецкие и награбленные предметы искусства в настоящее время лежат для последующего использования в подвалах банков, депозитариях или на частных вкладах лиц немецкой, швейцарской и иных национальностей. Общая стоимость этого ценного имущества оценивается от 29 до 46 млн долларов (того времени. — А. М.)". Газета The Daily Telegraph 21 сентября 1996 года оценила объем награбленных произведений искусства, вывезенных в Швейцарию дипломатическим багажом, в 15 млрд фунтов стерлингов (в нынешнем исчислении). И хотя трудно определить количество предметов искусства, переправленных в Альпийскую республику за время войны, известно, что с конца 1945 года в Швейцарии было найдено лишь около 75 похищенных тогда картин [92] .

Названная сумма контрабанды в 15 млрд фунтов стерлингов является минимальной. По оценкам американских экспертов, сразу после войны изучавших этот вопрос, с 1939 по 1945 год из Германии в Швейцарию было вывезено разного имущества, валюты, ценных бумаг, драгоценностей, залоговых и иных ценностей на сумму от 1,77 до 3,5 млрд швейцарских франков. А расчеты, сделанные в конце 1990-х годов экспертами еврейских организаций, дали цифры от 15,5 до 65,3 млрд фунтов стерлингов. Масштаб и качество сделок, проводившихся нацистами на швейцарском рынке искусства, можно проиллюстрировать такими примерами. Картина Пикассо "Акробат и Арлекин" (1905), вывезенная из Германии в Швейцарию как "дегенеративное искусство", была продана в 1939 году в галерее Фишера в Люцерне за 80 тыс. швейцарских франков (4 тыс. фунтов стерлингов), а в 1989 году на аукционе Christie’s в Лондоне она ушла за 20,9 млн фунтов стерлингов. Четыре работы отца и сына Кранахов во время войны были обменены в Швейцарии на 25 картин импрессионистов.

Главным действующим лицом бартерных и контрабандных сделок был Герман Геринг. Его первый документально зафиксированный обмен состоялся в июле 1941 года. Тогда Геринг обменял похищенные им во Франции пять картин Коро, пять картин и пастелей Дега, три картины Сислея, две картины Ван Гога, а также картины Добиньи, Домье, Мане, Ренуара, скульптуру Родена и три неизвестные работы современных мастеров на пять картин Кранахов, триптих Франкфуртского мастера XV века и немецкую деревянную скульптуру, исполненную около 1500 года. В другой раз агент Геринга по искусству Вальтер Хофер обменял 23 работы французских художников XIX — начала XX века на "Портрет пожилого мужчины с бородой" (ок. 1660) кисти Рембрандта и два фламандских гобелена XVI столетия. Бартерный пакет Геринга включал в себя: четыре работы Коро, четыре — Дега, четыре — Ренуара, три — Сера, по две картины Энгра и Мане, по одной Курбе, Домье, Сислея и Ван Гога. Шестнадцать из них происходили из парижской коллекции Поля Розенберга.

В специальном докладе Госдепартамента США, составленном в августе 1945 года, говорилось: "Многие нацисты, их агенты по продаже произведений искусства и покупатели посещали Швейцарию в течение всей войны. Большинство из них участвовало в трафике награбленных произведений искусства. Масса попавших в "альпийскую крепость" предметов искусства осела там у разных физических и юридических лиц". Поэтому Швейцария, как и США, поныне является главным поставщиком работ импрессионистов, постимпрессионистов, кубистов, фовистов и других "дегенеративных" художников на мировой антикварный рынок. Владельцы этих шедевров и их продавцы по сей день извлекают многомиллионные прибыли, поскольку установить факт незаконного изъятия этих вещей, как правило, невозможно. Комментируя это, председатель Holocaust Education Trust, британский лорд Гревилл Дженнер, констатировал: "Украденное нацистами искусство, как в бездонную пещеру Аладдина, стекалось в Швейцарию. В дальнейшем оно контрабандой вывозилось в другие страны нацистскими военными преступниками" [93] .

Помимо Швейцарии было еще несколько маршрутов вывоза награбленных ценностей. Один пролегал из Германии через Швейцарию и Австрию в Италию, куда до свержения Муссолини в конце июля 1943 года вывозилось золото и предметы искусства. Для этого использовались два альпийских окна: перевал Сен-Готард, соединяющий железнодорожным тоннелем и шоссе Швейцарию с Северной Италией, и перевал Бреннер, соединяющий австрийский курортный город Инсбрук с североитальянским курортным городом Больцано. На этих транспортных артериях, связывающих Северные и Южные Альпы, с довоенных времен действовали особые "сен-готардский" и "бреннерский" паспорта, владельцы которых могли свободно перевозить любые грузы через эти пункты. Транзит через Сен-Готард регулировался договором, подписанным в 1909 году Германией, Швейцарией и Италией. Аналогичное соглашение существовало по перевалу Бреннер, хотя после аншлюса Австрии нацисты могли им пользоваться без помех. Эти альпийские окна активно использовали Геринг, Гиммлер, Мюллер и другие высшие чины рейха, вывозя награбленное добро на Апеннины. Затем ценные грузы из Италии переправлялись на Пиренейский полуостров, а оттуда на кораблях формально нейтральных Испании и Португалии отправлялись за океан.