Чтение онлайн

Следует упомянуть еще об одном интересном факте. Есть основания предполагать, что настенная живопись выполнялась и в малых масштабах, то есть на камне или на кости. Служила ли она тогда эскизом для подготовлявшейся настенной живописи или это копия уже существующей, трудно сказать, но известен случай, когда подобный эскиз был найден далеко от места стенной живописи. Так, например, было с гравюрой бизона, которая была найдена в 350 км от пещеры Фон-де-Гом, в которой находится точная копия с нее.

Для создания рисунков древними художниками использовался и бурый железняк, найденный, например, вблизи Каповой пещеры (гетит, гидрогетит и др. минералы). Он подвергался обжигу, добавлялись различные красители, например глинистые и карбонатные охры из кор выветривания, возможно «животный клей» из жира и крови.

Среди глыб зала Хаоса была найдена древняя «палитра» – плоский камень со слоем приготовленной красной охры (снята археологами и находится в музее г. Уфе).

Совместно с Государственным Эрмитажем (Е. П. Мельникова) разработана методика покрытия рисунков защитным гидрофобным составом, который прошел апробацию на моделях.

О. Н. Бадер и В. Е. Щелинский, ученые-археологи проводили исследования палеолитической живописи Каповой пещеры в 60-х – 80- х гг. XX в., когда отсутствовали многие технические возможности, появившиеся теперь. Перед учеными поставлена задача выявления и фотофиксации всех изображений (рисунков, знаков, слаборазличимых пятен) для их дальнейшей интерпретации и создания Каталога рисунков и знаков.

В наше время пещера притягивает к себе внимание десятков специалистов из разных стран, а также туристов. Их деятельность нуждается в координации. Российская спелеогруппа в меру своих сил участвует в этом процессе.

В пещере обнаружен самый большой в Европе (400 м в диаметре) так называемый «сифон» – полость, заполненная водой без воздуха.

Исследования Каповой пещеры продолжаются. Пещера внесена в списки Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Количество живописных картин в различных пещерах неодинаково, в некоторых оно достигает даже нескольких сотен. Размеры их также различны – от небольших до огромных. Так изображение тура, выполненное черной краской в пещере Ласко, имеет длину 1,70 см: на этом рисунке 1.49 в таком же стиле первобытный художник рисует небольших лошадок [104].

Изображение колдунов. Если исполнялись магические обряды, то должны были существовать и колдуны, шаманы. В первобытном искусстве мы находим их изображения. В большинстве своем это люди со звериными масками.

Рис. 1.49. Древний художник рисует животных и лошадок. Рисунок З. Буриана [104]

При исполнении магических обрядов колдунам требовалось много различных предметов, многие из которых они изготовляли сами, например, различные гремящие предметы из высохших мочевых пузырей пойманных животных, различные амулеты и украшения для волос. Может быть, колдуны умели изготовлять и какие-то примитивные флейты и бубны.

Из изображений колдунов самое сильное впечатление оказывает изображение в пещере Трех Братьев близ Монтескьё-Авантес (южная Франция), доминирующее над изображениями животных, которые покрывают всю стену. Одну ногу колдун выставил вперед, у него конский хвост, тело закутано в шкуру какого-то хищного животного – медведя или льва, на голове у него оленьи рога, длинные уши, а на лице с длинной, заостренной бородкой видны только большие круглые глаза, глядящие очень проницательно (см. на рис. 1.50 вверху). В той же пещере было найдено и другое изображение колдуна: он одет в бизонью шкуру, играет на флейте и делает танцевальные движения (см. на рис. 1.50 внизу справа).

«Кроме рисунков колдунов и людей в масках, известны и такие, которые можно обозначить как получеловеческие – полузвериные. Так, например, Картайяк и Брейль нашли в Альтамире изображения человеческих фигур с звериными головами, вытянутыми в удивительные клювы. Другие такие чудовища известны из уже упоминавшейся пещеры Трех Братьев, например бизон с человеческими ногами (см. на рис. 1.50 внизу слева. Все картины из Комбарелль и других пещер, по Г Брейлю)» [104].

Однако необходимо иметь ввиду, что до сих пор периодизация каменного века весьма условна и ученые разных стран смотрят на нее по-разному, причем отклонения могут быть иногда весьма значительными.

Рис. 1.50. Изображение колдунов. Картины из Комбарелль и других пещер, по Г Брейлю. [104]

Бронзовый век – один из трех веков общей археологической периодизации (каменный век, бронзовый век, железный век). В эту эпоху люди осваивают новый металл – бронзу (сплав меди и олова), начинают делать орудия из этого металла. В целом, хронологические рамки бронзового века: III тыс. до н. э. – XIII–XI вв. до н. э., но у различных культур они отличаются. В Восточном Средиземноморье конец бронзового века связан с почти синхронным разрушением всех местных цивилизаций на рубеже XIII–XII вв. до н. э., известным как бронзовый коллапс, тогда как на западе Европы переход от бронзового к железному веку затягивается еще на несколько веков и завершается появлением первых культур античности – античной Греции и Древнего Рима. В Азии бронзовый век совпадает со временем появления цивилизации, поэтому здесь этот термин практически не используется.

Периоды бронзового века:

– Ранний бронзовый век (III тыс. – XXIII в. до н. э.).

– Средний бронзовый век (XXIII в. – XVIII в. до н. э.).

– Поздний бронзовый век (XVIII в. – X в. до н. э.).

Первые изделия из металла появились в Азии за VII–IX тыс. лет до н. э. в переходную эпоху медно-каменного века (энеолит).

В эпоху бронзы возникли новые формы выражения идей и чувств человека – монументальная пластика и культовая архитектура. Кроме этого, интенсивное развитие получило декоративно-прикладное искусство. Самостоятельными отраслями производства стали литейное, кузнечное дело, как несколько ранее гончарное, а позже ткацкое.

Обычно выделяют два больших периода – энеолит (медно-каменный век – переходный период от эпохи камня к эпохе металла) и бронзовый век.

С эпохой бронзы связаны важные вехи в истории человечества.

Прежде всего это – дальнейшее распространение производящего хозяйства – земледелия и скотоводства и освоение нового материала – металла, в первую очередь меди и ее сплавов.

В начале эпохи металла происходит расширение контактов между народами, жившими на обширных территориях. Особенно заметно этот процесс проявился на территории степной Евразии, где с эпохи палеометалла складывается производящее скотоводческое хозяйство. Во многом это было связано и с новыми техническими изобретениями, в частности, с появлением колесной повозки, а в период поздней бронзы – с использованием лошади для верховой езды.

Искусство эпохи бронзы имеет ряд особенностей, оно становится более разнообразным и широко распространяется географически. Петроглифы (рисунки на скалах), изображения на каменных стелах и плитах, скульптура, мелкая пластика, орнамент, использование художественных образов в оформлении орудий труда и предметов быта – все это становится повсеместным явлением. В искусстве этого времени впервые удается проследить яркие сюжеты, связанные с мифологией древних народов, в частности индоевропейских. Образы древнего искусства становятся своеобразным «изобразительным языком», знаковой системой, понятной родственным группам населения.