Чтение онлайн

67

Возможно, речь идет о статье: Стасов В. В. Николай Николаевич Ге // Северный вестник. 1895. № 3. Когда первая часть статьи уже увидела свет, редакция журнала, усмотревшая в этой работе серьезные противоречия с основной линией «Северного вестника», предложила В. В. Стасову оставшийся текст напечатать со значительными купюрами. Это предложение глубоко возмутило В. В. Стасова, он изъял очерк из журнала и порвал всякие отношения с редакцией.

68

Речь идет о письме В. В. Стасова Н. К. Рериху от 12 июня 1897 г. // ОР ГТГ. Ф. 44. Д. 1319. Л. 1.

69

Императорское Русское Археологическое общество (также Археологическо-нумизматическое общество) — научное общество, основанное в 1846 г. в Санкт-Петербурге.

70

Избрание Н. К. Рериха в число членов-сотрудников Императорского Русского Археологического общества состоялось на общем собрании 30 декабря 1897 г.

71

Оригинал см.: РО ИРЛИ РАН. Ф. 340 (А. П. и В. П. Шнейдер). Оп. 1. Д. 108.

Письмо написано на бланке «Императорского Общества поощрения художеств, состоящего под непосредственным Высочайшим покровительством Государя Императора и Государыни Императрицы, С.-Петербург, Б. Морская, 38».

72

С сестрами-художницами В. П. и А. П. Шнейдер Н. К. Рерих познакомился через В. В. Стасова: «Николай Константинович Рерих был направлен к нам, в наш уголок на Малой Мастерской [улице] Владимиром Васильевичем Стасовым для того, чтобы Варвара Петровна давала ему советы по народному орнаменту. По тому или другому предлогу он стал у нас постоянно бывать и стал участником нашей художественной жизни» (Сведения А. П. Шнейдер о Н. К. Рерихе // РО ИРЛИ. Ф. 340. Оп. 1. Д. 108. Л. 1). — Цит. по: Рерих Н. К. Лада. Письма к Елене Ивановне Рерих. 1900–1913. М.: Рассанта, ГМВ, 2011).

В. П. Шнейдер занималась собиранием коллекций по культуре финно-угорских и тюркских народов Поволжья; описания экспонатов содержат весьма ценную историческую и этнографическую информацию, прежде всего, по русскому и мордовскому народным костюмам.

Иногда Н. К. Рерих проводил у Шнейдер целые дни. Присутствующие обменивались новостями художественной жизни, обсуждали последние книги русских и иностранных — преимущественно французских — писателей, говорили об искусстве.

73

Оригинал см.: РГАДА. Ф. 1468 (Сборный личный). Оп. 1. Ед. хр. 4835. Л. 1–2. Публикуется впервые.

74

Вероятно, речь идет о брошюре: Рерих Н. Некоторые древности Шелонской пятины и Бежецкого конца / Рис. авт. СПб., 1899. 31 л.

75

Возможно, Н. К. Рерих, изучая архивы, получил эти сведения из записей князя, сделанных в период его губернаторства. П. Р. Багратион, тверской губернатор (1862–1868). Кроме прочих полезных мероприятий князя во время его управления основан музей, а при участии земства и содействии минералогического общества произведены местные геологические исследования.

76

Речь идет о подготовке издания Археологической карты Новгородской губернии, о чем Н. К. Рерих упомянул в своей статье «Заботы о старине»: «…еще недавно обращался ко мне за сведениями для составления археологической карты г. Мятлев из Новгорода». См.: Рерих Н. Заботы о старине: Письмо в редакцию // Новое время. 1901. № 9075. 11/24 июня.

77

Оригинал см.: РО ИРЛИ РАН. Ф. 340 (А. П. и В. П. Шнейдер). Оп. 1. Д. 108.

78

«Новое время» — политическая и литературная газета, издавалась в Санкт-Петербурге в 1868–1917 гг.; в 1876–1912 гг. издателем был А. С. Суворин. Возможно, речь идет о статье Н. К. Рериха «За русское дело», которая была напечатана в газете лишь 25 июля / 7 августа 1901 г.

79

Замысел симфонии «Русь» частично осуществлен Н. К. Рерихом в картинах разных годов.

80

Национальное общество изящных искусств (Societe Nationale des Beaux-Arts), т. н. Салон Марсова поля (Champs de Mars) в Гран-Пале в Париже, выставки которого проводились с 1890 г.

81

В конце XIX — начале ХХ в. Мюнхен наряду с Парижем считался самым известным центром живописи и играл значительную роль в культурной жизни Европы.

82

Эскиз маслом «Облачные девы» (1900) принадлежал Е. И. Рерих и участвовал в первой персональной выставке картин Н. К. Рериха в 1903 г. в Санкт-Петербурге.

83

Позднее замысел осуществлен в картине «Ярилины зовы» (1919). Холст, масло. 114,5 x 150,5 см. Университет Северной Каролины (Шарлотт, США).

84

Замысел осуществлен в нескольких произведениях, в числе которых эскиз «Идолы» (1901). Холст на картоне, масло. 33,5 x 40 см. Башкирский государственный художественный музей имени М. В. Нестерова (Уфа).

85

Речь идет о картине «Очаг (Священный огонь)» (1900). Холст, масло. 94 x 135 см. Таганрогский художественный музей (Таганрог).

86

Позднее замысел осуществлен в эскизе картины «Пляска (Хоровод)» (1903). Бумага, акварель. 12,5 x 16,5 см. Башкирский государственный художественный музей имени М. В. Нестерова (Уфа).

87

Замысел осуществлен в нескольких произведениях, в числе которых работа «Ждут» (1900). Бумага, карандаш, акварель, 21,5 x 50 см. Частное собрание. На первой персональной выставке картин Н. К. Рериха в 1903 г. в Санкт-Петербурге экспонировалась работа «На медведя».

88

Вероятно, замысел осуществлен в картинах «Строят ладьи» (1903). Дерево, масло. 108 x 142,3 см. Государственный музей Востока (Москва); «Строят ладьи» (1903). Дерево, масло. 31 x 41 см. Музей Николая Рериха (Нью-Йорк); и др.

89

Речь идет о картинах: «Гонец. „Восста род на род“» (1897). Холст, масло. 124,7 x 184,3 см. Государственная Третьяковская галерея (Москва); «Сходятся старцы» (1898). Холст, масло. 155 x 280 см. Частное собрание (Россия).

90

Речь идет о работе Н. К. Рериха «Варяги» (1894). Эскиз. Дерево(?), масло, пастель. 27,9 x 45,7 см. США.

91

Вероятно, замысел частично осуществлен в этюде «Византиец», который экспонировался на первой персональной выставке произведений Н. К. Рериха в 1903 г. в Санкт-Петербурге.