Практическая режиссура кино
Шрифт:
Вызывной лист — это КПП, расписанный на каждый день. Здесь подробно описывается, что, когда и за чем будет происходить на съемочной площадке. Кто именно будет тут, и для чего. С точностью до минуты! Каждый член съемочной группы и каждый актер получает такой лист накануне вечером. Читать вызывной лист надо уметь, не говоря о «составлять».
Рис. 72. На фото: пример вызывного листа. Данный скриншот не отражает всех аспектов, которые такой Лист охватывает.
***
КПП и как следствие, вызывные листы — коррелируются каждый день. Причин масса, назовем лишь некоторые:
? У исполнителя главной роли затянулись съемки в др. месте, и он сможет начать работу у тебя только через 3 дня.
? Не уложились в сроки при постройке декораций.
? На натурные съёмки договорились с мэрией на другие числа, чем изначально предполагали.
? Сэмми — запил. Нужно сегодня его трезвить.
? Продюсеры не смогли договориться с нужным интерьером, хотя им обещали. И нужно оборудовать павильон.
? Затягивается вопрос с продакт-плейсментом. Эти сцены переносятся с сегодня на неизвестно когда.
? У специалиста по спецэффектам опоздал самолет. Он сможет быть на площадке на 5 часов позже. Не терять же 5 часов, надо снимать др. сцену.
? На улице ураган на три дня. Нужно снимать пока в павильоне, чтобы не терять время. Значит, надо договариваться с павильоном на новые числа.
И прочая…
§6.4. Поиск объектов
Места действия в фильме на языке профессиональных киношников — называются «объекты».
Объекты бывают 3-х видов:
? Натурные объекты (НАТ.). Это все то, что находится под открытым небом. Улицы, площади, вокзалы, река. А также возводимые декорации крепостных стен, фантастических сооружений, иногда строят целые деревни и даже кварталы городов. Чаще всего из недорогих материалов, вроде пенопласта или фундусов. На экране объекты выглядят как настоящие за счет искусного внешне декора.
? Интерьерные объекты (ИНТ.). Помещения, то есть локации с крышей и стенами.
? Метро и иной общественный транспорт — как вид объекта, где разрешение на съемки берется у руководства метрополитена (автопарка). И платится Сумма — официально, не как взятка. Скорее всего, решение по твоим съемкам будет положительным, но его надо очень долго ждать.
Поиском объектов занимается зам. директора картины по объектам, или по-другому локейшн-менеджер (локейщик, кинориэлтор). Как правило, у него есть своя база, и из этой базы он и формирует список объектов.
«Обычно в сериалах одни и те же объекты
«кочуют» из одного проекта в другой».
Прокатный метр — это не то же самое, что сериал, поэтому режиссеры не очень охотно берут объекты из базы локейщика. Каждый режиссер хочет иметь свои интерьеры, авторские, так сказать!
***
НАТ.
Если уличные съемки в пределах города, то необходимо обязательно их согласовывать в гос. органах. Иногда согласование проводится, иногда — нет. В последнем случае невзначай приехавшему наряду милиции платится сколько-то долларов и дается обещание продолжать съемки без нарушения покоя граждан.
Если по сценарию необходимо перекрыть улицу или использовать важный (иногда исторического значения) объект — то «добро» в префектуре или в мэрии придется брать по-любому.
Декорации на улице — тоже считается НАТ. Здесь в дело вступает художник-постановщик.
***
ИНТ. Интерьеры бывают двух видов: павильон и уже готовые объекты.
В павильоне всё надо оборудовать с нуля — очертить метраж, построить стены, дизайнерски их оформить, сделать дверь, завезти мебель… Зато павильон даёт хороший простор оператору, тут выстроена инфраструктура света, объект можно подгонять под раскадровки. А группе и аппаратуре есть где размещаться. Обычно при павильонах есть свои гримерки, костюмерные — специально оборудованные.
«У павильона один минус — его дороговизна.
Если, конечно, ты не Карен Шахназаров».
Готовые объекты. В Москве есть ряд частных лиц и организаций, что готовы предоставить свои помещения для киносъемок. Кафе, офисы, квартиры, склады… Приходи и снимай! Хотя на практике сразу снять всё же не получится, так и так помещение надо «доводить до ума» — конкретно под данный фильм.
«На готовом объекте группу ждут одни минусы».
На готовом объекте негде камерно и физически развернуться.
— Операторам приходится «воровать» расстояние и ломать раскадровки.
— 50 человек киногруппы + актеры вынуждены тесниться в узенькой комнатке 3-хкомнатной квартиры, где в одной комнате снимают, а другая оборудована под гримерку-переодевалку. Куча проводов, приборов и духота!
— Двор, к неудовольствию бабушек, заполняют рефрижераторы с оборудованием и различные камервагены…
Реноме к разделу:
Основа любого хорошего кинопроекта — это грамотный и полноценный подготовительный период. Что ты здесь посеешь — то и пожнёшь на съёмках. И, как следствие, соберешь в кинозалах.
§7. Собственно съемки
После подготовительного периода наступает съемочный период — то, ради чего всё и затевалось.
В целом, съемки менее громоздкий и затратный процесс, чем подготовка к ним. Одновременно более интересный и более важный. По отношению к подготовительному периоду — съемки длятся меньше времени. Пропорция 40/60, иногда 30/70.
§7.1. Освоение площадки
Освоение съемочной площадки — это привыкание к локации и технологические процедуры перед её использованием. А именно:
? Операторские пристрелки и выставление кадра.
Зачастую бывает так, что раскадровка рисуется без представления конкретных объектов. И первый раз данные объекты могут предстать перед глазами режиссера/оператора — в первый съемочный день. Естественно, раскадровка корректируется.
А если раскадровка рисовалась конкретно под этот объект — то необходимо ещё раз её проверить — кадр за кадром, и выставить первый кадр. Также надо сверить ещё раз отбивочный лист с объектом.