Чтение онлайн

Дома 5 и 25 по улице Достоевского. 2014 год

Дом 36 по улице Достоевского. 2014 год

Рядом – два интересных дома № 36 и № 38. Это собственные доходные дома архитекторов Гавриила Барановского и Николая Никонова. А когда архитектор строит собственный дом, то есть – сам себе заказчик – он чувствует себя гораздо свободнее.

Облицованный светлой керамической плиткой, дом Барановского сразу обращает на себя внимание, благодаря ленточным балконам на четырех из пяти этажей. Мало того, это дом, если так можно выразиться, «демократичный». Какова планировка типичного доходного дома: престижные квартиры, выходящие окнами на улицу, вход в которые с парадной лестницы. И квартирки похуже, окнами во двор и вход со двора. А Барановский, проектируя доходный дом по ул. Ломоносова, 14 (бывший Чернышев пер.), вводит общую парадную лестницу для всех жильцов дома. При строительстве же своего дома на Ямской архитектор предусмотрел, что все жильцы дома входят через общую парадную, но обитатели дворового корпуса попадают в свои квартиры по галерее над внутренним двором с уровня второго этажа. Такой вот «демократичный» дом.

Дом 38 по улице Достоевского. 2014 год

Рядом – дом архитектора Николая Никонова, долгие годы бывшего епархиальным архитектором, строившего Воскресенский скит на Валааме, и церкви по всей стране. В Петербурге это, прежде всего, Иоанновский женский монастырь на Карповке, где погребено тело отца Иоанна Кронштадтского. Вот и собственный дом архитектора выражает его пристрастия – тяготение к русскому стилю, декоративные вставки, чем-то напоминающие иконы.

Таковы два дома – два характера.

Ну и, наконец, самое, пожалуй, интересное здание, вернее, комплекс заводских зданий на Ямской улице. Это бывший механический завод К. Зигеля, ныне «Хронотрон». Здание (дом № 44) сразу обращает на себя внимание. Фабрикант и инженер-механик Курт Зигель основал в 1877 году в Петербурге механический завод и поручил строительство мастерских и собственного дома в квартале между Ямской и Николаевской (ныне – ул. Марата) известному петербургскому зодчему Иерониму Китнеру.

Китнеры – это те самые «петербургские иностранцы», которые очень много сделали для своей новой родины. [133] Отец – Севастьян Китнер родился в Моравии, входившей тогда в состав Австрийской империи, обучался мастерству в Германии. Прибыв в Петербург в 1819 году, он открыл мастерскую по изготовлению ламп, ставшую вскоре очень популярной. В то время мир переходил от свечного освещения к масляному, и лампы требовались в большом количестве. А Севастьян Китнер, видимо, дело свое знал. Его лампы стояли, а люстры висели во всех особняках Петербурга, освещали залы Благородного собрания, дворца в Павловске, Нового Эрмитажа и многие-многие другие. Некоторые люстры и фонари делались по рисункам Карла Росси – для Михайловского дворца, в частности. Третий сын Севастьяна Иероним стал архитектором и вошел в историю архитектуры, как «мастер кирпичного стиля».

Дом 44 по улице Достоевского. 2014 год

И вот – завод и особняк Курта Зигеля. Это 1888–1889 годы, достроены в 1890–1900-е годы. [134] Перед архитектором стояла задача: разместить на соседних участках различные по функциям здания – жилые и производственные. В XIX веке было принято, чтобы владелец завода жил при заводе. То ли с экологией тогда все было в порядке, то ли требовался постоянный хозяйский глаз. К примеру, неподалеку на Лиговке, в особняке, граничащем с чугунолитейным заводом, жил его владелец Франц Карлович Сан-Галли.

Дом 63 по улице Марата

Итак, со стороны Николаевской улицы (ныне – ул. Марата, 63) Китнер строит двухэтажный особняк владельца в формах французского ренессанса. Больше всего он напоминает то ли замок Синей Бороды, то ли замок Спящей Красавицы с картинок к сказкам Перро. Башенка, увенчанная шатром, крутой абрис кровли, трехгранный эркер и еще множество изысканных деталей и форм украшают это небольшое, но чрезвычайно выразительное сооружение.

Производственные корпуса были вынесены архитектором на Ямскую улицу. Несмотря на утилитарное назначение зданий, они проработаны с той же тщательностью и мастерством.

Трехэтажное здание, в котором размещались мастерские, контора и магазин механических изделий, решено в лучших традициях «кирпичного стиля». Силуэт обогащен остроугольными щипцами с арочками, в которых размещены сюжеты с изображениями инструментов, монограммы владельца и растительного орнамента, выполненные в технике граффито. Мотив щипцов меньшего размера повторяется на втором и третьем этажах, создает вертикальный ритм фасада. У входа в здание – фигуры медведей, изготовленные из металла по модели скульптора А. Л. Обера. Медведи обхватили стволы деревьев, увенчанные шарами-светильниками. Здоровенные такие звери, с острыми длинными когтями. Соседнее здание построено в 1902 году по проекту архитектора Р. А. Берзена.

Кузнечный переулок соединяет Владимирскую площадь с Лиговским проспектом. Мы уже рассказывали в одной из передач о слободе Дворцового ведомства. По роду занятий мастеровых и служителей, селившихся в ней, назывались улицы и переулки. Кузнечный – здесь жили кузнецы; Стремянная – служащие на конюшне; Свечной – мастера, льющие свечи; Хлебный (ныне – Дмитровский); Поварской… – тут разъяснять, наверно, не надо. Кстати, был Кузнечный переулок сначала Кузнечной улицей, потом его понизили до переулка. В отличие от многих улиц нашего города названия своего никогда не менял, что встречается довольно редко. В 1760-х годах в начале переулка воздвигнута Владимирская церковь – несомненно, главная достопримечательность Кузнечного, хотя числится она по Владимирскому проспекту.

Владимирская церковь. 1900-е годы

1746 год – комиссар Федор Яковлев устроил в своем доме на углу Колокольной и Грязной улиц церковь. В 1748 году из Литейной части перенесли в придворные слободы деревянную церковь, освятив ее во имя Владимирской иконы Божией Матери. В 1756 году дано разрешение строить на торговой площади большой каменный храм. Кто автор первоначального проекта? Возможно, Пьетро Трезини. В своде «Памятники истории и культуры СПб, состоящие на государственном учете», изданном КГИОПом, автор не назван. Колокольня возведена позже – Джакомо Кваренги, уже в классических формах. В 1848 году колокольню надстраивал архитектор Луиджи Руска. В 1830-х годах Авраам Мельников возвел со стороны площади притвор с лестницей. В 1850-х годах тот же Руска добавил часовни и ограду. Так что церковь соединяет в себе формы барокко и классицизма.