Чтение онлайн

[picture]

Рис. 7 А. Страдивари: рисунок скрипичной головки, выполненный серебряным карандашом. Городской музей Кремоны.

Рис. 8 А. Страдивари: головка скрипки "Cremonese", 1715.

Городской музей Кремоны.

Все рисунки, модели, чертежи и шаблоны кривизны, относящиеся к одному инструменту, Страдивари помечал одной и той же буквой алфавита и хранил их вместе в одном пакете. Все эти буквы всегда сделаны рукой самого Антонио Страдивари, тогда как различные аннотации в других местах, которые представляют и сегодня большой интерес, выполнены иногда Антонио, а иногда его сыновьями, но под наблюдением отца. Еще, чтобы избежать путаницы в определении вспомогательного материала к конкретной модели инструмента, Страдивари использовал не просто буквы, а характеристики модели. Так, например, буквы PG могли обозначать prima grande (первая большая); буквы SL, seconda lunga (вторая длинная); буквы P, S, T и Q соответственно prima, seconda, terza e quarta (первая, вторая, третья и четвертая) модели; буква В, forma buonо (хорошая модель); буквы МВ, modello buono (хорошая модель). Подтверждение сказанному, т.е. соответствие слов буквам, можно найти в записях сыновей Страдивари на некоторых моделях для шеек мандолин, где мы читаем: misure del manicho del mandolino della forma nuova F.N. (размеры шейки мандолины, новая форма); misure del manicho della mandolao della seconda forma, S.F. (размеры шейки мандолины, вторая форма); misure del manicho della mandolao della terza forma, T.F. (размеры шейки мандолины, третья форма). К такому же заключению можно прийти и прочитав записи на трех шаблонах виолончели и контрабаса, на которых аббревиатуры МО. ВО. означают modello buono (хорошая модель), как если бы они были записаны полными словами; или просто буквы ВО и В, которые тоже всегда означают buono (хорошая). Эти аббревиатуры помогают нам определиться с хронологией создания определенных моделей, т.к. не все они помечены датой.

История сохранения этого материала интересна сама по себе. Эта коллекция была собрана сеньором Cozio после смерти сыновей Страдивари и закрытия их мастерской. От этого коллекционера материал перешел во владения различных скрипичных мастеров. Многое было потеряно, кое-что сохранилось в Городском музее Кремоны. Особенно ценны сохранившиеся квинты кривизны сводов и формы виолончелей. Некоторые пакеты потеряли много информации, а, например, для контральто и тенор Медичи сохранились практически все.

Используя оставшийся материал и сохранившиеся инструменты, я воссоздал некоторые потерянные формы, например, форму "В" для виолончелей.

Чтобы получить точную форму какого-нибудь инструмента, на основе которого он был построен, нужно взять лист толстого прозрачного целлулоида, вырезать в центре отверстие в форме восьмерки, соответствующей своду деки, положить его на нижнюю деку инструмента и острым концом гвоздя очертить контур, следуя по внешнему краю уса. Этот контур точно воспроизводит форму, использованную для построения инструмента, поскольку внешний край уса всегда точно соответствует внутреннему краю обечаек (при сборке инструмента лучше всего применять внутреннюю форму, которая использовалась в Италии). С помощью этой системы мы избегаем всякой деформации, являющейся следствием изнашивания, к которому неизбежно подвергались края инструмента.

[picture]

Рис. 9 Андреа Амати: скрипка, 1460.

[picture]

Рис. 10 Андреа Амати: альт.

[picture]

Рис. 11 и 12 Андреа Амати: голова и эфы альта.

[picture]

Рис. 13 Андреа Амати: Королевская виолончель.

[picture]

Рис. 14. Андреа Амати: головка виолончели, 1566, сделанной для

французского короля Карла IX.

[picture]

Рис. 15 А.Страдивари: конверты для хранения маленьких шаблонов, помеченные буквами модели.

Рис. 16 А. Страдивари: шаблоны шеек для мандолин второй и третьей моделей.

[picture]

Рис. 17. А.Страдивари: альт тенор Медичи, 1690.

[picture]

Рис. !7a,b,c А.Страдивари: детали тенорового альта Медичи, 1690.

[picture] [picture]

Рис. 18 и 19. А. Страдивари: форма и рисунки с шаблонами альта тенор Медичи.

ПОДЛИННЫЕ МОДЕЛИ, ДОШЕДШИЕ

ДО НАС И ИХ РАЗМЕРЫ

НЕДАТИРОВАННЫЕ МОДЕЛИ ДЛЯ СКРИПОК

Все эти модели относятся к периоду до 1689 года. Модели, помеченные буквами "МВ" и "S". Обе эти модели имеют характеристики Николо Амати и были использованы для построения первых скрипок Страдивари, которые сейчас известны как "Аматизе". Эти буквы обозначают modello buono (хорошая модель) и seconda (вторая) и эти формы должны относиться к первой и второй моделям, построенные Мастером.

Модели, помеченные буквами "Р", "Т" и "Q", соответственно prima для скрипки большого размера, terza для нормального размера и quuarta для скрипки размером 7/8. Они представляют собой однородную серию, показывающую решительный отход от модели Амати.

ДАТИРОВАННЫЕ СКРИПИЧНЫЕ МОДЕЛИ.

Они открывают зрелый период Страдивари и использовались для большинства скрипок в течение длительного творчества Страдивари. Модель "Р" 1705 года заменила недатированную модель "Р", которая с этого года уже больше не использовалась. И здесь буква "Р" опять обозначает prima (первая), не смотря на то, что в 1703 уже была создана вторая модель, которая заменила модель Аматизе "S".

НЕДАТИРОВАННАЯ МОДЕЛЬ "G" (БОЛЬШАЯ)

Наикрупнейшая модель Страдивари, которую мастер использовал после 1710 года.

АЛЬТЫ-КОНТРАЛЬТО

Нам известны только две модели: первая датируется 1672 годом, а вторая - 1690.

АЛЬТЫ-ТЕНОРЫ

Известна только одна модель 1690 года.

БАССЕТЫ И ВИОЛОНЧЕЛИ

Ни одна форма не сохранилась до наших времен. По буквам на некоторых шаблонах, хранящихся в музее Кремоны, мы знаем о следующих моделях:

Первая модель, помеченная буквой "Р", была для конструирования большой бассеты (grandi bassetti) первого периода творчества Страдивари.

Венецианская виолончель 1696 года. Эта модель - слегка модифицированная модель "Р" и использовалась Страдивари только до 1700 года.

С 1700 года мастер, возможно, использовал форму "Т".

Модель "В" buono (хорошая) служила для создания виолончелей обычного размера, возможно с 1709 года до 1725-26.

По модели "Q", quuarta (четвертая) для маленьких виолончелей, был сделан (на сколько нам известно) только один инструмент в 1726 году.

Модель "F.N." forma nuova (новая модель) , возможно 1730.

ТАБЛИЦА РАЗМЕРОВ ДЛЯ СКРИПОК

Эти размеры были взяты из форм, включая верхний и нижний клоцы. Поэтому они показывают нам размеры внутренних частей корпуса инструментов, но только без обечаек, сводов деки и дна. Мы понимаем, что из-за смены влажности воздуха размеры могут меняться, то уменьшаясь, то увеличиваясь. Таким образом, погрешность нашего измерения не превышает + - 1,5 мм на каждые 200 мм.

Маркировка Длина Ширина вверху Талия Ширина внизу

MB 343 155.5 101,5 193,2

S 346 157 103,9 196,2

P 346 161 102 196

T 340 151 98 190

Q 331 145 96 183

PG 1689 348 161 106 200

SL 1691 350 154,5 100 195,5

B 1692 удл. 353.5 154,5 103,2 194,8

B 1692 укор. 347.5 154,5 103,5 195,5

S 1703 345 155 98,5 195

P 1705 348 161 103 200

G 354 161,5 103,8 201

<