Чтение онлайн

517

P. Lomazzo, Tratatto dell’arte della Pittura, etc. (Rome, 1844), книга VII, глава III.

518

Ср. E. v. Moller, «Die Augenbinde der Justizia», Zeitchrift fur christlische Kunst, XVIII, 1905.

519

Ср. A. Warburg, I Costumi Teatrali per gli Intermezzi del 1589, ed.cit., особенно стр. 280, где показано, что некоторые эмблемы были невидимы зрителям, и что даже образованные и умные наблюдатели ничего не ведали об истинном значении этих фигур.

520

Giovanfrancesco Pico della Mirandola, Strix, sive de ludificatione daemonorum (Bologna, 1523), liber II. По поводу неоплатонической теории наглядной демонстрации ср. Ficino, ed cit., pp. 876 и 938. Первый отрывок примечателен, поскольку речь в нем идет о «добрых демонах», заключенных в своих (духовных) телах, которые «начальствуют» над определенными животными, плодами, умеренными ветрами, хорошей погодой, а — среди людей — над живописью и музыкой, медициной, гимнастикой и др. Мы вновь на границе демонологии с аллегорией.

521

Ср. Dante, Paradiso, IV, 40 и далее, где доктрина приспособления излагается в рациональном томистском виде. Об истоках см. издание G. A. Scartazzini (Leipzig, 1882), III, pp. 88 sgg. См. также в настоящей работе, стр 271.

522

Ср. K. Lange, Der Papstesel (Gottingen, 1891); A. Warburg, Heidnisch-antike Weissagung in Wort und Bild zu Luther’s Zeiten, ed. cit., S. 524; H. Grisar, S. F. и F. Heege, S. J., Luthers Kampfbilder, Lutherstudien, V, 3, 4 (Freiburg, 1923).

523

В современной литературе и искусстве есть не мало занятных примеров подобного влияния. Скажем, теории Фрейда и Юнга затронули далеко не только тех, кто прочел и сумел понять их ученые труды. Некоторые ключевые слова, почерпнутые из этих теорий, употребляются совершенно не к месту, смысл их искажен до неузнаваемости, но они продолжают зачаровывать слух. «Платонические» слова «идея» или «исступление» воспринимались примерно так же, как теперь «бессознательное», «символ» или «интеграция» — нечто расплывчатое, но эмоционально очень весомое.

524

Giarda, op. cit., см. Приложение, стр.

525

Galileo Galilei, Dialogo dei due Massimi Sistemi del Mondo, Le Opere di Galileo Galilei, edizione nazionale (Florence, 1933), vol. 7, pp. 129–31.

526

Joseph Addison, Dialogues on the Usefulness of Ancient Medals, London, 1726, pp. 30–1.

527

См. выше, стр.

528

Ср. Reynolds, Discourses, IV. «Жанровый живописец изображает человека в общем, портретист — конкретного, а следовательно, ущербный образец».

529

Я не хочу сказать, что эти замечания исчерпывают проблему универсального в искусстве. Однако слово «абстрактное» может ввести в заблуждение. Как заметил I. A. Richards по поводу предмета своих исследований: «Наверное, нужно твердо сказать, что… абстрактное мышление — не какой-то особенный, требующий сложной подготовки интеллектуальный подвиг… простейший организм абстрагирует, когда действует избирательно… Английскую философскую мысль… эта ошибка увлекла в бесплодные споры…. считалось, будто ум начинает с конкретного, а затем производит странную операцию, в итоге которой возникает абстрактная мысль. Это не так. Ум склонен к абстракции изначально; за что бы он ни брался, он принимает во внимание одни аспекты и отбрасывает другие…» (Interpretation in Teaching, London, 1938, p. 380.) Смотри также заглавную статью в моей «Meditation on a Hobby Horse» (London, 1963) и мое «Art and Illusion» (London, 1960).

530

См. мой отзыв на Charles Morris, Signs, Language and Behaviour (New York, 1946), The Art Bulletin, vol. XXXI, 1949, pp. 70 f.f

531

Об истории этого расхождения см. Karl Buhler, Sprachtherie (Jena, 1934), pp. 186–5, и Lieselotet Dieckmann, «Friedrich Schlegel and Romantic Concepts of the Symbol», Germanic Review, 1959. В 1827 C. F. v. Rumohr высмеял моду на слово «символ» в своей «Italienische Forschungen» (под ред. J. v. Schlosser, Frankfurt, 1920), стр. 21. Об истории употребления этого термина во Франции, см. Lloyd James Austin, L’univers poetique de Baudelair (Paris, 1956) глава 1. О том, что дальше, я написал статью об использовании живописи в изучении символов, на которую ссылаюсь в примечании 85.

532

Джамбаттиста Вико. Основания новой науки об общей природе наций. Пер. и комм. А. А. Губера. М.-Киев, 1994.

533

Vico, $ 378.

534

Vico $ 405.

535

См. выше, стр. 264.

536

Vico $ 478.

537

Ernest Lee Tuveson, Millennium and Utopia (Berkeley etc., 1949), особенно приложение «The Age of Fable and an Approach to Romanticism».

538

Arnaldo Momigliano, «Friedrich Creuzer and Greek historiogphy», Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, vol. IX, 1946, pp. 152–63 и Ernst Howald, Der Kampf um Creuzers Symbolik (Tubingen, 1926).

539

Приводится в Howald, op. cit., pp. 63–8.

540

G. W. F. Hegel, Samtliche Werke, ed. H. Glockner (Stutgtart, 1927), Bd. XII. (Vorlesungen uber die Aesthetik, часть II, раздел 1, ed. cit., p. 407). Русский перевод Гегель Г. В. Ф., Эстетика в четырех томах, М., 1968–1973.

541

Ibid., S. 480.

542

Ibid., S. 420.

543

Johann Jakob Bachofen, Oknos der Seilflechter, ed. M. Schroeter (Munich, n.d.).

544

M. Dorer, Historische Grundlagen der Psychoanalyse (Leipzig, 1932).

545

R. A. Schherner, Das Leben des Traumes (Berlin, 1861).

546

Yolande Jacobi, Complex, Archetype, Symbol (New York, 1959).

547

Не прикасайся ко мне (лат.).

548

«Время возвращается» (фр.).

549

Классическое место (лат.).

550

Всякий живописец рисует себя (итал.).