Чтение онлайн

Даже не хочется думать о том, что произошло бы с современной техникой, если бы не существовало инструкций. Представьте себе, наступила осень, пора уборки созревших зерновых. Надо подготовить к страде Зерноуборочный комбайн КЗС – 1218 «Палессе GS12». Высокопроизводительный агрегат с молотильно-сепаратирующим устройством шириной 1500 мм., в котором применено ускорение хлебной массы перед обмолотом. А инструкцию по подготовке комбайна к жатве не прислали. Порадует комбайнер на этом агрегате Родину ударным трудом? Не порадует. Комбайн не примитивная коса, а современный агрегат. Не изучил инструкцию – не трогай.

И это не только с техникой. С искусством то же самое. Здесь – главное понять инструкцию, ее прелесть и силу… Примером может служить всем известный Канкан, великолепное сочинение Жака Оффенбаха. Музыка создана еще в 20-х 30-х годах девятнадцатого века. И являлась прекрасной, творческой «инструкцией» высочайшего класса. Но никто ее по-настоящему не понял. Никто не сообразил, какой великолепный танец можно создать на ее основе. И так целых сто лет! Только в 1920 году хореограф Пьер Сандрини по-настоящему разобрался в «инструкции» написанной Жаком Оффенбахом, и в театре Мулен Руж появился завораживающий зрителя современный Канкан, очаровательный, лихой и бесшабашный танец.

А живопись? Не будем касаться святого – «Черного квадрата» Казимира Малевича. Возьмем, для примера, «Купание красного коня» Кузьмы Петрова-Водкина, созданное автором еще в 1912 году.

На большом квадратном полотне изображено озеро прохладных бледно-голубых оттенков. Оно служит фоном к основному содержанию. А в центре, заполняющий две трети живописного полотна, могучий, огненно красный конь, напоминающий коня Архангела Михаила на старинных иконах. Он и есть основное содержание картины, ее смысл. На Красном коне – фигура юноши, выполненная в чистых, светлых тонах. Как на старинных иконах, краски на этой картине не смешиваются, они контрастны и взрывно сталкиваются в противоречиях…

Не все поняли смысл картины… Ну, конь… но почему-то красный… Юноша перед омовением в светлых водах… Обычная бытовая сцена, обычная фантазия, дозволенная в творчестве художника.

Но время корректирует события. И года не прошло, появился опытный искусствовед и выдал четкую инструкцию, раскрывающую особенность и историческое значение полотна. Опираясь на эту инструкцию люди проникли в глубинную суть произведения. В «Купании красного коня» они почувствовали пронзительное прозрение творца, его манифест. Это полотно стало для Петрова-Водкина синтезом прошлого и настоящего, указывающего дорогу в будущее. Конь предстает здесь символом несокрушимой силы и неистощимой энергии, а юноша – образцом высочайшего благородства. В образах купания, предзнаменование грядущего обновления, очищения человечества. И ошеломляющий набатно-красный цвет звучит здесь как призыв к новой жизни.

От многих других литературных направлений, инструкции отличаются спартанской лаконичностью и ювелирной точностью. Взять, к примеру, яркую представительницу этого жанра, «Инструкцию по обучению строевому шагу». Даже краткое вступление может служить образцом.

Вот оно, это вступление к теме: «Для обучения правильному выполнению движений строевым шагом, командир строит подразделение в одну шеренгу и, выйдя перед серединой строя, приступает к отработке учебного процесса, соблюдая методическую последовательность».

Неполных четыре строки, всего 23 слова, а какая обширная конкретика, какая целенаправленная точность, какие обоснованные указания в них вложены:

1. Сказано, чему данная инструкция посвящена, а именно: «Обучению и правильному выполнению движений строевым шагом».

2. Указано, чрезвычайно важное положение о том, как должно быть построено подразделение, при изучении инструкции по правильному выполнению движений строевым шагом

3. Определено точное место, где должен находиться командир, при обучении подразделения правильному выполнению движений строевым шагом.

4. Отмечено, что сам командир, в ходе обучения подразделения выполнению движений строевым шагом, должен соблюдать методическую последовательность.

Еще одна цитата, на примере которой можно увидеть особую точность и авторское мастерство произведения.

«Техника строевого шага состоит в том, что ногу, с оттянутым вперед носком, выносят на высоту 15-20 см. от земли, а затем ставят твердо, на всю ступню. Рука в это время производит определенные Уставом движения. Движение руки начинается от плеча, сгибаясь в локтевом суставе таким образом, чтобы кисть достигла высоты, равной ширине ладони от уровня пряжки ремня, а локоть был на той же высоте. При этом кисть сгибается в фалангах пальцев. Затем рука движется назад – до отказа в плечевом суставе. Пальцы должны быть полусогнуты, голову положено держать прямо, а смотреть вперед. Противоположная рука работает в противофазе».

Вы, вероятно, обратили внимание: Инструкция посвящена строевому шагу, а о ноге, которая должна совершить этот шаг, говорится коротко: «ногу, с оттянутым вперед носком, следует вынести на высоту 15-20 сантиметров от земли, затем твердо поставить на всю ступню». Только так! Ноге больше ничего делать не надо и инструкция идет далее, к другим частям тела, которые также должны участвовать в демонстрации показательного движения строевым шагом.

Очень точно, с особым вниманием, рассказывается о действии правой руки, которая активно включается в динамику движения, в то время, когда правая нога поднимается, вытягивает носок, затем опускается. Прежде всего, идет важное указание, что движение руки начинается с плеча… Именно с него и только с него. А далее подробно изложен весь путь движения руки: сгибание в локтевом суставе, достижение кистью высоты, равной ширине ладони от уровня пряжки ремня, фиксация на той же высоте локтя. Не забыта и такая важная часть руки, как кисть, которую к этому времени непременно следует согнуть в фалангах пальцев. Достигнув упомянутого положения правой руке тут же, незамедлительно следует двинуться назад. Но не просто назад, а назад «до отказа в плечевом суставе»… Напоминает инструкция и о левой руке, которая, все то время, когда правая рука совершает уставное действие, должна двигаться в противофазе. То есть делать все, то же самое, но наоборот. Не забыта и голова. Твердо указано, что ее надо держать прямо и смотреть вперед. Все это должно выполняться предельно точно и синхронно.

Но самое сложное – короткая дистанция, которую строй проходит перед начальством. По команде, все головы шагающих, от первой шеренги до последней, от правого фланга до левого, одновременно обращаются в сторону начальства и не сводят с него глаз. Причем, шагать в это время, надо по-прежнему, вперед… И при этом, каждая шеренга в полтора десятка шагающих должна держать равнение… Фантастика!.. Но если потренироваться хоть бы недели три, часов по шесть-восемь ежедневно то, пожалуй, можно достигнуть и такого…

Любителей литературных жанров предлагаем ознакомиться еще с одним пунктом из инструкции по обучению строевому шагу. Обратите внимание, как мастерски используется там грамматическое богатство русского языка. Насколько стремительны и подвижны глаголы, насколько грациозны и изящны наречия. Как легки и осторожны междометия. Как прочно цементируют предложения надежные союзы. А деепричастия, как это и требует классическая литература, солидны и тяжеловесны.

«При обучении движению строевым шагом, командир добивается, чтобы обучающиеся при движении не «раскачивались» вправо и влево. Причина раскачивания – неправильная постановка ног при движении. Вместо того, чтобы ставить ноги, внутренней частью стоп по оси движения, они ставят их в стороны, при этом центр тяжести тела с каждым шагом смещается, то вправо, то влево. Если солдаты при движении строевым шагом как бы подпрыгивают, командир также указывает на эту ошибку и требует, чтобы они переносили тяжесть тела с ноги на ногу равномерно, а не рывками».

Что можно сказать после того, как прочтешь подобное? Только одно: Да здравствует Инструкция!

Вечный двигатель.

Вечный двигатель (Perpetuum Mobile) – есть механическое устройство, которое может бесконечно совершать работу, без затраты энергетических ресурсов. Люди всегда мечтали о подобном, но мало кто решался на попытку создать такой чудесный механизм. А в восемнадцатом веке, словно мешок прорвался, упрямые и неутомимые изобретатели чуть ли не в очередь становились, чтобы запатентовать разные варианты Вечного Двигателя. Не исключено, что среди них были два-три гения, с неплохими идеями, но они затерялся в толпе дилетантов.