Свет погасших звезд. Они ушли в этот день
Шрифт:
Между тем в отличие от простого зрителя номенклатурный зритель с восторгом встретил новую роль Матвеева. И это тут же отразилось на его карьере. В 1976 году он стал секретарем Союза кинематографистов СССР.
В 1978 году режиссер Алексей Салтыков приступил к съемкам фильма «Емельян Пугачев» и на главную роль собирался взять Владимира Высоцкого. Однако руководители Госкино запретили брать «неблагонадежного» актера в фильм и утвердили на роль народного вождя Матвеева. Стоит отметить, что точно так же наш герой «перебежал дорогу» Высоцкому в 1971 году, когда вместо него снялся в главной роли в картине «Я – Шаповалов Т. П.».
В 80-е годы Матвеев продолжил свою режиссерскую деятельность на ниве патриотического кино. В 1981 году он снял фильм о самоотверженной работе советских людей в тылу в годы Великой Отечественной войны – «Особо важное задание». Фильму была устроена Всесоюзная премьера (впервые за всю историю советского кино!), его копий было отпечатано рекордное количество – 1347. В результате в прокате он занял 2-е место, собрав 43,3 млн. зрителей.
После этой картины Матвеев решил экранизировать классику – «Бешеные деньги» А. Островского. Обращение к этому произведению было неслучайным: тем самым Матвеев хотел обратить внимание людей на серьезную проблему, которая как ржа уже начала разъедать советское общество, – жажду потребительства. Увы, но было уже поздно: фильм в прокате фактически провалился. О чем с удовольствием судачили недоброжелатели режиссера в киношной среде. А когда в 1982 году Матвеев повез свою картину в США, там на него ополчились уже местные антисоветчики. Они устроили пикетирование кинотеатра в Нью-Йорке, где демонстрировался фильм, и в один из дней даже подложили в зал бомбу. К счастью, ее удалось вовремя обезвредить, и премьера фильма все-таки состоялась. Понятно, что ненависть антисоветчиков была вызвана не материалом фильма, а личностью его постановщика – коммуниста и патриота Евгения Матвеева.
Несмотря на все эти нападки, Матвеев и дальше продолжал то дело, которому посвятил всю свою жизнь в кинематографе. В 1985 году он экранизировал роман А. Чаковского «Победа», повествующий о двух важнейших событиях мировой политики: Потсдамской конференции глав трех держав 1945 года и Хельсинкском совещании стран за мир и безопасность в 1975 году. Однако фильм не вызвал того отклика, на который рассчитывали его создатели: занял в прокате всего лишь 17-е место, собрав чуть больше 20 миллионов зрителей. Господа либералы торжествовали, тем более на дворе наступало их время: к власти в стране пришел «реформатор» Михаил Горбачев. И уже спустя год после его прихода к власти именно фильм «Победа» стал тем оружием, которое использовали либералы против Матвеева.
В мае 1986 года в Москве состоялся 5-й съезд кинематографистов СССР, который принято называть революционным. На этом форуме действительно произошла революция: былое руководство было низвергнуто, и к власти пришла молодежь. Среди низвергнутых оказался и наш герой – Евгений Матвеев. Претензии, которые ему предъявили, были обширны: играл Брежнева, снимал официозные фильмы, в последней ленте («Победа») даже Сталина вывел в образе доброго вождя и т. д. и т. п. Между тем все эти нападки только прикрывались флером творческих претензий, а на самом деле критиками двигали меркантильные интересы. Во-первых, они хотели «порулить» вместо мэтров, во-вторых – выполняли заказ высших политических сил – Горбачева и K°, – которым старый советский кинематограф был не нужен, а нужен был кинематограф-ниспровергатель, который помог бы им радикально реформировать общество. А поскольку эти реформы подразумевали под собой сдачу страны Западу, то ставка делалась не на патриотический кинематограф, одним из создателей которого долгие годы был Матвеев, а на космополитический.
После этих событий Матвеев в течение некоторого времени вообще не подходил к киноаппарату. По его же словам: «Я хотел покончить с собой – удержало только то, что у меня есть дети и внуки. И вот тогда меня вдруг потянуло к перу, хотелось, чтобы внуки знали, что их дед не порхал мотыльком, а страдал, верил в идеалы (пусть даже ложные)…
Писал я не чернилами, а кровью и написал рукопись на целый портфель…»
К сожалению, судьба той рукописи сложилась печально. Однажды Матвеев приехал домой с дачи, стал разгружать машину, и, пока он курсировал между квартирой и улицей, кто-то стащил его портфель. Видимо, посчитал, что в нем может быть что-то ценное. Поэтому была еще надежда, что злоумышленник, обнаружив в портфеле всего лишь исписанные листки, вернет украденное обратно его хозяину. Матвеев вместе с женой и детьми даже объявления по всему району расклеили с просьбой вернуть похищенное за вознаграждение. Однако на эти просьбы так никто и не откликнулся…
Между тем года за два до этого происшествия, а точнее в 1988 году, Матвеев вновь вернулся к активной деятельности в кино: он снял на «Мосфильме» драму «Чаша терпения». В ней он сыграл главную роль – охотоведа Ивана Медникова, который выступил против мафии, орудовавшей в заповеднике. На третьем Всесоюзном кинорынке фильм пользовался большим спросом – было продано 700 его копий. Исполнительница главной женской роли Ольга Остроумова на фестивале «Созвездие» была удостоена приза «Зрительской симпатии». Правда, тогдашняя пресса об этих успехах режиссера практически не писала, поскольку на имени Матвеева все еще висело табу.
В 1990 году Матвееву вновь довелось сыграть роль… Леонида Брежнева. Только на этот раз фильм был не из разряда «лакировочных», а проходил по категории «чернухи». Назывался он «Клан» и повествовал о делах торгово-партийной мафии в брежневские времена. Наш герой появился в образе престарелого генсека всего лишь один раз, и этот эпизод длился чуть более минуты. Зачем актер согласился сниматься в этой роли – непонятно. Видимо, он не выдержал того давления, которое на него оказывали перестроечные СМИ (на рубеже 80-х там вовсю мусолили историю 15-летней давности, когда Матвеев сыграл полковника Брежнева в эпопее «Солдаты свободы»), и решил таким образом реабилитироваться в глазах общественности. И согласился участвовать в фильме, где разоблачалась торгово-партийная мафия позднего брежневского периода. Но это был единственный эпизод в карьере Матвеева, где он поддался либеральному натиску.
Развал Союза в 1991 году Матвеев встретил с болью в душе, а то, что происходило со страной в годы правления Ельцина, его просто убивало. Но даже в столь мрачные для своей страны времена он продолжал верить в своих соотечественников, в лучшую их часть. И именно о них снял свою новую картину, которую даже назвал весьма характерно – «Любить по-русски».
Премьера картины состоялась в столичном кинотеатре «Космос» при полном аншлаге. В хит-параде видеопроката и видеопродаж за май—октябрь 1995 года фильм занимал 2—10-е места, что было большим успехом на фоне того кризиса, который тогда переживало отечественное кино. По словам Е. Матвеева:
«Никак не ожидал такой восторженной реакции. Не ожидал! Верите, идут письма, в конверты пятерки, десятки вложены. „Только снимайте дальше, очень просим, из следующей пенсии еще вышлем, сколько сможем…“ Значит, доброе дело сделали, значит, нужно оно сегодня людям, такое кино, а не одни только „банановые сериалы“, которыми нас завалили; по черному-то хлебу родному с картошечкой, знать, соскучились…»
В марте 1997 года в Москве состоялась премьера фильма «Любить по-русски-2». Буквально через несколько дней после этого Матвеев отметил свое 75-летие, которое, как известно, выпало на 8 Марта. В тот день именинник решил подарить своей супруге дорогую шубу и принялся обзванивать все соответствующие магазины. И вдруг владелец одного из них предложил ему шубу… подарить. Принять такой дорогой подарок бесплатно Матвеев постеснялся, однако владелец магазина и здесь нашел выход: он попросил актера внести в кассу символическую сумму, а остальную часть оплаты взял на себя. Так у жены Матвеева появилась новая шуба.
Спустя два года свет увидела завершающая часть трилогии – «Любить по-русски-3». И вновь картине сопутствовал успех. Он лишний раз доказал, что из большинства советских режиссеров, кто дожил до наших дней, именно Евгений Матвеев сумел сохранить тот творческий потенциал, который оказался востребован и в постсоветской России. Начав покорять публику еще с дебютной своей картины «Цыган» в 1967 году, Матвеев даже спустя почти 40 лет сумел не растерять свой талант и остаться истинно народным режиссером. Увы, но эта трилогия оказалась последней работой Матвеева в кино.
Накануне Дня Победы 6 мая 2003 года Матвееву внезапно стало плохо – с тяжелейшим бронхитом и болями в области сердца он был госпитализирован в Центральную клиническую больницу. Он был настолько плох, что врачи побоялись проводить ему сложные медицинские процедуры. Дочь артиста Светлана в те дни рассказала в одном из интервью следующее: «Папа и сейчас говорить толком не может. За эти дни похудел страшно. Мы с братом Андреем постоянно приходим, навещаем его. Иногда дежурит в палате и наша мама Лидия Алексеевна. Но врачи пока ничего определенного сказать не могут. Говорят: надо подождать, пока состояние придет в норму…»