Тайны парижских манекенщиц (сборник)
Шрифт:
Наконец, одним из логических следствий его бурного прихода в мир моды было возвращение в профессию мужчин, которых двумя веками ранее вытеснили женщины. С 1857 года до предвоенного 1939-го среди новых самых заметных модельеров насчитывается примерно равное количество мужчин и женщин.
Я для примера составила список: Ворт (1857), Дусе [243] (1870), Бер [244] (1877), Редферн [245] (1886), Дойе [246] (1899), Пуаре [247] (1905), Марсиаль и Арман [248] (1910), Бешоф-Давид [249] , Премэ [250] (1912), Пату, Лелонг, Молино (сразу после великой войны в 1919 г.), Пиге (1923), Роша (1925) – все они мужчины. Женщины: Лафферьер [251] (1869), Жанна Ланвен (1886), Пакен (1893), сестры Калло [252] (1896), мадам Шеруи [253] (1901), Дреколь [254] (мадам Авэ в 1905 г.), Женни [255] (1908), Огюста Бернар (1912), Мадлен Вионне [256] (1913), Шанель (1920), Луиза Буланже [257] (1924), Бруер (1926), Марсель Дормуа [258] (1927), Скиапарелли (1928), Магги Руфф (1929), Нина Риччи (1932) и Аликс [259] (1934).
243
Д у с е, Жак (1845–1929) – французский модельер, владелец и глава одной из старейших модных фирм дамского платья в Париже, основанной в 1825 г. его дедом. Основатель крупнейшей во Франции библиотеки по искусству и археологии, носящей его имя.
244
«Г у с т а в Б е р» – старинный немецкий Дом моды, работавший в Париже с 1877-го по 1922 г., славился элегантностью и люксом своих моделей. – Прим. А. Васильева.
245
Р е д ф е р н, Джон (1835–1929) – английский модельер, начинал дамским портным, в 1871 г. открыл магазин траурных платьев, в 1881 г. – Дом моды в Париже и Лондоне, позднее в Нью-Йорке и Эдинбурге. В 1888 г. стал портным королевы Виктории. Его Дом моды специализировался на спортивных платьях, одежде для путешествий и верховой езды.
246
Парижская фирма дамских мод, основанная в 1900 г. художником по костюмам, который обучался у сестер Калло. Наибольшую известность фирма получила в 1910-е гг. Дойе предпочитал легкие ткани светлых пастельных тонов. Первый создатель короткого коктейльного и театрального платья. В 1928 г. фирма объединилась с Домом моды Ж. Дусе.
247
П у а р е, Поль (1879–1944) – великий французский модельер, создатель прославленного Дома моды (1903–1934), изменивший под влиянием дягилевских балетов эстетику женской одежды в сторону ориентализма и русского стиля, с которым познакомился после поездки в Россию в 1911 г. Создатель знаменитой фирмы по производству духов «Розин» и ателье тканей и аксессуаров для Дома «Мартин». Автор нескольких книг, в том числе автобиографии «Одевая эпоху». Окончил жизнь в бедности и одиночестве. – Прим. А. Васильева.
248
«М а р с и а л ь и А р м а н» – парижский Дом моды, основанный в 1907 г. двумя портнихами, имевшими громкую славу в довоенное время, закрыт в конце 1940-х гг. – Прим. А. Васильева.
249
«Б е ш о ф Д а в и д» – знаменитый парижский Дом моды, существовал с 1902-го по 1924 г. – Прим. А. Васильева.
250
«П р е м э» – парижский Дом моды, основанный в 1911 г. Шадри Шарлоттой Премэ. В нем дебютировала Мадам Гре. Закрыт в 1939 г. с началом Второй мировой войны. – Прим. А. Васильева.
251
«Л а ф ф е р ь е р» – старинный парижский Дом моды, славившийся изысканными и женственными платьями, один из конкурентов Ворта. Закрыт в 1912 г. – Прим. А. Васильева.
252
К а л л о – четыре сестры, дочери антиквара, основавшие в 1895 г. в Париже свой Дом моды. Салоном руководила старшая из сестер, Мари Жербер. Первоначально Дом специализировался на белье с отделкой из кружев и других кружевных изделиях, позже предлагал вечерние платья в стиле модерн. Дом был закрыт в 1937 г.
253
«М а д л е н Ш е р у и» – знаменитый парижский Дом моды на Вандомской площади с 1903 по 1935 г., славился элегантным и изысканным стилем. После его закрытия в этом помещении открыла свой Дом моды Эльза Скиапарелли. – Прим. А. Васильева.
254
Знаменитый парижский Дом Высокой моды начала ХХ в. Прославился первоклассной клиентурой, отличным качеством шитья и тягой к стилю модерн. Потерпел большие финансовые убытки во время Первой мировой войны и был вытеснен с модного рынка в 1920-х гг. более молодыми модельерами, работавшими в стиле арт-деко. – Прим. А. Васильева.
255
«Ж е н н и» – знаменитый парижский Дом моды, основанный в 1908 г. Женни Сасердот, бывшей модисткой Дома «Бешоф-Давид» и «Пакен». Закрыт в 1938 г. – Прим. А. Васильева.
256
В и о н н е, Мадлен (1876–1975) – французская создательница мод, в 1920–1930-х гг. была законодательницей парижской моды, придумала крой по косой и прославилась изысканными вечерними платьями с драпировками, напоминавшими античную одежду.
257
«Л у и з а Б у л а н ж е» – парижский Дом моды, основанный бывшей модисткой Дома моды «Шеруи», существовал с 1923-го по 1939 г. – Прим. А. Васильева.
258
«М а р с е л ь Д о р м у а» – парижский Дом моды, основанный бывшей главной закройщицей Дома «Мадлен Вионне». Работал в 1933–1950-е гг. – Прим. А. Васильева.
259
А л и к с (1903–1993) – французский модельер. В 1931 г. открыла салон, который специализировался на спортивной одежде. Вместе с компаньонкой Жермен Бартон создала салон «Аликс Бартон». Придумала новую ткань – джерси из шелка. В 1939 г. получила приз за лучшую коллекцию на Международной выставке в Париже. После Второй мировой войны открыла свой Дом моды «Мадам Гре». Этот псевдоним она позаимствовала у своего мужа Сергея Черевкова, русского художника, он подписывал свои картины «Гре». – Прим. А. Васильева.
Русская манекенщица Варвара Раппонет в вечернем платье от Дома моды «Эрмес», 1943
Вечернее платье от Коко Шанель, 1936
Платье силуэта new look, Кристиан Диор, Париж, 1947
Вечернее платье от Жака Фата, 1950. Фото Вилли Майвальда
Вечернее платье от Эдварда Молино, 1946
Ансамбль от Кристобаля Баленсиаги, 1950
Ансамбль от Пьера Бальмена, 1959
Ансамбль от Юбера де Живанши, 1957
Если вам хватило любопытства и терпения прочесть этот длинный список, то, добавив к нему послевоенных новорожденных (Фат, Бальмен, Диор, Живанши [260] ), заметите, что число мужчин заметно превосходит число женщин. Следствие? Вдохновение. Как женщина, должна признать, что изобретательность, глубочайшая смелость свойственны в основном мужчинам. Здесь нет противоречия. Я хорошо знаю, каким женщинам – Жермене Леконт, Карвен, Коко Шанель или Скиапарелли – обязана парижская Высокая мода, но утверждаю, женщина обычно отличается непререкаемой техникой, безупречным вкусом, умением работать ножницами, ниткой и иголкой. Она входит в искусство через узкую дверь профессии. Хотя ее дочь ныне графиня де Полиньяк, величайшее благородство Жанны Ланвен в том, что свои первые шаги она делала в качестве работницы-швеи.
260
Ж и в а н ш и, Юбер де (р. 1927) – французский кутюрье. Работал у Ж. Фата (1945), Р. Пиге (1946), Л. Лелонга (1947), Э. Скиапарелли (1947–1951). В 1952 г. открыл свой Дом моды, в 1953 г. – бутики в Цюрихе, Риме, Буэнос-Айресе. Лицом Дома стала киноактриса Одри Хепберн. В 1960-е гг. был признанным мастером, одним из ведущих модельеров, одевая самых красивых и изысканных женщин своего времени.
Вечернее платье от Дреколь
Манто от Дреколь
Мужчины в основном идут обратным путем: начинают с вдохновения, потом приспосабливают его к требованиям профессии, поэтому они больше стремятся к нововведениям. Их можно сравнить с Наполеоном, который выигрывал сражения, не соблюдая традиционных правил стратегии. Знаю, бывают исключения. Жак Фат был вначале портным, как Баленсиага, создававший в каждой коллекции модельамулет, кроил и шил своими руками. И все же деятельность мужчин больше соответствует интеллектуальным требованиям, они вначале используют художественный избыток своего вдохновения и им руководствуются.
Какой из школ, женщин или мужчин, следует отдать предпочтение? Какую стоит порицать? Конечно, никакую. Напротив, равенство полов необходимо для моды, которая столь же нуждается в поэзии, как и в здравом смысле. Кстати, чтобы примирить тех и других, скажем, что профессия формирует личности модельеров: мужчины здесь немного женщины, а женщины – немного мужчины. У искусства свои требования, и оно деспотически перемешивает своих служителей.
Глава VII
Двести выкроек хозяина
Почему говорят о моде в единственном числе? Почему не говорить о модах? Не пора ли признать, что вариантов моды столько же, сколько и модельеров? Почему они внезапно в один и тот же момент изобретают похожие друг на друга и почти неотличимые силуэты, и все они вместе становятся линией 1956, 1957 или 1958 года? Столько вопросов, на которые у непосвященного нет ответов, но благодаря им Высокая мода хранит часть своей тайны и поднимает престиж.
Не претендуя на проникновение в секреты (их полностью никогда не раскроют даже тем, кто, как я, живет в этом прекрасном мире), постараюсь приподнять краешек занавеса, приотворить двери, объяснить необъяснимое. А в остальном сошлемся на чудеса. Манекенщицы слетаются в Париж со всех концов света, так же поступают и модельеры и, как королевы их салонов, маньчжурки, бретонки, шотландки или француженки, создают парижскую моду.
Баленсиага – испанец, прозванный Кристобаль Великолепный, этот человек-тайна никогда не показывается на публике. Странная и исключительная личность по своему таланту. Каждая из его коллекций служит всей моде три или четыре года. Предвестник, новатор, он – САМА мода. Бежав от испанской революции, он с пустыми руками приехал во Францию в 1937 году, основал свой Дом на авеню Георга V, а сегодня обеспечивает связь Парижа с Мадридом. Свадебное платье Карменситы Франко, дочери каудильо [261] , создано Баленсиагой. Скиапарелли итальянка, Пиге швейцарец, Жан Дессе имеет греческое происхождение и так далее. Как я уже говорила, основателем парижской Высокой моды стал… англичанин, обосновавшийся в Париже в 1857 году, – Чарльз-Фредерик Ворт, сын писца лондонского нотариуса.
261
Дочь испанского диктатора Ф. Франко (1892–1975), который в 1939 г. после падения республики был провозглашен военной хунтой пожизненным главой (каудильо) испанского государства.
Кристобаль Баленсиага
Создатель коллекции Ланвен, Антонио де Кастилло, с которым я много работаю, испанец, как и Баленсиага. Очаровательный человек! Утонченный, с дерзновенным вкусом, колоритный, он радует друзей не только талантом, но и творческим вдохновением, поспешной речью, акцентом, точными уморительными пародиями на каждого.
Платье от Баленсиаги, Париж, 1951
Надо видеть его в утро демонстрации новой коллекции, он умирает от страха и забывает о пародиях. Он крайне религиозен и ежесекундно крестится, а в ладони сжимает золотую безделушку-амулет.
Есть французы, как Пьер Бальмен или Юбер де Живанши, но редко они бывают парижанами. Вряд ли мне возразит Кристиан Диор. Нормандец из Гренвилля, необычная помесь художника и делового человека. Он любит живопись (имеет собственную галерею), деревню (в Милли он владеет перестроенной мельницей), музыку и тишину.
Он редко показывается на людях, категорически запрещает входить в свою студию, где зарождаются его коллекции. Злые языки утверждают, что Диор делает себе рекламу «стилем Греты Гарбо» или тем, что комплексует из-за лысины и брюшка в сорок лет. А у меня сложилось впечатление, что он уходит от мира, потому что много работает. Короче, Диор вместе с конкурентами образует франко-греко-испано-английский коктейль (кое-кого я забыла), который, по всеобщему мнению, считается квинтэссенцией парижского вкуса. И по праву! Но как им при небольших расхождениях в деталях удается встретиться с модой, назначающей им свидание дважды в год? Может, у них есть пароль? Или они совместно обдумывают внезапные сюрпризы и разрабатывают атаки?