Чтение онлайн

НАРОДНЫЕ ТЕАТРЫ Болгарии- государственные, драматические, музыкальные и кукольные театры столицы и периферии. После установления нар.-демократич. строя назв. Н. т. получили все т-ры, принятые на гос. бюджет. В 1963 Н. т. имелись в Софии (11 т-ров), окружных центрах и отд. городах. Среди крупнейших драм. Н. т.
– Болгарский народный театр имени Ивана Вазова в Софии, Пловдивский нар. театр (осн. 1903), Русеиский нар. театр им. Савы Огнянова (осн. 1907), Варненский нар. театр им. Стояна Бычварова (осн. 1921), Софийский нар. театр молодёжи (осн. 1946), Толбухинский нар. театр (осн. 1928) и др.; музыкальных - "Варненска народна опера", Софийская народная опера, Пловдив-ская народная опера (осн. 1953) и др.

НАРОДНЫЙ АРТИСТ СССР - см. Почётные звания.

НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ - см. Танец.

НАРОДНЫЙ ТЕАТР - 1) Театр, созданный непосредственно самим народом, бытующий в широких массах в формах, органически связанных с устным народным творчеством. В процессе историч. развития художеств. культуры народа первоосновой, дающей начало всей последующей истории проф. театр. иск-ва, является нар. театр. творчество. Элементы драм. действия, содержащегося в трудовых песнях (ранний фольклорный жанр), в древнейших играх и обрядах, постепенно обосабливались, развивались и послужили основой разл. видов Н. т. Из обрядовых земледельч. празднеств, широко распространенных в Др. Греции (сел. празднества в честь бога Диониса), возникли антич. трагедия и комедия. Создателями многообразных форм Н. т. были сами нар. массы, из к-рых со временем выдвинулись особые специалисты театр. дела: в Др. Греции - мимы, в России - скоморохи, в Зап. Европе - жонглёры, шпильманы и др. Выступления актёров чаще всего носили передвижной ("бродячий") характер; в одиночку или небольшими группами они переходили от селения к селению, каждый из исполнителей обычно выступал в нескольких ролях, изменяя свой облик при помощи масок или прибегая к простейшему гриму. Представления разыгрывались на открытом воздухе (в редких случаях использовалось закрытое помещение сарай, харчевня, рига и др.). Выступления на открытой сценич. площадке, среди шумной толпы, обусловили стилевые особенности Техники актёрского исполнения: преувеличенные жесты, особая манера голосоведения и др. Во время действия исполнители устанавливали непосредственный контакт со зрителем, реплики часто адресовались прямо к зрителям, к-рые отвечали острой шуткой. Актёры Н. т. в большинстве своём были неграмотны и заучивали роли "с голоса", ют более опытных исполнителей (лит. запись отсутствовала). Выступления строились на основе сценариев, к-рые давали широкие возможности для импровизации. Актёры Н. т. часто прибегали к пантомиме, к-рая иногда комментировалась чтецом. Мастерство актёров сочетало гимнастику, пение, танец, музыку, цирк. искусство (фокусы, дрессировка), искусство кукольного т-ра.

С течением времени их иск-во все более и более специализировалось: вначале отделились цирковые артисты, затем кукольники и др.

Традиционность исполнения определила впоследствии возникновение особого вида театр. представлений, получивших устойчивую форму. Эти представления во многих странах носят назв. "традиционного т-ра". В странах народов Азии с древнейших времён существовали и были широко распространены нар. танце вально-пантомимич. муз. представления. На их основе сформировался традиц. т-р народов Азии (индонез.-топенг и ваянг, цейлонский-колам, инд.- катакхали и др.).

Творчество нар. актёров было тесно связано с интересами трудовых эксплуатируемых масс. Оно выражало протест народа против власти феодалов и церкви, носило жизнеутверждающий антиаскетич. характер, за что актёры подвергались преследованиям со стороны властей. В то же время Н. т. испытывал воздействие господствующей идеологии.. Феодалы привлекали нар. актёров к своим дворам, использовали их представления для утверждения своей политики. Значительное влияние оказывала на Н. т. религия: ханты-мансийские нар. представления "медвежьего праздника", развившиеся из обрядов почитания животного, индонез.- топенг баронган, инд.-джатра и др. Но нар. актёры часто вносили светские реалистич. элементы в представления религ. драм - ср.-век. мистерия. Критич. отношение народа к представителям феод. знати и гор. буржуазии отчётливо проявилось в фарсе. Традиции фарса и карнавала подготовили появление комедии делъ арте (16 в.).

Социальные идеи, критич. мотивы проникали и в представления Н. т. кукол, называвшегося по имени героя представления (Петрушка - в России, Панч-в Англии, Пучинелла - в Италии, Каш-перек - в Чехословакии и др.).

Традиции Н. т. получили дальнейшую разработку в творчестве крупнейших драматургов, в иск-ве выдающихся актёров - выразителей демократич. тенденций в т-ре.

2) Н. т.-т-р, деятельность к-рого адресована широкому зрителю. Проблеме развития такого т-ра большое внимание уделяли мн. передовые деятели рус. т-ра - М. Горький и др., на зап.- Р. Роллан, Ф. Жемье Ж. Вилар и др. (см. Театр).

Лит.: ФаминцынА. С., Скоморохи на Руси. Исследование...,СПБ, 1889; К истории народного театра, "Этнографическое обозрение", М., 1897-98, кн. 35-38; Ц e х н о-в и ц e p О. В., E p ё м и н И., Театр Петрушки, М.-Л., 1927; Герод, Мимиамбы, пер. с древнегреч., М., [1938];

История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С. Мо-кульского, т. 1,М.,1956; Авдеев А. Д., Происхождение театра. Л., 1959; Всеволодски й-Г ернгросс В. Н., Русский театр от истоков до середины 18 в., М., 1957; его же. Русская устная народная драма, М., 1959;

Janin J., Debureau. histoire du theatre a quatre sous,P.,1832.

НАРОДНЫЙ ТЕАТР в С С С P - высшая форма развития театральной самодеятельности (см. Самодеятельность театральная). Звание "Н.т." присваивается лучшим, постоянно действующим драм. коллективам художеств. самодеятельности, имеющим сложившуюся труппу, полноценный в идейном и художеств. отношении репертуар, обладающим необходимыми условиями для подготовки спектаклей и выступлений (наличие помещения и др.). Возникнув на обществ. началах как проявление творч. инициативы трудящихся, Н. т. призваны сыграть большую роль в деле коммунистич. воспитания народа. Программа КПСС, принятая XXII съездом партии, определила место и значение самодеят. т-ра: "Развитие и обогащение художественной сокровищницы общества достигается на основе сочетания массовой художественной самодеятельности и профессионального искусства" (1961, с. 130).

Преобразование театр. коллективов, сельских и районных домов и дворцов культуры в Н.т. происходит на основании приказа министра культуры республики (порядок работы Н. т. в РСФСР регламентирован "Положением о любительском драматическом театре", утверждённым Министерством культуры РСФСР от 19 мая 1959), преобразование коллективов профсоюзных клубов - постановлениями республиканских (краевых, областных) Советов профсоюзов ("Положение о народных самодеятельных театрах профсоюзов", утверждено Секретариатом ВЦСПС от 9 янв. 1961), т-ров Армии и Флота - приказами Политуправления.

Первые Н. т. возникли в 1959 в сёлах Бутурли-новка и Никольском (Воронежская обл.), Нариманове и Красном Яре (Астраханская обл.), Бессонове (Пензенская обл.). В Москве в 1960 звание Н. т. получили г-ры завода им. Лихачёва (ЗИЛ), Метростроя, милиции; в Ленинграде - т-р Выборгской стороны. К 1964 в Сов. Союзе насчитывалось 760 Н. т.

Н. т. ставят лучшие произв. сов. и классич. драматургии. Особое значение имеет деятельность Н. т. в небольших городах, не имеющих проф. т-ра. Помимо драм. т-ров, значит, распространение получили также Н. т. др. жанров: оперные (Н. т. Новочеркасского политехнич. ин-та. Ростовская обл.; Химич. комбината в г. Грозном, Верхисетского з-да, Свердловская обл.), балетные (Н. т. Новокузнецкого металлургич. комбината, з-да "Серп и молот" в Москве), оперно-балетные (Н. т. Дома культуры им. Кирова в Ленинграде, Рыбокомбината в Астрахани), муз.-драматические (Н. т. Дома культуры им. Кирова в Мурманске, посёлка Цимлянского Ростовской обл., Клайпед-ский Н. т. Литов. ССР), муз. комедии (Н. т. Дома культуры им. 10-го года Татарии в Казани, Дома культуры строителей в Рязани), Юного зрителя (Н. т. Дома культуры металлургов в Свердловске, Дома культуры в Перми, Дома работников просвещения в Ростове-на-Дону). Работают национальные Н. т. (башкирский - в селе Янауль, дагестанский - в селе Хив, бурятский-в г. Усть-Ордынске и др.). Нек-рые Н. т. имеют 2 труппы-русскую и национальную. Н. т. возглавляют гл. режиссёр, художник; в оперных Н. т.-также и дирижёр, хормейстер, концертмейстер, в балетных - балетмейстер, к-рые являются штатными работниками. Актёры и др. участники спектаклей выполняют свои обязанности в обществ, порядке.

В большинстве Н. т. систематически ведётся учебная работа по мастерству актёра, сценич. речи, гриму, сценич. движению и др. При нек-рых Н. т. (напр.. при Н. т. ЗИЛ) созданы спец. студии. Мн. режиссёры- руководители Н. т.- удостоены звания засл. деят. иск-в: И. В. Стрепихеев (Н. т. г. Ступино, Моск. обл.), Б. Аглинцев (Н. т. Краснооктябрьского Дома культуры в г. Волгограде), Н. Никольский (Н. т. Дома культуры автозавода в г. Горьком). Постоянную помощь Н. т. оказывают проф. т-ры, Всероссийское театр. об-во. Периодически проводятся смотры Н. т. В первом смотре сельских Н. т. (1961-62) приняло участие 119 т-ров.

Лит.: Народные театры. Сб. статей, М., 1962; О народных театрах. Сб. статей, Л.-М.,1960; Народные театры на Львов-щине. Сб. статей, Львов, 1960; Рожденные жизнью. Народные театры, [Воронежской, Пензенской, Астраханской и Ивановской обл.]. М., 1959; Я щ и нин Б. М., Колхозный театр. М., 1960. BUK. M.

НАРОДНЫЙ ТЕАТР (Folketeatret) - один из старейших датских частных т-ров. Осн. в 1857 в Копенгагене антрепренёром X. В. Ланге. В 60- 70-е гг. репертуар Н. т. состоял из водевилей Хо-струпа, Скриба, мелодрам Сарду, оперетт Оффенбаха, низкопробных фарсов и т. н. "народных" комедий из крестьянского быта, рассчитанных на непритязательные вкусы мелкобурж. публики. К концу 19- нач. 20 вв. творч. программа Н. т. изменилась. В это время руководство т-ра привлекло в качестве режиссёра Г. Банга, актрис Б. Ипсен, В. Нансен, С. Нейендам, актёров Ф. Хедта, П. Фьельструпа, П. Рёймертаидр. В связи с ликвидацией репертуарной монополии Королевского т-ра Н. т. получил возможность ставить комедии Мольера, Хольберга, Овер-скоу и др. классиков мировой и нац. драматургии. Ставились также драмы Ибсена, Бьёрнсона (Н. т. впервые в мире осуществил постановку 2-й ч. "Свыше наших сил"), Г. Хейберга, Я. Бергстрёма, Г. Вида. В 30-е гг.20 в., с приходом к руководству Т. Лар-сена, сумевшего создать сильную труппу, в репертуар т-ра вошли пьесы К. Мунка, С. Клаусена, Э. К. Соя, Ж. Жироду, затрагивающие важные обществ, проблемы. Н. т. не является репертуарным (один и тот же спектакль идёт ежевечерне, пока не сменяется другим), наряду со значит, произв. клас-сич. и совр. драматургии ставятся пошлые комедии второстепенных авторов. В труппе т-ра (1962): актрисы X. Виркнер, Б. Федерспиль, У. Локк, М. Йоргенсен, актёры X. Кьерульф-Шмидт, Ф. Хель-мут, О. Спроге, О. Висборг и др.