Чтение онлайн

Лит.: Карминский М., Украинский композитор В. Нахабин, в сб.: Украинская сов. музыка, Киев, 1960. А. Ив.

НАХУЦРИШВЙЛИ, Георгий Давидович [р.7(20). V.1902]-грузинский советский драматург. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1955). В 1928 окончил эконо-мич. ф-т Тбилисского гос. ун-та. Н.- один из основоположников груз. детской драматургии. Его первая пьеса "Нацаркекия" (совм. с Б. Гамрекели) была пост. в Тбилисском т-ре юного зрителя в 1935. Под назв. "Сказка о храбром Кикиле" эта пьеса шла в Москве (1937, МТЮЗ). Переведена на арм., азерб., узб., казах. и др. яз. Ставилась в Ереване, Баку, Ташкенте, Грозном, Саратове и др. городах. Н. написал пьесы:

"Ладо Кецховели" (1938, совм. с Б. Гамрекели), "На линии огня" (1938), сказку "Комблэ" (1940), комедию "Ачакуне" ("Маленькие вояки", 1941) о сов. ребятах, "Перелом" (1952) об обороне Кавказа, "Цицамури" (1957, Т-р им. Марджанишвили), "Пиросмани" (1961, Т-р им. Руставели).

С о ч.: Ладо Кецховели, М.-Л., 1940 (совм. с Б. Гамрекели). н. э.

НАЦАГДбРЖ, Дашдоржийн (1906-37) - монгольский поэт и драматург. Один из основоположников совр. монг. прозы, поэзии и драматургии. Автор либретто оперы "Три печальных ;холма" (1929), сохраняющейся в репертуаре оперных и аймачных т-ров Монголии. Э. О,

"НАЦИИ ТЕАТР" ("Театр наци и"-Theatre de Nation)-наименование т-ра "Комеди Франсез" в 1789- 1793, во время франц. бурж. революции, конца 18 в. В результате политич. раскола труппы определились 2 враждебных лагеря: с одной стороны - революц. группа, называемая "красной эскадрой" (Ф. Ж. Тальма, Ж. Б. Дюгазон, Ж. Б. Ж. Граммон, М. Р. Вест-рис и др.); с другой -"чёрные", руководящее ядро труппы (Ф. Р. Моле, А. Ж. Флери, Ж. А. Сен-При, Л. Конта, Ф. М. А. Рокур, M. E. Жоли и др.), продолжавшие борьбу, к-рая привела к окончат, расколу труппы. "Красные" во главе с Тальма в 1791 покинули т-р, составив основу труппы т-ра (на ул. Ришельё), впоследствии переименованного в "Т-р свободы и равенства" (1792), а затем - в "Т-р Республики" (1792-98). "Н. т." осуществлял пост. легковесных комедий, пьес с контрреволюц. тенденцией. Спектакль "Друг законов" Лейя (1793), направленный против якобинцев, против Робеспьера и Марата, осмеянных под вымышленными именами, вызвал возмущение у радикально настроенной части публики. В 1793, когда к власти пришли якобинцы, решением Конвента 3 сент. "Н. т." был закрыт, а актёры арестованы. В помещении "Т-ра нации" стал выступать "Т-р равенства", затем т-р "Опера комик". После падения якобинской диктатуры (27 июля 1794) актёры "Т-ра нации", освобождённые из тюрьмы, вошли в труппу "Опера комик", а в окт. 1799- в состав вновь объединённого т-ра "Комеди Франсез".

Лит.: Державин К., Театр французской революции. 1789-1799, Л.-М., 1937; Дейч А., Красные и черные. Актеры в эпоху французской революции, М.-Л., 1939;

P о u g i n A., La Comedie-Francaise et la Revolution, P., [1902]; Houssaye A., La Comedie-Francaise. 1680- 1880, P., [1880]; Memoires de Fleury de la Comedie-Francaise, ser. 1-2, P., 1903. Д. Гит.

НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ ТЕАТРОВ - передача в собственность государства театров, ранее принадлежавших частным лицам или отдельным организациям. В СССР Н. т. была подготовлена рядом мероприятий Сов. власти. 9 (22) ноября 1917 был издан декрет СНК, по к-рому контроль над деятельностью т-ров был возложен на отдел иск-в Гос. комиссии по просвещению (впоследствии - Нар. комиссариата по просвещению) .

С янв. 1918, по распоряжению Нар. комиссариата, моек. т-ры были переданы в ведение Художеств, отдела Моск. совета, а на периферии - в ведение местных Советов. С авг. 1918 в Наркомпросе был организован спец. Театр, отдел (ТЕО), в задачи к-рого входило: "а) общее руководство театр. делом в стране в широком гос. масштабе, б) создание новых т-ров в связи с перестройкой государственности и общественности на началах социализма, в) упорядочение художественно-проф. жизни в сфере театра" (из Положения о Театр, отделе Нар. комиссариата по просвещению, см. Сб. декретов и постановлений рабочего и крестьянского правительства по народному образованию, вып. l, M., 1919, с. 141). Завершающим актом этих законодат. и организац. мероприятий по Н. т. явился декрет СНК от 26 авг. 1919 за подписью В. И. Ленина "Об объединении театрального дела" (ж. "Вестник т-ра", М., 1919, № 33, газ. "Известия", 19 сент. 1919). Согласно этому документу, был учреждён Центральный театральный комитет (Центротеатр) при Нар. комиссариате по просвещению. Центро-театру было поручено осуществлять руководство всеми т-рами (ТЕО стал "исполнительным аппаратом Центротеатра"), а т-р стал отныне нац. достоянием, обеспечивался гос. субсидией.

После 2-й мировой войны Н. т. проведена в странах социалистич. лагеря. В Польше в авг. 1946 были определены новые принципы организации театр. дела, согласно к-рым т-ры должны были субсидироваться гос-вом. В Болгарии т-ры перешли в ведение гос-ва. В Чехословакии Нац. собрание приняло "Закон о театре", в силу к-рого т-ры были переданы органам нар. управления. Сходные по характеру мероприятия были предприняты и в др. социалистич. странах.

Лит.: О с н о с Ю., Исторический декрет, "Театр", 1947, .№ 7; Ростоцкий Б. И., К истории борьбы за идейность и реализм советского театра, М., 1950, с. 11-14;

Очерки истории русского советского драматического театра, т. 1, М., 1954, с. 25-27. А. Шн.

НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ И ТАНЦА - см. "Гранд-Опера)}.

"НАЦИОНАЛЬНАЯ СЦЕНА" (Den Nationale Scene)- старейший норвежский театр. Осн. в Бергене в 1850 У. Буллем под назв. "Норвежский театр" в Бергене. Был первым подлинно нац. т-ром, труппа состояла из актёров-норвежцев, спектакли шли на норв. яз. (бергенский диалект). Идейно-художеств. программа т-ра сформировалась в борьбе за нац. независимость, отечеств, культуру, за воспитание зрителей в духе патриотизма. Особенно плодотворным было первое десятилетие деятельности т-ра, когда здесь работали как художественные руководители режиссёры и драматурги Г. Ибсен (в 1852-56), Б. Бьёрнсон (в 1857-58). Они заложили основы норв. режиссуры, воспитали ряд актёров-реалистов. Уход из труппы мн. ведущих исполнителей, материальные затруднения привели к закрытию т-ра в 1863. Т-р возобновил работу в 1876 под назв. "Н. с.". Значит, вклад в нац. сценич. реалистич. иск-во внесли актёры Ю. Дюбвад, А. Мувинкель, И. Шанхе, Г. Томассен, В. Расмус-сен, Д. Йоханнесен, В. Иварсон, X. Стармоэн и др. (конец 19- нач. 20 вв.). В 20-40-е гг. т-р пропагандировал прогрессивную норв. драматургию, ставил пьесы О. Бротена, Ю. Боргена, Н. Грига, X. Крога. С нач. 50-х гг. т-р из-за фин. трудностей ставит коммерч. развлекат. спектакли.

Лит.: Blanc T., Norges forste nationale scene, Christiania, 1884, Lorentzen В., Det forste norske teater, Bergen, 1949. Вл. М.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ НАРОДНЫЙ ТЕАТР, ТНП (Theatre National Populaire, TNP),французский театр. Один из крупнейших и наиболее прогрессивных совр. т-ров Франции. Является государственным наряду с "Коадеди Франсез", "Гранд-Опера" и "Опера комик". Осн. в 1920 в Париже. Первым директором, режиссёром и вдохновителем ТНП был Ф. Жемъе. После его смерти (1933) ТНП пришёл в упадок. Новый этап в истории т-ра начался в 1951, когда директором ТНП был назначен Ж. В ил ар, заново сформировавший труппу, определивший репертуар, эстетич. принципы т-ра. Вилар поставил перед собой задачу придать театр. иск-ву общенац. значение, приблизить т-р к массовому зрителю, к народу. Стремясь сделать т-'р общедоступным, Вилар осуществил ряд органи-зац. мероприятий: были удешевлены цены на билеты, устраивались выездные спектакли в рабочие предместья Парижа, гастрольные поездки по провинции. В своей художеств. практике ТНП противостоит и изощрённому иск-ву эксперимент, модернистских т-ров, и псевдодемократич. иск-ву совр. т-ров бульваров. Репертуар ТНП состоит гл. обр. из классич. произв. мировой драматургии. Спектакли идут почти без декораций и реквизита, из элементов оформления активную роль играют театр. костюм, освещение. Гл. внимание постановщика сосредоточено на актёре, от к-рого требуется высокое мастерство сценич. слова, прозрачная ясность мысли. Спектакли ТНП восстанавливают в сценич. иск-ве монументальный стиль, но, в отличие от мн. спектаклей конца 19 в., пост. ТНП насыщены большим внутр. драматизмом. В т-ре работали такие актёры, как Ж. Филип, Д. Сорано, М. Ка-зарес.

В 50-х гг. т-р избегал прямых связей с злободневными политич. проблемами времени, стремился прежде всего пропагандировать отвлечённые художеств. и гражд. идеалы. С нач. 60-х гг. под влиянием продолжающегося обострения междунар. и вну-триполитич. обстановки в ТНП возникло стремление к открытой гражд. тенденциозности, гуманистич. и демократич. активности. Для первого периода наиболее характерны спектакли: "Сид" Корнеля (1951), "Принц Гомбургский" Клейста (1952), "Дон Жуан" Мольера (1953), для последних лет -"Карьера Артуро Уи" Брехта (1960), "Мир" по Аристофану (1961). Первые спектакли Вилара в ТНП следовали франц. театр. традициям, в последних ощущается воздействие т-ра Брехта. Новые тенденции ТНП вызвали недовольство со стороны гос. властей. В 1963 Ж. Вилар оставил пост директора т-ра. Директором ТНП был назначен актёр и режиссёр Ж. Вильсон.

Т-р работает в здании дворца Шайо; зрительный зал рассчитан на 2800 мест. В 1956 и 1961 ТНП гастролировал в Сов. Союзе (Москва, Ленинград).

Лит.: Beig'beder M., Le theatre en France depuis la liberation, [P.], 1959; V i 1 a r J., De la tradition theatrale, P., 1955; в рус. пер.Вилар Ж., О театральной традиции, М., 1956; Триоле Э., Жан Вилар, "Театр", 1956, № 9; Б о я д ж и е в Г., Московские гастроли ТНП, там же, № 12; е г о же, Театральный Париж сегодня, М., 1960; БачелисТ. И., Театр за рубежом, М., 1961. В. Г

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Рейкьявике- см. Исландский театр и драматургия.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Будапеште- см. Венгерский национальный театр.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в О с л о - см. Нор-еежский национальный театр.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Братиславе - см. Словацкий национальный театр.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Б р н о - см. Чехословацкий театр.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б. СМЕТАНЫ в Праге - см. Чехословацкий национальный театр имени Б. Сметаны.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. Л. КАРАД-ЖАЛЕ - см. Румынский национальный театр имени И. Л. К ар ад жале,