Чтение онлайн

ПАЯЦ (итал. pagliaccio)- 1) Комич. персонаж старинного нар. итал. т-ра. Встречался среди персонажей итал. комедии дель арте 16-17 вв. Неловкий, неотёсанный парень, слуга Панталоне, он смешил зрителей проявлением глупости, упрямства, легкомыслия и трусости. Был одет в широкую, мешковатую одежду с большими пуговицами, носил белую шляпу и маску. Некоторыми чертами П. близок франц. Пьеро. 2) В широком смысле слова - шут, клоун.

"ПАЯЦЫ" ("I Pagliacci")- опера Р. Леонкавалло, его же либр. Пост. 21 мая 1892, т-р "Даль Верме", Милан (дирижёр Тосканини; Тонио - Морель, в др. ролях - Жиро, Руссель, Стела). Опера обошла т-ры всего мира.

В России впервые пост. 11 нояб. 1893, Большой т-р (Канио - Кошиц, Недда - Фострем, Тонио - Пинья-лоза, Пеппе - Украинцев, Сильвио -Верже). 23 нояб. 1893, Мариинский т-р (пер. Н. Спасского, дирижёр Направник, худ. Андреев; Канио - Фигнер, Недда-М. Фигнер, Тонио - Чернов, Пеппе Карелин, Сильвио-Яковлев).

На сов. сцене пост. 23 февр. 1923, Оперный т-р Зимина (дирижёр Ба гриновский, реж. Просторов; Недда - Павловская, Канио - Матвеев, ТониоБочаров, Пеппе - Остроумов, Сильвио - Хохлов). 1 нояб. 1923, Большой т-р (дирижёр Домашевич, реж. Нардов, худ. Сапегин; Канио - Озе" ров, Недда - Барсова, Тонио - Политковский, Пеппе - Эрнст, Сильвио Минеев, Андреа - Малышев). 1929, Ле-яигр. т-р оперы и балета (дирижёр Похитонов, реж. Дво-рищев, художники Андреев и Пономарёв). 1940, Ансамбль оперы под рук. И. С. Козловского, концертное исполнение (дирижёр Орлов, пост. Остроумова, художники Гальперина и Сперанская; Канио - Ханаев, Арлекин - Козловский, Тонио - Вартанов, Недда Выспрева, Сильвио - Покровский, Пролог - Политковский, хор и оркестр Моск. филармонии). 1957, Большой т-р (дирижёр Небольсин, реж. Петров, худ. Пименов; Канио - Ивановский, Недда - Л. Масленникова, Тонио - А. Иванов, Пеппе - Соколов, Сильвио - Белов).

Пост. в др. городах Сов. Союза: Куйбышев (1941), Горький (1943, 1956), Рига (1948). Хабаровск (1953), Одесса (1956), Вильнюс (1957), Казань (1959), Кишинёв (1961), Воронеж (1963) и др.

Издания: "П.", клавир с русским текстом издавался неоднократно: рус. перевод И. П. Прянишникова, М., изд. Ю. И. Гильккера, [1893]; рус. пер. Г. А. Арбенина, М., Юргенсон, Г1893]; сов. изд. с рус. текстом И. П. Прянишникова, М., Музсектор, 1925; поел. изд., М., Музгиз, 1956. р Я. Гр\

ПЕВЦОВ, Илларион Николаевич [25.Х1(7.ХП). 1879-25.X. 1934] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1932). В 1902 окончил актёрские классы Муз.-дра-матич. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1902-05 играл в труппе "Товарищество новой драмы" под рук. В. Э. Мейерхольда (Херсон, Тифлис), в 1905-в Т-ре-сту-дии на Поварской, затем в Костроме, Тифлисе, Харькове, Ростове-на-Дону, Риге, в 1913-15 в труппе Н. Н. Синельникова в Харькове. В 1915-20 был актёром Моск. драм. т-ра. В 1920-22 вёл театрально-педагогич. работу - возглавлял драм. коллектив в Иваново-Вознесен-ске. В 1922 вступила труппу МХТ, затем в 1-ю Студию

МХТ(МХАТ 2-й), где работал до 1925. С 1925 до конца жизни-актёр Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина. Первые же работы П. показали его склонность к созданию образов людей со сложной психологией, стремление к острым, утончённо резким подробностям характеристики. П. выступал сначала в амплуа неврастеника. Наиболее значит, из его первых ролей Царь Фёдор Иоанн ович (о. п. А. К. Толстого, 1903) и Грегерс ("Дикая утка" Ибсена). Затем П. играл характерные роли, близкие его глубокому и "нервному" дарованию; он выразительно передавал мысль своих героев. Созданные им образы были отмечены внутр. беспокойством, взволнованностью. Разнообразие интонационного рисунка роли, выразительная мимика и пластика, мастерство перевоплощения определяли своеобразие творчества актёра; огромное значение в его игре приобретали насыщенные внутр. жизнью паузы.

К числу лучших работ П. в этот период относятся:

Калгуев, Морской ("Новое дело", "Цена жизни" В. И. Немировича-Данченко), Иван Карамазов, князь Мышкин ("Братья Карамазовы", "Идиот" по Достоевскому), Калабухов, Савельев ("Не убий", "Мысль" Андреева), Неизвестный ("Огненное кольцо" Полякова), Карандышев ("Бесприданница").

В 1915 П. дебютировал в Моск. драм. т-ре Сухо-дольской в роли опустившегося жалкого прощелыги Побяржина в пьесе Урванцева "Вера Мирцева" ("Уголовное дело"). Эта роль принесла актёру большой успех, пресса отмечала близость его творчества пси-хологич. реализму мастеров МХТ. Затем исполнил загл. роль в пьесе "Тот, кто получает пощёчины" Андреева и роль Страхова в пьесе "Горсть пепла" Новикова. Высшим достижением П. в эти годы явилась роль Павла I (о. п. Мережковского). Актёр с огромным мастерством раскрывал в этом образе бессилие, паралич воли, маскируемые слепым, часто бессмысленным упрямством. В Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина П. создал галерею новых сценич. образов. Он играл роли врагов революции в первых пьесах сов. драматургов; Незеласов ("Бронепоезд 14-69"), Севастьянов, Геннадий Дубровин ("Конец Криворыль-ска", "Огненный мост" Ромашова), Телесфор Эдмун-дович ("Рельсы гудят" Киршона). Отказавшись от плакатной трактовки этих ролей, П. вскрывал социальную и психологич. основу характеров персонажей. Играл и роли положит. сов. людей: Красильщиков ("Штиль" Билль-Бел оцерковского), Путнин ("Ярость" Яновского). Одна из этапных актёрских работ П. в сов. т-ре - образ проф. Бородина("Страх"): через кажущиеся чудачества и взбалмошность Бородина актёр отчётливо выразил его мятущуюся, тревожную мысль, прорывающуюся к познанию истины, к принятию правды революции. Крупными достижениями П. было также исполнение ролей Неизвестного ("Маскарад"), Тартюфа; консула Берника ("Столпы общества" Ибсена). П. снимался в кино (полковник Бороздин в фильме "Чапаев" и др.).

Др. роли: МХАТ - Фредриксен ("У жизни в лапах" Гам-суна), МХАТ 2-й Лир; Князев ("Расточитель" Лескова);

Т-р драмы им. Пушкина - Протасов ("Живой труп"), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Отелло; Вышневский ("Доходное место"); Робеспьер (о. п. Раскольникова) и др.

Соч.: Страницы автобиографии, в сб.: И. Н. Певцов. Л., 1935.

Лит.: ЦимбалС., Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Марков П. А., Театральные портреты, М.-Л., 1939. Л. Ход.

ПЁДЕРСЕН (Pedersen), Абсалон (ок. 1530- 4574) - норвежский общественный деятель. Видный деятель Реформации. Будучи преподавателем в бергенской школе, организовывал со своими учениками первые в Норвегии представления комедий Теренция на лат. яз., а также драм и трагедий на норв. яз.

ПЁДЖЕНТ (англ. pageant, от лат. pagina-пластина) - 1) Передвижная сцена в ср.-век. т-ре, применявшаяся при пост. мистерий, мираклей, театрализов. процессий, торжеств, въездов и др. Представляла собой большую повозку, на к-рой был устроен двухъярусный балаган; в нижнем ярусе, закрытом со всех сторон, располагались и переодевались актёры, а в верхнем, имевшем занавес, примитивную декорацию и бутафорию, исполнялась сцена или акт из многоакт-ного представления. Затем П. повторял эту сцену в следующем заранее указанном месте, где уже собирались зрители, а его место, в строгом соответствии с развитием сюжета, занимал следующий П. Особое распространение система П. получила в Англии с конца средних веков и в эпоху Возрождения.

Принцип П.,-театр. зрелища, последовательно сменяющегося перед остающимися на месте зрителями, применялся и в др.европ. странах. В Италии (особенно во Флоренции при дворе Медичи) он использовал-ся вт. н. "триумфах" - аллегорич. живых картинах (на сюжеты античной мифологии, совр. поэзии, иногда с весёлыми бытовыми сценками), к-рые показывались во время карнавальных процессий на пышно декорированных колесницах.

В Германии передвижные сценич. площадки употреблялись при пост. фастнахтшпилей. Широкое распространение П. имели во Фландрии в 16-17 вв.

2) В нач. 20 в. П. стало называться театр. представление с применением передвижной сценич. площадки. Инициатором пост. П. в Англии был Л. Н. Паркер, к-рый написал неск. текстов подобных представлений. Отдельные пост. П. (по специально написанным текстам) осуществлялись в 30-50-х гг. 20 в. (преим. в дни юбилеев нек-рых англ. графств и городов).

В США, в значит, степени под влиянием деятельности Паркера, была учреждена для пост. П. "Американская компания педжентов" (ок. 1910). В дальнейшем представления П. устраивались в разл. штатах страны.

Лит.: Гвоздев А.,ПиотровскийА., История европейского театра, М.-Л., 1931, с. 415-462; W i t h i n g-t о n R., English pageantry, v. 1-2, Cambr. (Mass.), 1918-20; W i с h h a m G. W., Early English stages, L., 1959; P а г k e г A., Pageants, L., 1954; W i 1 1 a r d Bates E., Art of producing pageants, Boston, 1925. А. Мое.

ПЕДРЁЛЬ (Pedrell), Фелипе (19.II.1841, Тортоса,- 19.VIII.1922, Барселона) - исп. композитор, музыковед, фольклорист, критик и музыкально-обществ. деятель. В 70-х гг. 19 в. возглавил прогрессивное движение, поставившее своей целью возрождение исп. музыки на основе нар. песни и традиций исп. муз. классики 15-17 вв. В брошюре "За нашу музыку" (1891), ставшей художеств. манифестом этого движения, П. призывал исп. композиторов опираться на художеств. и эстетич. принципы рус. композиторов-классиков. П.- автор опер "Последний из Абен-серагов" по Ф. Р. Шатобриану (1874, т-р "Лисео", Барселона), "Квазимодо" по В. Гюго (1875, там же), "Клеопатра" (1878, Гор. т-р, Штутгарт), патриотич. трилогии с прологом "Пиренеи" (1902, т-р "Лисео"), "Селестина" (1904, т-р "Реаль", Мадрид), "Раймундо Лулио" (не оконч.), музыки к трагедии "Король Лир", драм. кантат "Мазепа", "Тассо в Ферраре" (обе 1881), симф. произв. и др. соч. в разл. жанрах. Музыка П. отличается ярким нац. колоритом, мелодич. выразительностью, тонкой гармонией. П. оказал большое влияние на формирование новой нац. композиторской школы. Преподавал в Мадридской консерватории (1895-1903) и др. муз. учебных заведениях. Среди его учеников: И. Алъбенис, Э. Гранадос, M. де Фалья и др. Большую ценность представляют работы П. по исп. фольклору, истории исп. музыки д т-ра.

Соч.: Teatro lirico espanol anterior al siglo XIX, v. 1-5, ILa Coruna], 1897-98; Musiquerias, Valencia, 1906; Jornadas de arte, [P.j, 1911.

Лит.: К ю и Ц., Два иностранных композитора, I- Фэлипэ Педрель, "Артист", 1894, № 33; Т e b a l d i n i G., P. Pedrell ed il dramma lirico spagnuolo, Torino, 1897; Falla M. de, F. Pedrell, "Revue musicale". P., 1923, fevr.;

Trend J. В., Manuel de Palla and Spanish music, L., 1930.

ПЕЖЙНЬС'КИ:В(Рег2уп81о),Влодзимеж(6.УП.1878-21. X. 1930) - польский писатель, драматург, жур-яалист. Лит. деятельность начал в 1898. Первая пьеса "Легкомысленная сестра" (1904, Львов) разоблачала лицемерие бурж. морали. Следующие комедии П.: "Ашантка" (1906, Львов), "Счастье Франя" 1909, Львов), "Улыбка судьбы" (1926, Варшава) - рассказывают о жизни польской буржуазии, мещанских слоев населения. Обладая острой наблюдательностью, П. создавал живые характеры. Его комедии сценичны, отличаются лёгкостью диалогов, тонким юмором, иронией, переходящей иногда в сатиру. Пьесы П. широко ставились в т-рах Польши и входят в репертуар т-ров Польской Народной Рес-яублики.