Чтение онлайн

Einstein A., Music in the Romantic era, N. Y., 1947;

Chantavoine J. et Gaudefroy-Demo m-b у n e s J., Le romantisme dans la musique europeenne,P., 1955; Combarieu J. et Dumesnil R., Histoire

de la musique des origines a nos jours, t. 3, nouv. ed.. P., 1955;

Guichard L., La musique et les lettres au temps du romantisme, P., 1955; В a r z u n J., Berlioz and his century:

an introduction to the age of romantism, N. Y., 1956; S a 1 a-z a r A., Los grandes compositores de la epoca romantica, 3 ed., Madrid, 1958.

Р. в балете. В балетном иск-ве Р. получил особенно яркое выражение. Мн. элементы, присущие Р., отмечали балетные спектакли 20-х гг. 19 в., хореографич. поэмы и драмы Ш. Дидло и А. П. Глушковского. Рус. балет оказал нек-рое влияние на развитие романтич. направленности в западно-европ. балете. Однако окончательно романтич.балет сформировался во Франции на рубеже 2-й трети 19 в. и получил распространение по всей Европе. К концу 1-й трети 19 в. классич. танец достиг высокой виртуозности. К этому времени главенствующее положение в балете заняла танцовщица. Развитие прыжковой техники и возникновение техники танца на пальцах открыло новые выразительные возможности (этими средствами создавалось ощущение невесомости, парения в воздухе). В результате возник новый стиль танца, отличный от того, к-рый преобладал в дра.ма-тич. и пантомимных балетах предшествующей эпохи. Первой яркой представительницей этого направления была М. Талъони. Для неё в 30-х гг. были созданы её отцом Ф. Талъони балеты "Сильфида" Шнейцгоффера (1832), "Дева Дуная" Пуни (1836), "Тень" Маурера (1840) и др. Это были поэтич. спектакли, героини к-рых, фантастич., неземные существа, страдали и нередко гибли при соприкосновении с реальной жизнью. Художник Э. Лами разработал для М. Тальони костюм, ставший одним из отличит, признаков романтпч. балета: облегающий лиф, широкая полупрозрачная юбка, как правило, белого цвета, крылышки за спиной, веночек на голове, мягкие туфли без каблуков. Со временем этот костюм трансформировался в т. н. "пачку" (или тюник) и стал основой костюма класспч. танцовщицы, сохранившегося до наших дней.

В романтич. балете возникли новые танц. формы. Так, в ансамблевых танцах романтич. балетов сложилась форма унисонного кордебалетного женского танца; масса танцующих, действуя синхронно, образует симметрич. группы, аккомпанируя танцу солистов. Этот принцип был ярко выражен в балете "Жп-зель" (1841, балетм. Ж. Перро и Ж. Коралли).

В 40-50-х гг. 19 в. возникает другое, более активное направление в романтич. балете. Его представителями были балетм. Ж. Перро, танцовщицы Ф. Эль-слер и К. Гризи. Перро отказался от фантастпч. сюжетов, обычных для романтич. балета, в своих пост. он использовал историч. темы, часто инсценировал произведения Дж. Г. Байрона, В. Гюго и др. Балетмейстерское иск-во Перро, демократичное в своей основе, близкое французским поэтам-романтикам, было глубоко эмоционально, иногда подымалось до героического пафоса (балеты "Эсмеральда", 1844, "Катарина, дочь разбойника", 1846, "Корсар", 1856,- все балеты Пуни). Герои балетов Перро отличались мужеством, душевной красотой, возвышенными страстями. Р. в балете характеризуется также большим интересом к нар. творчеству. Это проявилось не только в балетах Перро, но и в постановках дат. балетм. А. Бурнонвиля, опирающихся на нац. фольклор. Во мн. из них используются нар. легенды и сказки, демонстрируются нац. празднества и обряды ("Народное предание" Гаде и Хартмана, 1854, "Свадебный поезд в Хардангере" Паулли, 1853, и др.).

В России романтич. направление достигает развития в 30-40-х гг., во время гастролей Тальони и Эль-слер, и в 50-х гг. в Петербурге в пост. Перро. Принципы исполнительского иск-ва Тальони были восприняты и развиты рус. танцовщицами E. А. Санков-ской и E. И. Андреяновой. В конце 19 в. романтич. начало проявилось в балетах Чайковского ("Лебединое озеро", "Щелкунчик"), Глазунова ("Раймонда") и др. В начале 20 в. М. М. Фокин придал Р. в балете новые черты, обогатив его иск-вом импрессионизма. Романтич. образы возникают в балетах Фокина через восприятие человека совр. ему эпохи.

Р. присущ и советскому балету, стремящемуся к выявлению романтического в самой действительности, Эта направленность проявляется не только в постановке балетов "Бахчисарайский фонтан", "Кавказский пленник" Асафьева, шекспировской трагедии "Ромео и Джульетта", но и в решении героич. спектаклей - "Сердце гор" Баланчивадзе, "Лаурен-сии", в многочисл. нац. балетах народов СССР,в к-рых используются сюжеты нац. легенд и сказаний, в балетах, поев. гражд. и Великой Отечеств, войнам: "Партизанские дни" Асафьева, "Берег счастья" Спадавеккиа, "Татьяна" Крейна и др. Обращаясь к современности, балетмейстеры стремятся отразить романтич. черты, присущие сов. действительности ("Героическая поэма" Каретнпкова, "Берег надежды" Петрова и др.).

Лит.: С л о н и м с к и и Ю. И., Мастера балета..., Л., 1937; его же. Сильфида, М.-Л., 1927; его же, Дид-ло..., Л.-М., 1958; Соловьев Н. В., Мария Тальони, СПБ, 1912; Классики хореографии, Л.-М., 1937; И о ф ь-е в М., Балет Гранд-Опера в Москве, "Театр", 1958, № 9;

Beaumont С. W., The romantic ballet in lithographs of the time, L., 1938; его же, The ballet called Giselle, L., 1945, его же, Fanny Elssler, L., 1931; Guest I., The romantic ballet in England, L., 1954; L i f a r S., Giselle. Apotheose du ballet romantique, P., 1942. E. Ф. (драматургия, драм. иск-во), А. Я. (неоромантизм), Р. Л. (опера),

'РОМАНОВ, Борис Сергеевич [18(30).VI. 1895-6.V. 1958]- рус. сов. драматург, журналист, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1949). Учился в Моск. ун-те. В 20-х гг. был актёром и режиссёром периферийных т-ров. К 1924 относятся первые драматургич. опыты Р.: "Банкет капитала", "Его спасает небо", "Сон гражданина Обухова". Первая большая драма Р.-"Федька-Есаул" (1925, Студия Малого т-ра), поев. событиям гражд. войны на юге России. Большую роль в обращении т-ров к новому, сов. репертуару, к совр. действительности сыграла сатирич. комедия "Воздушный пирог" (1925, Т-р Революции). Комедия разоблачала вражеские попытки реставрации капитализма, бичевала дельцов и перерожденцев периода нэпа. Разоблачит, интонация отличала и комедию Р. "Конец Криворыльска" ("Заре навстречу", 1926, Т-р Революции). Наряду с образами людей прошлого драматург создал в этой пьесе характеры комсомольцев, активных строителей нового мира.

Среди лучших пьес Р.
– драма "Огненный мост" (1929, Малый т-р) о трудовых буднях социалистич. стройки, здесь впервые создан образ руководящего работника сов. индустрии. В пьесе "Бойцы" (1934, Малый т-р) Р. обращается к мирным дням Красной Армии, показывает быт сов. воинов. Р. написал комедии "Со всяким может случиться" (1940, Моск. т-р транспорта), "Знатная фамилия" (1945, Моск. т-р транспорта), в 1947 пьесу "Великая сила" (Гос. пр. СССР, 1948, Малый т-р, 1947), ограниченно трактующую тему патриотизма. Лучшие пьесы Р. сценичны, содержат яркие, интересные роли для актёров.

В 1953 вышла книга статей Р. по иск-ву т-ра "Драматург и театр". Р. занимался педагогич. деятельностью. С 50-х гг.-профессор Лит. ин-таим. М. Горького (Москва).

Соч.: Пьесы, М.-Л., 1948; Пьесы, М., 1951; Драматург и театр. М., 1953. f? fi.

POMEA-И-ЯНГУАС (Romea y Yanguas), Хулиан (16. II. 1813-10. VIII. 1868) - исп. актёр. Ученик известного актёра К. Латорре. В 1833 дебютировал на сцене. Играл роли романтич" репертуара - Альфонсо Перес де Гусман ("Гусман Доблестный" Хиля-и-Сарате), Габриэль Эспиноса ("Предатель, не признавший себя виновным, и мученик" Соррильи-и-Мораля) и др. Пользовался популярностью в семейно-быто-вых комедиях М. Бретона де лос Эррерос, В. де ла Веги и др. Игра Р.-и-Я. отличалась сдержанностью, простотой, он отказался от аффектированной декламационной манеры, присущей его партнёрам. В 1840- 1853 Р.-и-Я. возглавлял т-р "Принсипе" (Мадрид). С 1858 преподавал, с 1866 руководил Консерваторией музыки и декламации. Автор книг: "Основные мысли об искусстве театра" (Ideas generales sobre el arte del teatro, Madrid, 1858), "Учебник декламации" (Manual de declamacion, Madrid, 1859), "Герои на театре. Размышления о манере представлять трагедии" (Los heroes en el teatro, reflexiones sobre la manera de representar la tragedia, Madrid, 1866).

Лит.: Diaz de Escovar N.yLasso de la Vega P. P., Historia del teatro espanol, v. 2, Barcelona, 1924, cap. VIII, p. 109-112, 114-115, 122-123; Ferrer del Rio A., Don J., Romea y su epoca en el teatro, Madrid, 1868; Espina A., Romea o el Comediante, Madrid, 1935. И. С.

POMEH (Romains), Жюль [наст. имя и фам.
– Луи Фар и гуль (Farigoule)] (р. 26.VIII. 1885)- франц. писатель, поэт, драматург. Чл. Франц. академии (с 1946). Лит. деятельность начал в 1906. Возглавил т. н. унанимизм-лит. течение, утверждавшее отвлечённо-гу-манистич. идеи. Первая работа Р. для т-ра-стихотворная драма "Армия в городе" (1911, т-р "Одеон") носила пацифистский характер и была проникнута идеями унанимизма. В романтич. драме "Кромдейр старый" (1920, т-р "Вьё коломбье") Р. пытался найти выход из противоречий бурж. действительности в идеализации патриархального быта. В связи с усилением социально-критич. направленности во франц. лит-ре н драматургии Р. отходит от абстрактного гуманизма, идеали-стич. иллюзий, обращается к сатирич. осмеянию бурж. общества. В комедиях-гротесках "Кнок, или Торжество медицины" (1923), "Труадек, предавшийся распутству" (1923), "Женитьба Труадека" (1925) Р. создал остро сатирич. образы франц. мещан - поли-тич. дельцов, учёных-парлатанов, лит. карьеристов, тупых чиновников. Блестящее драматургич. мастерство Р. привлекло к этим комедиям внимание реж. и актёра Л. Жуве, пост. их в т-ре "Комедия Елисен-ских полей" (Париж). В дальнейшем Р, отказывается от антибурж. критики; социальным примиренчеством проникнута его пьеса "Диктатор" (1926, "Комедия Елп-сейских полей"), где Р. оправдывает политич. предательство, утверждает законность существующего порядка, правомерность диктаторской власти. В пьесах "Мюссе, или Школа лицемерия" (1930, т-р "Ателье") .и "Ценности" (1930, т-р "Одеон") драматург пропагандирует "свободный индивидуализм" и признаёт социальные проблемы неразрешимыми. Р. принадлежат пьесы: "Искра" (1924, "Комедия Елисей-ских полей"), "Амедей и господа, сидящие в ряд" (1925, там же), "Донгоо-Тонка" (по его роману;

1930, т-р "Пигаль"), "Король в маске" (1931, там же). Р.
– автор книг "Воспоминания о театре ,,Вьё коломбье"" (Souvenirs du Vieux-Colombier, P., 1926), "Признания драматурга" (Confidences d'un auteur dramatique, P., 1953).

На сов. сцене ставились пьесы: "Армия в городе" (1923, Одесский драм. т-р), "Женитьба Труадека" (под назв. "Партия честных людей", 1927, Т-р им. Вахтангова; 1928, Студия Большого драм. т-ра, Ленинград), "Диктатор" (1928, Совр. т-р, Ленинград) и др.

Соч.: Theatre..., t. 1-7, P., 1924-35, в рус. пер.
– Собрание сочинений, Л., 1926.