Чтение онлайн

РЕПЕРТУАР ТЕАТРА

Казах, труппа: "Айман и Шолпан" (1934, 1958), "Ен-лик и Кебек" (1935,1940,1956), "Ночные раскаты" (1938), "Ко-бланды" (1948, 1961), "Каракоз" (1960) Ауэзова, "Абай" Ауэ-зова и Соболева (1945, 1962), "Амангельды" (1937, 1953), "Ко-зы-Корпеш и Баян-Слу" (1938, 1959), "Ахан-Сере и Актокты" (1948, 1957) Мусрепова, "Одна семья" Абишева (1950), "Абай" Айманова и Я. Штейна (по о. п. Ауэзова, 1952), "Миллионер" Мустафина (1950), "Алдар-Косе" (1954), "Вчера и сегодня" (1957), "Баловник" (1960) Хусаинова, "Одно дерево - не лес" (1958), "Единомышленники" (1963) Тажибаева, "Кыз-Жибек" (1938), "Ер-Таргын" (1940, 1947, 1956); "Аршин мал алан" Гаджибекова (1941), "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова (1942), "Платон Кречет" (1938), "Русские люди" (1944); "Не всё коту масленица" Островского(1948), "Ревизор" (1958); "Назар Стодоля" Шевченко (1954), "Семья Аллана" Мухтарова (1950), "Шёлковое сюзане" Каххара (1954), "Путь любви" К. Нурмаханова (по повести "Джамиля" Айтматова, 1964).

Рус. труппа: "Слава" Гусева (1937), "Коварство и любовь" (1937, 1945), "Разбойники" (1938), "Бесприданница" (1938, 1946), "Как закалялась сталь" (1939), "На бойком месте" (1940), "Без вины виноватые" (1946), "Бедность не порок" (1951). "Лес" (19 53), "Гроза" (1954), "Последние" (1940), "Егор Булычев и другие" (1950), "На дне" (1956), "Любовь Яровая" (1946, 1959), "Машенька" (1952, 1963), "Платон Кречет" (1948), "Отелло" (1948); "Земной рай" Василева (1953), "Поднятая целина" по о. п. Шолохова (1958), "На рассвете" Писто-ленко (1957), "Абай" Ауэзова и Соболева (1959), "Майра" Тажибаева (1958), "Весенний гром" Зорина (1961), "Свет далёкой звезды" Чаковского и Павловского (1963), "В день свадьбы" Розова (1964).

В казах, труппе т-ра (1965): нар. арт. Казах. ССР Г. Абдрахманова, С. Кидралин, К. Сакиева, Н. Атаханов, засл. арт. Казах. ССР X. Байрмааов, А. Жан-бырбаев, Т. Исова, X. Ешмуратов, А. Матыбаев, Ж. Сакенова; в рус. труппе: засл. арт. Казах. ССР Н. П. Батурин, И. И. Загвоздкина, Г, И. Пушкарёв и др. Гл. реж. казах. труппы-Б. Омаров. А. Ив.

"СЕМПЕРАНТЕ" (лат. semper ante - всегда впереди) - рус. сов. театр. "С." - т-р импровизации" существовал в Москве в 1917-38. Основатели и руководители - блестящий импровизатор А. В. Быков и талантливая актриса, педагог и режиссёр А. А. Лёвшина. Они были лучшими актёрами театра "С.". Основатели "С." видели возможность развития театрального искусства в передаче артисту функций драматурга, стремились к современности. Основа творчества т-ра "С." - коллективное создание пьес и спектаклей. на репетициях разрабатывалась схема сюжета-действия, определялась идейная направленность спектакля, осн. черты образов, действенное содержание ролей. В студийный период (1917-20) гл. внимание уделялось попытке осуществления импровизац. спектаклей на совр. тематике. В эти годы здесь шли сатирич. комедии, осмеивающие пороки бурж. об-ва,- "Гримасы" (1919), "Карусель" (1920), "Кровь предков" (1921), "Два", "Красный лев" (оба в 1921). Спектакли ставились на фоне проекций, использовалась "атональная музыка" (композитор В. В. Карнаухова),

В период стационарной работы (1921-32) были пост. спектакли: "Чертёж котла" о борьбе труда и капи тала; "Воронье гнездо", поев. обличению сектантства, "Воскресенье" о революции 1905, "Чёрное золото", "Головоногий человек" (по рассказу Ф. П. Глад-* кова).

Коллектив "С." принимал участие в обществ .-поли-тич. кампаниях, т-р часто давал выездные спектакли в рабочих районах Москвы и Подмосковья, в пром центрах страны. Но отсутствие новых интересных сценариев на совр. тему, стремление художеств. руководства "С." сохранить импровизацию в качестве единственной основы создания спектаклей вызвали раскол коллектива и значит, часть труппы перешла в 1933 в Моск. драм. т-р под рук. B.C. Смышляева а "С." (во главе с основателями т-ра) продолжал работу как передвижной т-р. "С." играл гл. обр. старый репертуар. Единственная новая работа т-ра - "Ошибка профессора Воронова" (1935) по сценарию Ра-' вича и Никифорова - о месте старой интеллигенции в строительстве социализма. В 1938 т-р закрылся. Г* С,

"7 ДНЕЙ МКТ" ("Семь дней Московского Камеры ного театра") -рус. сов. еженедельная иллюстрированная театр. газета. Орган Моск. Камерного т-ра. Выходила в Москве с 23 окт. 1923 по апр. 1924 (всего вышло 20 выпусков) В составе редколлегии: А. Я. Таиров, С. Д. Кржижановский, С. С. Игнатов и др. Газета освещала преим. деятельность Камерного т-ра, здесь также помещались статьи о драматургии и т-ре, рецензии. МЛюб

"СЕМЬЯ ТАРАСА" - опера Д. Б. Кабалевского, либр. С. А. Ценина по повести Б. Л. Горбатова Непокорённые". Пост. 2 нояб. 1947, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (дирижёр Самосуд, пост. Маркова и Златогорова, худ. Волков; Тарас - Канделаки, ЕфросиньяГольдина, Степан - Аникиенко и Юницкий, Назар - Пермяков и Ценин). Во 2-й ред. пост. 1950, Т-р оперы и балета' им. Кирова (дирижёр Хайкин, пост. Шлепянова, худ. Вир-саладзе, хорм. Кропивницкий; Тарас-Яшугин, Ефросинья- Мшанская, Степан - Шашков, Андрей - В. Ульянов,. Антонина - Кашеварова, Настя - Каляда, Назар - Мищенко, Семён - Луканин). 1951, Моск. муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко (дирижёр Самосуда режиссёры Баратов и Кемарская, худ. Волков; Тарас -, Канделаки, Ефросинья - Янко, Настя - Юдина, Павлик - Матвеев, Назар - Ценин, Степан - Юницкий, Андрей - Белугин). Пост. в др. городах Сов. Союза: Горький, Саратов," Куйбышев, Свердловск (1951), Рига, Казань, Ташкент, Харьков (1952), Душанбе (19S3). Пост. за рубежом: София (1952L Вроцлав (1954).

Издания: "С. Т."- клавир, М., Муэфонд СССР, 1952,. М., Музгиз, 1955. , Я, Гр СЕМЯТОВА, Марьям Тохтахонновна [р. 9(22) .V. 1916] -уйгурская сов. артистка. Нар. арт. Казах. ССР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Деп. Верх. Совета Казах. ССР 4-го созыва. В 1937 занималась в студии при Уйгурском муз.-драм. т-ре в Алма-Ате. В 1935-64 работала в этом т-ре. Выступала в драм. пьесах, муз. драмах и в концертах (была солисткой уйгурского вок.-танц. ансамбля т-ра).

Роли: Гульзара ("Анархан" Садырова и Асимова), Зухра ("Тахир и Зухра" Абдуллаева), Ширин ("Фархад и Ширин" Назыма Хикмета), Баян-Слу ("Козы-Корпеш и Баян-Слу" Мусрепова), Мария Александровна Ульянова ("Семья" Попова) и др.

Лит.: Канапин А. К. и Варшавский Л. И., Искусство Казахстана, Алма-Ата, 1958; Театры Казахстана. Фотоальбом, Алма-Ата. 1961. Б. E.

СЕН-ДЕНЙ (Saint Denis), Рут (наст. фам.-Д ен н и с;

Dennis) (р. 20.1.1878)- амер. танцовщица. В 1906 начала выступать с танцами народов Вост. Азии. Успешно гастролировала в Европе. В 1914 совм. с Т. Шоуном основала "Школу пластики Дени-Шоун". Среди её учеников: Ч. Вейдман, известные танцовщицы-М. Грэхем, Д. Хэмфри и др. В отличие от А. Дункан, танцы к-рой основывались на пластике Др. Греции, С.-Д. воспроизводила в танцах ритмо-пластику народов Вост. Азии. Творчество С.-Д. оказало большое влияние на развитие в США ритмико-пластич. танца. С.-Д.- автор биографич. книги ("An unfinished life", 1939).

Лит.: Сидоров А. А., Современный танец, M., 1922, разд.З.с.37-38; S haw n Т., Ruth Saint Denis, pioneer and prophet, S. Francisco, 1920; Brandenburg H., Der moderne Tanz. Munch., 1921. Ham. P.

СЕНЕЗЙНО (Senesino; наст. имя - Франческо Бернард и; Bernardi) (1680-1750) - итал. артист оперы (альт). Один из знаменитых итал. кастратов-певцов 18 в. Пению обучался в Болонье. В 1719 выступил на сцене Придворного т-ра в Дрездене. Здесь его услышал Гендель и пригласил с собой в Лондон, где С. дебютировал в 1720. Пел в операх Генделя "Флори-дант" и "Муций Сцевола". В 1735 возвратился в Италию. Был первым исполнителем мужских гл. партий в операх Генделя: "Оттон", "Флавий" (1723), "Юлий Цезарь", "Тамерлан" (1724),"Роделинда" (1725),"Сципион", "Александр" (1726), "Адмет" (1727), "Кир", "Птоломей" (1728), "Аэпий" (1732), "Орландо" (1733). Св. Г.

CEHEKA (Seneca), Луций Анней (4-65 н. э.) - др.-рим. философ и драматург. Учился в Риме философии, риторике, судебному красноречию. За приверженность республ. идеям и участие в аристократич. оппозиции был сослан имп. Клавдием на о. Корсику. С приходом к власти Нерона (49) вернулся в Рим, стал претором и воспитателем молодого императора. Нерон назначал С. на высокие должности, но впоследствии отстранил его, заподозрив в причастности к заговору. По приказанию императора С. вскрыл себе вены.

С. принадлежат трагедии: "Агамемнон", "Геракл Этейский", "Геракл безумный", "Медея", "Федра", "Эдип, "Фиест", "Троянки", "Финикиянки"; трагедия "Октавия", вероятно, написана неизвестным современником и подражателем С. Это единств, сохранившийся образец претексты. Трагедии С. созданы по мотивам и на материале др.-греч. трагедий. В них также соблюдаются единства места, времени, действия, участвует хор. По своим филос. убеждениям С. принадлежал к стоической школе; проповедь аскетич. морали п идей монотеизма, составляющие гл. содержание его трактатов и писем, проникла и в драматургию. Особенность трагедий С.- углублённый психологизм, склонность к патологии. В морально-дидактич. целях С. изображает гибельную силу страстей, побеждающих разум, ("Федра", "Медея"), могущество рока ("Эдип"), иллюзорность счастья ("Фиест"), необходимость освобождения и очищения души. Такая трактовка традиц. тем чаото требует перемещения центр, образов; так, в отличие от Еврипида ("Ипполит"), С. сосредоточивает внимание на переживаниях Федры в о. п., на изображении ненависти в "М'едее". Преувеличенно и односторонне изображаются положит. герои - Геракл, стоически переносящий боль ("Геракл Этейский"), Поликсена в момент казни ("Троянки"). Речь персонажей насыщена афоризмами и сентенциями, часто содержит политич. намёки, положения стоицизма. Отдельные сцены трагедий С. не приемлемы для постановки.

Трагедии С. были первыми известными в Европе образцами античной драмы, поэтому они оказали значит, влияние на развитие европ. драматургии. Наиболее заметно это влияние в творчестве Т. К ид а, в нек-рых произв. Шекспира ("Тит Андроник", "Макбет") и Б. Джонсона. Изысканность формы трагедий С., обилие сентенций, патетика привлекли внимание драматургов эпохи классицизма-П. Корнеля, Ж. Расина и др. С. высоко ценил Г. Э. Лессинг.

Соч.: Tragedies. Teste etabli et trad. par L. Heermann, t. l-2, P., 1924-26; в рус. пер.- Трагедии, М.-Л., 1933 (вступ. ст. Н. Ф. Дератани).