Чтение онлайн

Для опер Люлли характерны героич. направленность, этич. конфликты, напряжённые коллизии, высокий драматизм. Музыка опер близка истокам франц. нар. песенности. Вместе с тем муз. т-р Люлли соответствовал духу франц. абсолютизма века Людовика XIV. Античность лирич. трагедий Люлли носила условный характер; спектакль был похож на придворный маскарад монументальный и величавый, поражавший зрителей пышным великолепием декораций и костюмов. Оперная драматургия Люлли отличалась рационализмом. Балетные номера составляли муз. и драматургии, основу оперы, вок. партии носили преим. речитативный характер. Операм предшествовал аллегории, пролог. В 60-е гг. 17 в. Люлли сотрудничал с Мольером и создал музыку к его комедиям: "Брак поневоле" (1664), "Мещанин во дворянстве", "Господин де Пурсоньяк" (1670) и др.

После смерти Люлли французская лирическая трагедия вступает в полосу кризиса. В операх А. Камп-рд, А. Детуша, Морен-Маре часто отсутствует целостный сюжет.

Новый подъём франц. оперы связан с творчеством Ж. Ф. Рамо. Лирич. трагедии Рамо, пост. в Академии музыки ("Ипполит и Арисия", 1733, "Кастор и Пол-луке", 1737), развивают традиции Люлли; опера-балет "Галантная Индия" (1735) написана в традициях Камп-ра. Музыка Рамо-одно из высших достижений 18 в.: в ней ясна тенденция к тонкой психологич. выразительности, изящной звукописи, напряжённой героике (путь к Глюку). Но вместе с тем оперы Рамо не выходили за рамки условного придворного иск-ва. Назревавшая бурж. революция выдвинула новые требования перед муз. т-ром. Этим требованиям отвечал жанр бытовой комич. оперы (см. Опера).

Предшественниками франц. комич. оперы явились ярмарочные спектакли Парижа. В них определились характерные черты комич. оперы - народность и демократичность муз. языка, реалистич. содержание образов, чередование муз. номеров песенно-романс-ного склада с разговорной речью (без муз. сопровождения). Вместе с тем история франц. комич. оперы тесно связана с итал. оперой-буффа; в 1752 Париж посетила труппа итал. актёров, к-рая пост. в Академии музыки неск. спектаклей, в т. ч. оперу "Служанка-госпожа" Перголези. Полемика вокруг этих спектаклей получила назв. "войны буффонов". Под влиянием итал. оперы-буффа Ж. Ж. Руссо написал оперу (музыку и текст) "Деревенский колдун" (1752, Академия музыки), положившую начало франц. бытовой комич. опере (см. Опера комик).

Под воздействием оперы-буффа между муз. номерами оперы Руссо введены речитативы, в дальнейшем уступившие во франц. комич. опере место разговорным диалогам. Музыка оперы-франц. по своему складу- связана с романсно-песенной культурой того времени. Для пост. комич. опер в Париже был основан т-р "Опера комик". Руссо стал также одним из создателей жанра мелодрамы ("Пигмалион", 1765, Лион).

В 50-60-е гг. 18 в. появляются оперы на сюжеты из жизни крестьян и ремесленников Э. Дуни (лучшая из них - "Художник, влюбленный в свою модель", 1757) и Ф. А. Филидора ("Сапожник Блез", 1759, "Кузнец", 1761, и др.). Оперные формы Филидора более развиты. Кроме сольных номеров (арии, песни, куплеты), значит, роль играют ансамбли; в основе музыки песенно-романсные интонации, между муз. номерами введены разговорные диалоги.

Во 2-й пол. 18 в. во франц. комич. оперу проникает влияние сентиментализма. Создатель первых образцов мещанской драмы Д. Дидро в своих статьях ("О драматической поэзии" и "Третья беседа о "Побочном сыне"", в диалоге "Племянник Рамо") касается проблем муз. драматургии и утверждает, что музыка должна отражать душевную жизнь героев. В опере это направление получило яркое воплощение в творчестве П. А. Монсинъи. Его оперы написаны на сюжеты из патриархально-крестьянской жизни. Лучшая опера Монсиньи - "Дезертир" (1769, т-р "Комеди Итальенн") по сюжету предвосхищает "оперу спасения" - ведущее направление в оперном иск-ве Франции в годы Великой франц. революции.

Развитие франц. комич. оперы в предреволюц. гады обобщено в творчестве А. Гретри. Автор мн. опер, проложивший путь от сентиментализма 18 в. к романтизму 19 в., Гретри сочетал в своих операх буффонаду ("Говорящая картина", 1769) и лирико-ндил-лич., сентиментально-морализующее направления ("Гурон", 1768, и др.). Наиболее значит, опера Гретри - "Ричард Львиное Сердце" (1784), исполненная трогательной героики и лирики. 'От комич. оперы в ней - разговорные диалоги между муз. номерами и песенно-романсный склад отд. номеров (мн. оперы Гретри пост. в т-ре "Комеди Итальенн").

Следующий этап развития оперы связан с творчеством X. В. Глюка, поставившего в Париже (Академия музыки) оперы: "Ифигения в Авлиде" (1774), "Орфей и Эвридика" (1774), "Альцеста" (1776, в нов. ред.) и др. Деятельность Глюка в Париже в 70-е гг. 18 в. породила борьбу направлений в муз. т-ре. Суровый героизм, глубокое выражение сильных страстей, драматич. коллизии, этич. проблематика явились причиной успеха трагедий Глюка в передовых кругах франц. общества. Реформа Глюка была воспринята как революция в оперном т-ре. Противники реформы противопоставили произведениям Глюка традиц. оперы итал. композитора Н. Пиччини ("Роланд", 1778, Академия музыки). Так разгорелась борьба "глюкистов" и "пиччини стов".

Франц. бурж. революция конца 18 в., вызвавшая появление грандиозных нар. празднеств, огромное количество песен и гимнов, внесла новые тенденции в историю франц. оперного иск-ва, отразившие умонастроения широких демократич. масс. На оперных сценах Парижа ставились торжественные апофеозы на музыку, скомпонованную из разных популярных песен, в т. ч. "Марсельезы" ("Приношения свободе" Ф. Ж. Госсека, 1792, Академия музыки), оперы аги-тац. содержания, заканчивающиеся пением "(а 1га" и "Карманьолы" ("Республиканская избранница, или Торжество разума" Гретри, 1794, там же), нар.-геро-ич. драмы ("Вильгельм Телль", его же, 1791, т-р "Комеди Итальенн"), комич. и лирико-идиллич. оперы ("Стратоника" Э. Н. Мегюля, 1792, "Т-р Фавара").

В первые же годы революции возник жанр "оперы спасения" ("Ужасы монастыря" А. Бертона, 1790, т-р "Комеди Итальенн"), продолжавший своё развитие в период якобинской диктатуры (1793-94) и в последующие годы Директории и консульства. Крупнейшие оперы этого жанра - "Лодоиска" (1791), "Водовоз" (1800) Л. Керубини. Среди др. выдающихся опер эпохи революции: "Пещера" (1793), "Поль и Виргиния, или Триумф добродетели" (1794) Ж. Ф. Лесюэра (обе в т-ре "Фейдо"), "Эфрозина" (1790), "Иосиф в Египте" (1807) Мегюля (обе в т-ре "Опера комик"), "Два маленьких савояра" Н. М. Да-лейрака (1790, т-р "Комеди Итальенн"). Франц. оперное иск-во эпохи бурж. революции заключало тенденции, подготовившие франц. муз. романтизм. Воздействие музыки франц. революции испытало творчество Бетховена.

В 1-м десятилетии 19 в. во франц. иск-ве господствовал пышный стиль ампир, характерный для эстетич. взглядов эпохи наполеоновской империи. Этот стиль получил отражение в операх Г. Спонтини, писавшего в стиле большой оперы. Оперы Спонтнни (Весталка", 1807, "Фердинанд Кортес", 1809, - обе в Академии музыки) отличались монументальностью, пышностью постановок.

Париж в годы Реставрации (1814-30) и Июльской монархии (1830-48) стал центром европ. художеств. жизни. Здесь работало два оперных т-ра: "Парижская опера" (бывш. Академия музыки, с 1875-"Гранд-Опера") и "Опера комик". В это время в иск-ве господствовал романтизм. Комич. оперы создавались на сказочно-фантастич. ("Золушка" Н. Изуара), средневековые ("Белая дама" Ф. А. Буальдьё, 1825), восточно-экзо-тич. ("Бронзовый конь" Обера, 1835) сюжеты. В музыке этих опер использовался локальный (местный) колорит, фольклор разл. народов. Многие из франц. опер этого периода написаны на либретто Э. Скриба.

Выдающуюся роль в истории франц. оперы 19 в. сыграл Д. Ф. Обер. Кроме больших опер ("Густав III, или Бал-маскарад", 1833), он писал комич. оперы ("Фра-Дьяволо", 1830, "Чёрное домино", 1837). Музыка этих опер отличается мелодич. щедростью, обилием танц. ритмов, изяществом, лёгкостью и прозрачностью, близостью к популярным песням, танцам и маршам, распространённым в парижском быту. В оперном творчестве Обера особое место занимает опера "Немая из Портичи" ("Фенелла", 1828), написанная в стиле большой оперы. Революц. сюжет, положенный в основу этого произв., отвечал обществ. настроениям во Франции перед Июльской революцией 1830.