Чтение онлайн

В своем иск-ве Ф. выражала принципы романтизма, пленяла современников взволнованностью и искренностью исполнения. Вошла в историю итал. оперного т-ра как выдающаяся исполнительница партий героинь в операх Беллини, Доницетти и Верди.

Лучшие партии: Джульетта, Эльвира, Амина ("Капу-лети и Монтекки", "Пуритане", "Сомнамбула" Беллини), Лючия, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Любовный напиток" Доницетти), Эльвира, Джильда, Леонора ("Эрнани", "Риголетто", "Трубадур" Верди), Каролина ("Тайный брак" Чимарозы), Марта (о. п. Флотова), Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта). Св. Г.

ФРЙДЕ, Нина Александровна (1859-после 1940)- рус. артистка оперы (меццо-сопрано, контральто). Училась в Петерб. консерватории, в Париже и в Италии (у Дж. Ронкони). В 1883 дебютировала на сцене оперного т-ра во Флоренции в партии Пьеротто ("Линда ди Шамуни" Доницетти). В 1884 выступала в Лисабоне и Мадриде.

В 1884-91, 1895-1907 - солистка Мариинского т-ра (Петербург). В 1891-95 концертировала в Москве, Одессе, Париже, Варшаве, Монте-Карло и др. городах. Ф.- представительница бель канто. Обладала голосом красивого тембра, изящной исполнительской манерой. Талант Ф. высоко ценили П. И. Чайковский, Н. А Римский-Корсаков, А. Г. Рубинштейн, Ш. Гупо, А. Тома.

Партии: Графиня; Ольга, Ларина, Няня ("Евгений Онегин"), Басманов, Княгиня, Иоанна ("Опричник", "Чародейка", "Орлеанская дева" Чайковского), Любава ("Садко"), Фёдор ("Борис Годунов"), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса) и др. д ц g

ФРЙДРИХШТАДТ-ПАЛАСТ (Friedrichstadt -Pa-last) - нем. театр варьете. Находится в Берлине (ГДР). Одно из самых больших (вмещает 3000 зрителей) и технически оборудованных варьете Европы. Имеет свой постоянный оркестр из 50 чел. и балетную труппу.

Здание, построенное в 1860 для крытого рынка, было превращено в цирк. Здесь выступали труппы А. Саламонского, Э. Ренца (1889-97) и А. Шумана (1897-1919). В 1919 перед ареной была построена сцена и в 1919-21 M. Рейнхардт пост. здесь спектакли:

"Орестея" Эсхила, "Гамлет", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Каждый человек" Гофмансталя. С 1926 ставились радио спектакли и ревю.

Во время войны здание было повреждено, после окончания войны восстановлено. С 1945 здесь даются эстрадно-цирковые представления, обозрения. Нек-рые ревю, пост. в Ф.-П., отличаются злободневностью. На сцене т-ра гастролируют крупнейшие артисты варьете и цирка разных стран. Художеств, рук. и режиссёры Ф.-П.: в 1954-61 - Г. Херман, с 1961- В. Э. Штрук. Я. Я. ФРЙНБЕРГ, Артур Фрицевич (р. 25.11. 1916)- латыш. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1962). Чл. Ком-мунистич. партии с 1953. Вок. воспитание получил у Р. Бер-зиня. С 1946 - солист Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига).

Партии: Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова), Самозванец ("Борис Годунов";

Гос. премия СССР, 1950), Педро ("Долина" д'Альбера), Отелло (о. п. Верди), Вижут ("Банюта" Калныня), Айвар ("К новому берегу" Зариня), Тангейзер; Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Пьер ("Война и мир" Прокофьева), Сергей ("Катерина Измайлова" Шостаковича) и др.

Гастролировал в Финляндии (1950), Канаде (1954), Чехословакии (1954), Болгарии (1961), Польше (1962) Я. В.

ФРЙНИХ (????????) (р. ок. 540 - ум. ок. 470 до н. э.) - др.-греч. драматург. В трагедиях Ф:, из к-рых ни одна не сохранилась, разрабатывались преим. мифологии, сюжеты. В трагедии "Взятие Ми-лета" (494 до н. э.) рассказывается о разорении персами крупнейшего греч. города в М. Азии, в "Финикиянках" (476 до н. э.) прославляется победа греков над персами при Саламине (480 до н. э.). Ф. приписывают введение в трагедию женских ролей. Произв. Ф. отличались красочностью хоровых партий, значительно превосходивших по объёму речевые части.

Лит.: Пстория греческой литературы, под род С. И. Соболевского {и др.], т. 1, м.-Л., 1946; [Blumenthai A. von], Phrynichos, в кн.: Paulys-Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft Halbbd 39, Stuttg., 1941, Kol. 911-17. ? //

ФРИС (Vries), Луис де (18.Х.1871-10.III. 1940)-' голл. актёр. Участвовал в любит, спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал в 1901 в Роттердаме. Работал в труппах бр. Ванмер ("Гран-театр", Амстердам), В. Ройярдса ("Сцена", Амстердамский гор. т-р) и др. С 1918 выступал с собств. труппой "Схау-бург" (в помещении Амстердамского гор. т-ра).

Роли: Язон ("Медея" Еврипида), Уриэль Акоста (о ? Гуцкова), герцог Альба ("Родина" Сарду), Захель ("Гетто" лейерманса) и др. Особенно удавались Ф. остро характерные роли: Панкрас Дёйф ("Звенья цепи" Хейерманса) Сапожник ("Андрокл и лев" Шоу), Девидсон ("Дождь" Моэма) и др. Вл.О

ФРЙЧЕ, Владимир Максимович [15(27).X.1870-4 IX. 1929]- рус. сов. литературовед, публицист. Чл. Коммунистич. партии с 1917. Ф.- автор работ по истории зап.-европ. лит-ры и иск-ва. Был одним из первых критиков-марксистов в 90-х гг. Работа Ф. "Эволюция т-ра и драмы (1881-1908)", в кн.:

"Из истории новейшей русской литературы" (М., 1910) - первый опыт социологич. изучения истории рус. т-ра. В 1924-25 в журн. "Рабочий зритель" печатались его "Очерки по истории театра". В ряде своих работ Ф. допустил вульгарно-социологич. ошибки.

Соч.: Театр в современном и будущем обществе в кн.: Кризис театра, М., 1908; Леонид Андреев, М. 1909' Между трагедией и фарсом, "Современный мир", 1911,о 2\ Мольер, М., 1913; Шекспир и Сервантес, "Вестник воспитания", 1916, № 4; Вильям Шекспир, М.- Л., 1926; Социология искусства, М.- Л., 1926; Г. Э. Лессинг, "Искусство", 1929, № 1-2; Шекспир, "Литература и марксизм" 1930, № 1.

Лит.: Бродский Н., В. М. Фриче, как театровед "Современный театр", 1929, № 37. '

ФРИШ (Frisch), Макс (р. 15.V.1911) - швейц. писатель, драматург. Пишет на нем. яз. Был журналистом. По окончании в 1940 Высшего технич. уч-ща (Цюрих) работал архитектором. Одновременно занимался лит. деятельностью. В своей первой пьесе "Санта-Крус" (1944, т-р "Шаушпильхауз", Цюрих, 1946) Ф. романтически воспевает несбыточные мечты. В пьесах "И вот они вновь поют" (1945), "Китайская стена" (1946, новая ред. 1955), "Когда закончилась война" (1949) (все пост. в "Шаушпильхауз") звучит страстный протест против милитаризма, фашистского мракобесия, осуждается тирания, стремление к поли-тич. и духовному подчинению народа. Наибольшую популярность получили антифашистская остро гротесковая "поучительная пьеса без поучения с эпилогом" "Бидерман и поджигатели" (1958, там же) и драма "Андорра" (1961, там же). В первой из них освещается центральная для творчества Ф. проблема ответственности человека перед обществом, показываются трагич. последствия отказа от борьбы, с поджигателями войны (эта мысль особенно подчёркивается в эпилоге, специально написанном для пост. пьесы в т-рах Зап. Германии). В "Андорре" Ф. утверждает, что распространению расистских идей способствуют трусость, ханжество, антисемитские предрассудки. В пьесах "Граф Одерланд" (1951), "Дон Жуан, или Любовь к геометрии" (1953), "Великая ярость Филиппа Хоца" (1958) (все пост. там же) разрабатывается коллизия, в к-рой герои оказываются совсем иными, чем о них думают все, в т. ч. и они сами.

На драматургию Ф. оказали влияние разл. по своим художеств. особенностям и философской направленности зап.-европ. и амер. драматурги, в частности Т. Уайлдер, однако решающим было влияние Брехта. Как и Брехт, Ф. считает, что театр. иск-во должно, развлекая, поучать, а гл. задача драматургии - побуждать зрителя мыслить самостоятельно, задавать себе вопросы о социальном устройстве совр. мира. Но в драматургии Ф. проявились гуманистич. скепсис, принципиальный отказ от окончательных выводов.