Чтение онлайн

В области иск-ва канатоходцев существ, изменение происходит после замены в сер. 19 в. пенькового каната металлич. тросом, на к-ром демонстрируются сложные акробатич. пирамиды (Ж. Блонден, труппы Нейс, Боризони, Ниагара и др.). Развитие получает жанр воздушной гимнастики. В 1859 Ж.Леотар впервые демонстрирует в парижском цирке воздушный полёт. Сестры Гофман вводят сетку, в труппе Гегельман появляется ловитор, впервые исполняется т. н. перекрёстный полёт. Разнообразными становятся жонглёрские и акробатич. номера, в них появляются элементы театрализации. В 1850 англ. акробаты бр. Ко-телли вводят икарийские игры, в 1904 в Вене венгерские акробаты Волерт демонстрируют подкидную доску, при помощи к-рой возрастает высота прыжка.

Из зверинцев в цирк переходят дрессировщики и укротители; в 1863 в цирке Ренца выступал с шестью львами Т. Батти. В 70-х гг. была сконструирована центр, (опоясывающая манеж) клетка. В 1887 торговец животными и владелец зоосада в Гамбурге К. Гагенбек организовал передвижной зооцирк, где демонстрировались дрессированные животные.

В цирковых программах появляются номера трюковой фигурной езды на велосипедах и роликах; в 90-х гг. Ш. Наузет создает первый механич. аттракцион - езда на велосипедах по почти отвесным стенам огромной "корзины". Появление новых цирковых жанров вызывает сокращение конных номеров, но в них увеличивается количество трюков (акробаты на лошадях Фредиани, Лекюссон'и др.).

Совершенствуются технич. приёмы, применяемые при пост. феерий; в 1886 в Париже был выстроен новый цирк, арена к-рого за неск. минут покрывалась водой. Этот приём был использован и другими цирками. Ставятся феерии, пропагандирующие милитаристские устремления буржуазии ("Нибелунги" -в берлинском цирке Ренца, 1880, "Сибирь" - в берлинском цирке Буша, 1904, и др.). Ренц культивирует развлекательные представления ("Крысолов из Гамелана", 1881, "Япония, или Лукавые жёны микадо", 1887).

В США в' 1873 предприниматель Ф. Т. Барнум создал огромный передвижной цирк, в к-ром представления шли одновременно на трёх манежах, в программу включались аттракционы, построенные на демонстрации разл. уродов. В 1883 антрепренёр и актёр Буффало Билл организовал цирк "Дикий запад", в к-ром ковбои и индейцы демонстрировали спортивные игры на лошадях - родео, ставились конные пантомимы на сюжеты войны белых переселенцев с индейцами.

Своеобразно развивался цирк в странах Азии. В Китае он сблизился с представлениями класспч. т-ра. Китайский цирк включал ряд оригинальных жанров: игра с лентами, зонтами, упражнения на турнике, прыжки через огонь и ножи, подъём на ремнях и др. Особыми жанрами обогатили Ц. и. и японские артисты: метание ножей, упражнения на лестнице, на подвешенном бамбуке, подъём и спуск по наклонному канату и др. Из Индии в цирк пришла дрессировка змей, иллюзионные трюки, заимствованные у факиров, и др. В Африке развитие получила прыжковая акробатика, связанная с религиозным культом. В 19 в. на аренах Европы появляется ряд выдающихся акробатов-прыгунов арабов.

В нач. 20 в. и после окончания первой мировой войны бурж. цирк переживает кризис. Резко сокращается число стационаров. Отсутствие ясных творческих принципов и режиссуры приводит к художественному эклектизму. В программах появляются антихудожественные номера, рассчитанные на обывательские вкусы, сокращается число подлинно цирковых номеров, клоунада теряет злободневное содержание, сводится к комбинациям разл., часто грубых, трюков, распространение получают т. н. "смертные" номера, строящиеся на опасных для жизни артиста трюках.

Крупнейшие цирки сер. 20 в.: во Франции - Зимний (Париж), Ранси, Кароли; в ФРГ - Кроне-Зембах, в Швеции - Тролле Родин, в Швейцарии Кни, в Дании - Шумана, в Англии - Миле. Неск. месяцев в году работает королевский цирк в Брюсселе. При общем упадке Ц. и. в Европе в 20 в. всё же выдвинулись нек-рые первоклассные цирковые артисты: дрессировщики лошадей - Г. Адольфи, Г. Шуман, М. Кристенсен, Тролле Родин; укротители хищных животных - Г. Мерман, Р. Саваде, А. Шнейдер, К. Бауман и др.; клоуны-Фрателли-ни, Антонет и Бебе, А. Грок, А. Заватта, Порто и др.; воздушные гимнасты - Кадоно, Амадори, Ализе, М. Богари; жонглёры - Э. Растелли, М. Труцци и др.

Широкое развитие получает Ц. и. в странах нар. демократии. В ГДР, где цирк имеет давние традиции, он достиг выдающихся успехов, выдвинулся ряд первоклассных исполнителей. В Берлине и Лейпциге имеются стационарные цирки. В стране действует большое число передвижных цирков,' издаётся цирковой журнал "Артистик". Стационарные цирки построены в Румынии (Бухарест), Болгарии (София), Корейской Народно-Демократической Республике (Пхеньян), в Монгольской Народной Республике (Улан-Батор), в Польше, Чехословакии, Югославии, Китае, Венгрии; широко распространены передвижные цирки. Международное признание получили артисты стран нар. демократии: акробаты Фалуди, дрессировщик лошадей Я. Доннерт, дрессировщик слонов Криштоф Штерн (Венгрия), дрессировщик хищников К. Малек, воздушная гимнастка М. Рихтерова, жонглёры Бремловы, велофигуристы Балла (Чехословакия), клОун Тошке Казаров, эквилибристы Добрич, турнисты Злато вы (Болгария), эксцентрик Цында-рика, дрессировщик медведей Ватою (Румыния), дрессировщики В. Монтаг, Кольдамс, эквилибристы Бальтос, клоуны Хинта, Дзинели и Дзиринс (ГДР), клоуны Двораковский и Кордиум (Польша). В ГДР, Венгрии, Болгарии созданы спец. цирковые школы. В странах нар. демократии к работе в цирке привлечены режиссёры, художники, литераторы, композиторы. Здесь ставятся цирковые обозрения и пантомимы на совр. и историч. сюжеты.

Русское Ц. и. Истоки рус. Ц. и.- в выступлениях нар. актёров-скоморохов, известных с 11 в. Эти выступления включали сатирич. сценки, жонглирование, акробатику, звукоподражание, дрессировку. С 18 в. развитие получают балаганы на нар. гуляниях, где выступали цирковые артисты. В 18- 19 вв. устраивались театрализованные конные карусели, кавалькады и др. конные зрелища. У народов Кавказа и Ср. Азии всё более зрелищный характер приобретает джигитовка. В 18 в. возникает конный цирк. В нач. 19 в. цирковые представления проводятся в Петербурге в манеже графа Завадовского.

В 1822 на Крестовском острове строится спец. здание для конных выступлений. В 1827 в Петербурге построил цирк Ж. Турниер, в 1845 итальянец А. Гвер-ра, в 1846 - французы Ж. Лежар и П. Кюзан. В 1849 в Петербурге был открыт казённый (императорский) цирк. Для подготовки цирковых артистов при театр. уч-ще было создано спец. отделение. В 1853 В. Н. Новосильцев построил стационарный цирк в Москве на Петровке. В провинции работали передвижные цирки, в т. ч. крепостные цирки С. С. Апраксина и др.

Широкое распространение в сер. 19 в. получили цирковые представления на нар. гуляниях, особенно сатирич. выступления скоморохов. Но правящие классы стремились помешать развитию нар. иск-ва, опошлить его, в цирках появляются антиэстетич. номера, ставятся реакционные по содержанию пантомимы ("Молодцы, казаки", 1851, и др.). В 1873 в Пензе создаётся крупнейший рус. цирк, к-рый возглавляют братья А. А. и П. А. Никитины выходцы из крепостных крестьян, уличные и балаганные артисты. Они хорошо знали вкусы демократич. публики и привлекали в свой цирк выдающихся мастеров, ранее выступавших преимущественно в балаганах. Но, будучи предпринимателями, заинтересованными прежде всего в доходах, Никитины включали в свои программы и антихудожеств. номера.

С конца 19 в. большинство крупных городов России имело стационарные цирки: в Петербурге - С. Чини-зелли и "Модерн", в Москве - А. Саламонского (с 1880) и Никитиных (с 1911), в Киеве- П. С. Крутикова, в Одессе-С. А. Малевича, в Ташкенте-Цинцадзе, в Ниж-нем-Новгороде Никитиных, в Харькове - Грик-ке, в Риге - Саламонского, в Варшаве - А. Чини-зелли и др. Кроме того, в России работало ок. 100 передвижных цирков. Среди известных рус. артистов были: дрессировщики лошадей - П. С. Крути-ков, Саламонский, Мердер, Е. 3. Панкратов и др.; наездники - Н. М. Сычёв, В. Т. Соболевский, П. Фе-досеевский, Р. С. Гамсахурдия и др.; укротители - И. Л. Филатов, Веретин, Жеребилов, А. и П. Фарух и др.; жонглёры - Пащенко, Лизет и В. А. Жанто и др.; воздушные гимнасты Руденко, Каврелис (Ковригины) и др.; клоуны-дрессировщики-И. А. Козлов, Л.Н. Лавров и др.; эквилибрист Н. Л. Степанов: канатоходец Ф. Ф. Молодцов; акробаты-П. Федосеевсккй, Со-сины, Ивановы; велофигуристы-Б. П. Краев-Червин-ский, Я. Польди и др.; борцы и атлеты - И. М. Под-дубный, И. М. Заикин, И. В. Шемякин, П. Ф. Крылов и др. Перенеся на арену джигитовку, А. Гудцов, Али Бек Кантемиров, Л. М. Хундадзе создали новый цирковой жанр. Большим успехом пользовались выступления канатоходцев из Ср. Азии и Кавказа. Рус. клоуны -сатирически высмеивали представителей господствующих классов. А. Л. и В. Л. Дуровы соединяли острые злободневные шутки с демонстрацией отлично выдрессированных животных, муз. клоуны "Бим-Бом" (И. С. Радунский с партнёрами Ф. Кортези, М. А. Станевский, Н. И. Вильтзак и др.) перемежали сатирич. интермедии и куплеты с игрой на муз. инструментах. К сатире, злободневным сюжетам обращались клоун-акробат В. Е. Лазаренко, клоуны-буфф С. С. Альперов и Бернардо (Б. С. Мухницкий). На аренах провинциальных цирков ставились пантомимы, прославлявшие нар. героев ("Степан Разин", "Тарас Бульба" и др.). В то же время в 20 в. рус. бурж. цирк переживал идейный и художеств. кризис. На аренах выступали исполнители скабрезных куплетов, салонных танцев (танго), пошлых романсов. В клоунады проникают грубые трюки, унижающие че-ловеч. достоинство исполнителей, получают распространение т. н. "смертные" номера, пантомимы, пропагандирующие охранительные и империалистич. идеи буржуазии. Цирк постепенно теряет значение подлинно нар. иск-ва.