Чтение онлайн

Советское Ц. и. Сразу после Окт. революции цирки были подчинены Нар. комиссариату просвещения. Декрет об объединении театр. дела, подписанный В. И. Лениным 26 авг. 1919, утверждал демокра-тич. основу Ц. и. В 1919 А. В. Луначарский выступил в журн. "Вестник театра" (.№ 3) со статьёй "Задачи обновлённого цирка", утверждая, что сов. цирк должен быть местом демонстрации физич. красоты человека, в нём должны процветать клоунада, в первую очередь сатирическая, ставиться пантомимы и карнавалы, обращающиеся к истории, фантастике. В 1919 в Наркомпросе создаётся спец. организация по руководству цирковым делом в стране. К работе в цирке привлекаются писатели: В. В. Маяковский, Демьян Бедный, Н. А. Адуев, А. М. Арго, И. С. Рукавишников и др.; балетмейстеры: А. А. Горский, К. Я. Голейзовский, Н. М. Фореггер и др.; художники: П. В. Кузнецов, Б. Р. Эрдман и др. В репертуар включаются пантомимы, балеты, интермедии часто агитационного характера. Острые злободневные номера показывали клоуны В. Е. Лазаренко, Л. К. и К. К. Таити, Д. С. и С. С. Альперовы и др. Артисты выступали перед красноармейцами, во фронтовой обстановке.

Т. к. в годы первой мировой, а потом гражд. войны многие цирковые труппы распались, Наркомпрос и ЦК Рабис решили пригласить в 1922 для гастролей в СССР иностр. артистов. Демонстрируя высокие тех-нич. достижения, эти артисты в то же время утверждали образцы бурж. искусства. В эти годы определилась необходимость подготовки кадров сов. цирковых артистов. В 1927 организуется Моск. уч-ще циркового иск-ва, в 1930 при Ленингр. цирке создаётся Мастерская по подготовке номеров. В 1934 в крупнейших цирках утверждаются художеств. руководители: в Московском - Э. Б. Краснянский, затем Б. А. Шахет, Ю. С. Юрский; в Ленинградском- Е. М. Кузнецов, затем Е. П. Гершуни; в Киевском- Н. М. Форегер. Создаются деревенские цирки для обслуживания села.

С 30-х гг. цирковые представления ставятся спец. режиссёрами и оформляются художниками, музыку для них пишут композиторы. Обычно они представляют собой единое художественное целое, подчинённое определённой теме. В цирках создаются большие пантомимы - феерии на историч. и совр. темы с ярко выраженной героич. направленностью: "Чёрный пират" (в Москве - 1927, в Ленинграде - 1928, реж. Э. М. и В. Ж. Труцци), "Махновщина" В. М. Масса (в Москве - 1929, в Ленинграде - 1930, реж. В. Ж. Труцци, Э. Б. Краснянский, худ. Н. И. Ро-гачёв, композитор И. О. Дунаевский). В 1930 в Москве, а в 1931 в Ленинграде пост. пантомима "Москва горит" ("1905 год") В. В.Маяковского. В Москве ставились детские пантомимы: "Конёк-горбунок" (1935), "Ночь перед Рождеством" (1936).

Сов. клоуны обращаются к злободневным темам, к сатире, публицистике, отказываются от грубых, примитивных сценок бурж. цирка. Новое развитие получает иск-во В. Л., В. Г. и Ю. В. Дуровых, В. Е. и В. В. Лазаренко, бр. Кольпети, бр. Танти, Д. С. Аль-перова, Макса (М. И. Фёдоров) и Мишеля (М. П. Каля-дин), Г. Л. Рашковского и Н. А. Скалова, Жака и Морица (Д. П. Демаш и Г. 3. Мозель), Н. А. Антонова и В. М. Бартенева (Пат и Паташон) и др. Артисты создают новые образы, близкие к современной жизни: Карандаш (М. Н. Румянцев), К. А. Бер-ман и др.

В жанре дрессуры продолжают работать укротители хищников: Н. П. Гладильщиков, Б. А. Эдер; дрессировщики лошадей - Н. А. Никитин, Е. М. Ефимов, И. П. Манкевич, Б. П. Манжелли и др. В программу включаются новые по содержанию номера: акробаты с дрессированными верблюдами "Кадыр-Гулям" (рук. В. К. Янушевский).

Сов. артисты демонстрируют в своих номерах рекордные достижения Ц. и. Сов. цирк утверждает передовые эстетич. принципы, стремится показать зрителям образцы силы, ловкости, смелости, красоту человека. Это наглядно показывают акробаты с подкидными досками-Океанос, Н. К. Бено. Дарвест, Инго, Беляковы; акробаты-прыгуны Осташенко; эквилибристы с лестницами и шестами - Мирославские, Вой-ницкие, А. Н. Ширай, А. Симадо, Французовы, Р. Ману-кян; канатоходцы - Свирины, Тарасовы; исполнители воздушного полёта - Донато, Е. И. Морус. Рябинины, Джиовани, Кольдо; акробаты на мотоциклетах - Ващенко, Маяцкие; жонглёры - 3. И. Махлин, Н. П. Барзилович, Т. Т. Брок, А. Н. и В. Н. Кисе; жонглёры на лошади-А. Фабри, Н. Л. Ольховиков, жокей Александров-Серж; джигиты - Али Бек Канте-мировы, Тугановы и др.; воздушные гимнасты-Бара-ненко, Волгины, Платоновы и др.;турнисты-Смета-нины, Круффи (Бирюковы), Банола и др.; иллюзионисты-Кио, 3. А. Тарасова,?, и А. Сокол, А. Г. Шаг, Клео Доротти, А. А. Вадимов и др.; исполнители ика-рийских игр-Александровы, Плинер и др.; велофи-гуристы-Польди, Вартанио, Александровы и др.; стрелки-снайперы - А. С. Александров, Ринглер и др.; силовые жонглёры Нелипович и др.

За выдающиеся достижения в области Ц. и. Московский цирк был в 1939 награждён орденом Ленина, Ленинградский - орденом Трудового Красного Знамени. Большая группа деятелей цирка удостоена почётных званий, награждена орденами и медалями.

В годы Великой Отечественной войны цирковые бригады выезжали на фронт, выступали в госпиталях и на призывных пунктах. В 1942 в Москве пост. пантомима "Трое наших" Афиногенова и Бурского о героизме сов. воинов (реж. Н. М. Горчаков, худ. Б. Р. Эрдман). В др. цирках шли пантомимы: "Бандит с большой дороги" (автор и реж. Л. К. Танти, Архангельск, 1941), "Враг будет разбит" (.реж. М. Л. Писарницкий, Ашхабад, 1943) и др.

С 1943 в СССР проводятся смотры новых номеров. На них демонстрировались новаторские образцы Ц. и.: эквилибристки на семафоре-гиганте сестры Кох, дрессированные слоны А. Н. Корнилова, "Медвежий цирк" В. И. Филатова, воздушные гимнасты на летающей торпеде-В. М. Лисин и Е. Л. Синьковская, воздушный номер "Пропеллер в пике" в исполнении П. С. Чер-неги и С. А. Разумова и др.

После окончания войны начинается новый расцвет сов. Ц. и. .В Ростове-на-Дону, Минске, Киеве, Горьком, Ярославле, Иркутске, Пензе и др. городах строятся новые здания. В 1964 Совет Министров СССР принял решение о строительстве 40 новых цирков. Наряду со стационарными работают передвижные цирки и бригады.

Все крупные сов. цирки возглавляют гл. режиссёры: в Москве - М. С. Местечкин, в Ленинграде - Г. С. Венецианов, в Киеве - Б. Заиц, в Харькове - Е. М. Зискинд, в Туле - А. И. Вольный, в Ростове-на-Дону - Е. А. Рябчуков, в Иванове - Е. П. Тимошенко и др. В цирках работают режиссёры:

Н. Н. Зиновьев, А. М. Ольшанский, А. А. Федорович, А. Н. Пономарёв и др.; художники - А. А. Судаке-вич, А. А. Фальковский, Л. А. Окунь и др.

Пост. новые цирковые спектакли: "Карнавал на Кубе" (Москва, 1962, сценарий Л. А. Кулиджанова, Ю. В. Никулина, Местечкина, реж. Месте-чкин, худ. Окунь), "Бахчисарайская легенда" (Минск, 1963, реж. Зиновьев, худ. Фальковский), "Отважные"

(Омск, 1953, автор и реж. Местечкин, худ. Окунь), "Выстрел в пещере" (Ленинград, 1954, сценарий Остро во го и Венецианова, реж. Венецианов и Л. К. Танти, худ. И. А. Коротков), "Приключение поводыря с медведем" (Ленинград, 1953, авторы Н. Р. Эрдман и Зиновьев, реж. Зиновьев, худ. Л. Н. Си-лич) и др.

Созданы нац. цирковые коллективы: украинский, белорусский, грузинский, армянский, азербайджанский, литовский, латышский, развивающие традиции нар. Ц. и. В программы включаются номера, созданные в республиках: дагестанские канатоходцы Цовк-ра, тувинские жонглёры Оскал Оол, осетинские наездники Иристон, узбекские наездники Ходжаевы и другие. Организованы цирковые коллективы: "Мо-лодёжный", "Юность", "Цирк на льду", "Конный цирк", коллектив для постановки тематических представлений (например, "Пароход идёт "Анюта"" Ардова, Триваса и Шапировского, режиссёр Е. А. Ряб-чуков).

Для сов. цирка характерно новое направление в клоунаде- создание образа-маски, близкого к действительности. Выступления клоунов насыщены сатирой, они включают в свои номера приёмы акробатики и др. цирковых жанров. Среди исполнителей:

О. К. Попов, Ю. В. Никулин, М. И. Шуйдин, Л. Г. Енгибаров, Г. М. Маковский, Г. Ротман, А. Н. Ни-келаев, А. С., М. С. и Р. С. Ширман и др. Сов. артисты цирка добиваются успехов во всех жанрах. Подлинно новаторские номера создали укротители зверей А. Н. и Т. Н. Буслаевы, И. Н. Бугримова, М. П. Назарова, В. М. Запашный, В. П. Тихонов, В. И. Филатов и др.; иллюзионисты - 3. А. Тарасова, Р. М. и А. Г. Сокол, А. Г. Шаг и др.

Сов. цирк утверждает красоту и смелость человека, достигая высокого мастерства. Он отказывается от грубости, унижения человеческого достоинства, от номеров, представляющих опасность для исполнителей, демонстрирующих патологию, физич. уродство. Для каждого выступления постановщик и исполнители номера находят своеобразную, яркую форму, создают художеств. оформление. В СССР выступают выдающиеся мастера цирка из многих стран мира. В свою очередь, сов. артисты показывают своё иск-во на всех континентах. Ю. Д'