Чтение онлайн

Широкое движение рабочей театр. самодеятельности Чехословакии вызвало обогащение драматургии. В 1929 был создан "Коллектив драматич. авторов коммунистов" (КОДАК), в к-рый входили рабочие, молодые редакторы, а также театр. деятели и писатели. Здесь создавались пьесы для рабочей театр. самодеятельности. Словацкий писатель-коммунист Я. По-ничан написал для рабочего т-ра пьесы "Два мира", "Правда худобы" (обе в 1925), П. Илемницкий - пьесу "Забастовка" (1924) и др.

С установлением нар.-демократич. строя в Чехословакии (1945) начались возрождение и перестройка нац. театр. иск-ва и дальнейшее развитие Ч. д. Перед чеш. драматургами была поставлена задача - выразить новые тенденции жизни, раскрыть внутренний мир человека, строящего социализм. Авторы пьес обращались к фактам современности, к истории рабочего движения. Появились пьесы о новом отношении к труду - "Бригада шлифовальщика Каргана" Кани (1949), "Орденоносцы" Стеглика (1953), "Мосты на Восток" Мнячко (1952); пьесы о революц. прошлом рабочего класса - "Духцовский виадук" Цаха (1950), "Встанут новые бойцы" инсц. В. Незвала по роману А. Запотоцкого (1949); пьесы о совр. деревне - "Козье молоко" словацкого драматурга Я. Скальки (1951), "Буки подполянские" Кралика (1949), "Они спорят с толком" Прахаржа (1951). Но, улавливая историч. смысл, многообразие событий, драматурги еще не могли показать, как эти события отражаются на психологии людей, не умели через характеры раскрыть существо и ход историч. перемен. Первым опытам чехословацкой социалистич. драматургии не хватало мастерства композиции, внутренней динамики, яркости изобразительной формы. Незрелость драматургии проявилась в подмене совр. тем производств. сюжетами. Новый этап в развитии Ч. д. начался в 1955, когда драматурги главное внимание сосредоточивают на духовном мире современников - "Интеллигенты" Яриша и "Я хотел бы вернуться" Ф. Пав-личека (обе в 1955). Дальнейшее развитие чеш. и словацкой драматургии характеризуется стремлением ещё глубже раскрыть духовный мир совр. человека, поисками разнообразных драматургических форм, многообразием жанров. Моральный облик современника, борьбу за чистоту нравственных идеалов людей нового мира показывают пьесы П. Ко-гоута "Такая любовь" (1957), "Третья сестра" (1960), "Двенадцать" (1963), пост. во мн. странах мира, в т. ч. в т-рах Сов. Союза. Острой публицистичностью, передовой идейной направленностью характеризуются пьесы словацкого драматурга и театр. теоретика П. Карваша (1920), к-рый создаёт произведения разл. жанров: психологич. драмы "Пациент ИЗ" (1955), "Полуночная месса" (1959), комедии "Дипломаты" (1957), "Воскресение дедушки Коломана" (1961), публицистич. диалог "Язва" (1963), трагедию "Антигона и другие" (1962), сатирич. гротеск "Большой парик" (1965). Эти пьесы утверждают красоту человека социалистического общества, критикуют реакц. тенденции.

Для развития Ч. д. принципиальное значение имело обращение к драматургии ряда крупнейших поэтов. Пьесу "Сегодня еще заходит солнце над Атлантидой" (1957) поэт В. Незвал посвятил проблемам мира и воины, она исполнена поэтич. обобщённости, включает элементы аллегории, символики. Поэт Ф. Грубин в драмах "Августовское воскресенье" (1958), "Хрустальная ночь" (1961) сочетает лиризм и гражданственность, стремление к пспхологич. анализу. Поэт М. Кундера в пьесе "Владельцы ключей" (1962) использует приём параллельного действия и диалога, он обличает мещанство, достигая философского обобщения. Драматургия И. Топола характеризуется наблюдательностью, осмыслением совр. жизненных процессов в традиц. форме психологич. драмы: "Их день" (1959), "Конец мясопуста" (1963), "Кошка на рельсах" (1965). Принципы психологич. драмы развивают произведения драматургов старшего поколения:

Ф. Павличека ("Лабиринт сердца", 1959, "Борьба с ангелом", 1963), Л. Ашкенази ("Гость", 1962), M. Стег-лика ("Семь разгневанных женщин, или Ненапрасно загубленная суббота", 1965). Лирич. направленность придал жанру психологич. драмы молодой словацкий драматург И. Русняк ("У чёрта на куличках", 1965).

В развитие комедийного жанра значит, вклад внёс Я. Дрда, создавший комедии, в к-рых нац. традиции получили совр. осмысление ("Шутки с чёртом", 1945;

"Далскабаты - грешная деревня, или Забытый чёрт", 1959). Творч. манере Дрды близка драматургия М. Кубатовой ("Как контрабас попал на небо", 1958), О. Данека ("Свадьба брачного афериста", 1962) и др. Большое распространение получила сатирич. комедия. Особой популярностью пользуются комедии В. Блажека "Третье желание" (1958), "Слишком щедрый вечер" (1960), а также муз.-сатирич. обозрение Когоута по роману К. Чапека "Война с саламандрами" (1963). Нек-рые молодые драматурги М. Угде ("Король Вавра", 1964), И. Клима ("Замок", 1964), В. Гавель ("Праздник в саду", 1963;

"Уведомление", 1965) и др. обращаются к приёмам театра абсурда. Их пьесы объединяют остро сатирич. направленность, воинственный задор в борьбе с пережитками старого. Для Ч. д. конца 60-х гг. характерно стремление к углублённой психологич. разработке характера героя, анализу его внутр. мира и в то же время использование приёмов гротеска, парадокса.

Лит.: Современные чехословацкие пьесы, М., 1960;

Ашкенази Л., "Гость из ночи", "Иностранная литература", 1962, № l; Б лаже к В., Третье желание, М., 1 961; е г о ж е. Щедрый вечер, М., 1961; Да не к О., Кле-пачек женится, М., 1962 (все 3 пьесы в изд. ВУОАП);

К а р в а ш П., "Пациент 113", M., 1957; Метеор, в сб.: Современная драматургия, кн. 5, М., 1958; Дипломаты, "Театр" 1959, 4; Святая ночь, М.-Л., 1960; Когоут П., Дом, где мы родились (Третья сестра), в сб.: Современная драматургия, кн. 32, М., 1962; Кундера М., Поворот ключа, пер. с чеш. Свободное изложение А. Штейна, "Театр", 1963, № 3; П а в л и ч е к Ф., Я хотел бы вернуться, М., 1957; С т е г л и к М., Орденоносцы, в сб.: Пьесы. Драматургия стран народной демократии, М., 1956;

Гаек И., Широта социалистического реализма, "Вопросы литературы", 1962, № 5; Гее Я., Пути развития послевоенной чехословацкой драматургии, в сб.: Вопросы болгарской и чехословацкой литературы, М., 1962, с. 195-272;

Г е ц Ф., Пятнадцать лет развития чешской драмы, в сб'. Театра Чехословакии, Прага, 1960; М р а з А., Развитие словацкой драматической литературы после 1945 года, там же, Прага, 1960. с. 22-26; К а р .в а ш П., Обращаться к человеку, "Проблемы мира и социализма", 1965, № 1, Приложение "Искусство и современность", с. 6-12; Солнце-в а Л., Чехословацкий театр сегодня М. 1962; Ceskoslovenske divadlo 1945 - 1960, "Divadlo", 1960, .№ 5; H a-jek J., Cas dramatu, Praha, 1957; Kopecky J., Nedokoncene zapasy, Praha, 1961. Д Сол

ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР

(Narodni divadlo) - ведущий т-р Чехословакии. Открыт 18 ноября 1883 в Праге. Здание Ч. Н. т. было построено на берегу реки Влтавы на нар. средства; пожертвования проводились под девизом - "Народ - для себя". Сбор проходил по всей стране, охватил самые широкие слои населения и вылился в мощную демонстрацию протеста чеш. народа против нац. угнетения. При закладке фундамента т-ра 29 мая 1868 присутствовали делегации от всех славянских народов. После десяти представлений, в 1881 т-р сгорел. Под тем же девизом "Народ - для себя" снова был организован сбор средств, к-рые помогли восстановить здание и завершить его строительство в 1883 (арх. И. Зитек, худ. М. Алеш, В. Гинайс, И. Жени шек). Т-р состоял из трёх самостоятельных трупп: оперной, балетной и драматической. В этих коллективах были собраны лучшие актёры, режиссёры и художники. Он стал центром чеш. театр. культуры. Репертуар драматич. труппы состоял из пьес чеш. драматургов Л. Строупежницкого, бр. А. и В. Мршти-ков, Г. Прейссовоп, А. Ирасека и др. Были пост. произв. Л. Н. Толстого ("Власть тьмы"), А. П. Чехова ("Три сестры"), М. Горького ("Мещане"), У. Шекспира, Г. Ибсена и др. Первый спектакль оперной труппы - опера Б. Сметаны "Либуше" (1881), затем в репертуар вошли произведения 3. Фибиха - "Мессинская невеста" (1884), "Гроза" (1885), А. Дворжака "Дмитрий" (1882), "Чёрт и Кача" (1899). В 1888 в т-ре были пост. спектакли "Евгений Онегин" и "Лебединое озеро" (2-й акт), премьерами к-рых дирижировал П. И. Чайковский. В 1892 была пост. опера "Пиковая дама" (Чайковский присутствовал на премьере). Балетная труппа выступала в танц. сценах оперных спектаклей.

Руководство т-ром осуществлялось "Товариществом", состоявшим из меценатов Праги, вносивших крупные денежные паи. "Товарищество" подчинялось сейму. До 1900 Ч. Н. т. возглавляли сторонники консервативной бурж. партии старочехов. В нач. 20 в. в балетной труппе осуществляются пост. наиболее значит, произв. рус. хореографии: "Лебединое озеро" (1903), "Щелкунчик" (1908). Формируются основы нац. балетного репертуара: балеты-пантомимы О. Недбала на сюжет чеш. нар. сказок - "Глупый Гонза" (1902), "Из сказки в сказку" (1908). В 1900-18 художеств. руководство драматич. труппой осуществлял Я. Квапил, оперной - К. Коваржовиц (1900-20). Квапил развивал принципы психологпч. школы актёрского иск-ва, был одним из инициаторов пражских гастролей МХТ(1906). В эти годы в драматич. труппе Ч. Н. т. работали выдающиеся чеш. актёры: Э. Воян, Г. Квапилова, М. Гюбнерова, И. Мошна. В 1918-39, в годы после установления в Чехословакии нац. независимости, т-р отражал классовую борьбу. В дальнейшем Ч. Н. т. становится всё более академичным и отходит от острых общественных проблем. Только отдельные актёры (Я. Пруха, Р. Наскова 3. Балдова, Ф. Смолин) продолжали утверждать на его сцене принципы реалистич. иск-ва, воплощать идеи демократизма и гражданственности. В 1921-35 драматич. труппой руководил К. Г. Гилар. В эти годы особое внимание уделялось оформлению спектаклей. Реж. И. Ф рейка совм. с худ. Ф. Тресте-ром осуществил значит, постановки, в т. ч. "Ромео и Джульетта", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Борис Годунов".

В оперной труппе работали дирижёры и. композиторы: Коваржовиц, О. Острчил, В. Талих, О. Ефе-миаш; певцы: Б. Бенони, Э. Дестинова, К. Буриан, О. Маржак, Р. Матурова, В. Климент и др. Крупнейшими пост. труппы были "Борис Годунов" (1910) и "Её падчерица" Яначека (1916). В 40-е гг. на сцепо

Ч. Н. т. ставятся антифашистские произв. К. Чапека:

"Белая болезнь" (1937), "Мать" (1938). В оперной труппе Острчил ставил и произведения совр. чеш. композиторов: Л. Яначека, О. Еремиаша и др. Балетную труппу возглавлял Р. Ремиславский, осуществлявший пост. балетов из репертуара гастролировавшей в Праге труппы С. П. Дягилева ("Петрушка" Стравинского, 1925, "Сказки нашей бабушки...", 1925), произведений чеш. композиторов - "Иштар" (1924) и "Шпали-чек" (1933) Мартину, "Доктор Фауст" Шквора (1927). В 1944 т-р был закрыт. После освобождения Чехословакии от оккупации (1945) Ч. Н. т. возобновил свою деятельность - 13 мая 1945 была показана опера "Проданная невеста" Сметаны. В 1945-53 художеств. руководство т-ром осуществляли И. Гонзль, Я. Пруха, li. Достал, С. Махов.

Т-р по-прежнему состоит из трёх трупп: оперной, балетной и драматической, спектакли идут на трёх сценах (в разных зданиях), получивших самостоятельные наименования: Т-р им. И. К. Тыла, Т-р им. Б. Сметаны и собственно Нац. т-р (на каждой из сцен идут оперные, балетные и драматич. спектакли). В коллективе т-ра объединяются выдающиеся представители разных поколений: старшего - 3. Ште-панек, Л. Досталова, II. Богач; среднего - Я. Пи-вец, Р. Лукавскип, Д. Медржнцка, К. Гёгер, И. Шей-балова, М. Вашова, В. Фабианова, Б. Загорский, О. Крейча, и младшего - II. Тришска и М. Томашева (до 1965), Л. Мунзар, Б. Голишева, Я. Главачева и др. Мн. совр. чехословацкие драматурги начали творч. деятельность, написав пьесы специально для Ч. Н. т.: поэт Ф. Грубин написал "Августовское воскресенье" и "Хрустальную ночь"; И. Топол - "Их день", "Конец масленицы"; М. Кундера - "Владельцы ключей" и др. Руководство Ч. Н. т. осуществляли: драматич. труппой - Я. Пруха (1953-54), 3. Штепанек (1954-55), О. Крейча (195(3-62), И. Маршалек (1962-65), В. Вейражка (с 1965); оперной-Я. Сейдель (1958-63), В. Кашлик (с 1963); балетной- С. Махов (1946-51), П. Немечек (с 1958). Гл. худ. т-ра - И. Свобода.

Деятельность Махова в балетной труппе способствовала возрождению чехословацкой хореографии, поискам её нац. своеобразия. Эти тенденции наиболее полно раскрываются в спектаклях, пост. на сюжеты отечественной лит-ры: "Философская история" (1949, по А. Ирасеку) и "Викторка" (1950, по Б. Немцовой) Востржака и др. Махов создал одну из наиболее крупных европ. балетных трупп (ок. 150 чел.). Среди солистов труппы - О. Скалова, М. Кура, В. Шилга-нова, Р. Эллингерова, Я. Маншингрова, М. Дротне-рова, В. Йилек, О. Стодола, В. Мальцев, И. Блажик, О. Шанда и др. В оперной труппе работали дирижёры - 3. Халабала, М. Зуна, Р. Брон, Я. Кром-бгольц, В. Нейман. Труппой руководил Я. Сейдель.